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Ikastaro hauek ematen ditu: telebista, magnetoskopioak, kamerak, satelite bidezko telebista, audio digitala, mikroelektronika (GP elektronika digitala eta PCen konponketa).	Imparte cursos de televisión, magnetoscopios, cámaras, TV por satélite, audio digital, microelectrónica (electrónica digital GP y reparación de Pcs).
Materiala: Soinu profesionala
KAMERA	CíMARA
Materiala: IrudiaIgeltserotza
Kamera digitalaren bidez lorturiko argazkiak, zuzenean ordenagailura eramaten direnak.	Fotografías obtenidas mediante una cámara digital, que se trasladan directamente al ordenador.
Materiala: Irudia
Norabidea aldatzen bada edo kamerak akzioaren ardatza zeharkatzen badu, nahastu egingo da ikuslea.	Si cambia de dirección o la cámara cruza el eje de la acción, se confunde al espectador.
Materiala: Irudia
Hainbat modutan erakutsi daitezke kameraren mugimenduak:	Los movimientos de cámara se pueden mostrar de varias formas:
Materiala: Irudia
Baina gezian "garabia" hitza idazten badugu, horrek esan nahi du kamera bera igotzen dela bertikalean, garabian ("travelling bertikala" da).	Si por el contrario, escribimos "Grúa" en la flecha, significa que es la propia cámara, montada en la grúa, la que sube en vertical (se trata de un "travelling vertical")
Materiala: Irudia
Story boarda bereziki erabilgarria da akzioaren planoak edo efektu bereziak dituzten planoak eta kameraren mugimendu konplikatuak zehazteko.	El story es especialmente útil para detallar los planos de acción o con efectos especiales y los movimientos de cámara complicados.
Materiala: Irudia
Kamera digital baten txiparen ezaugarri nagusia da argiarekiko sentikorrak diren gelaxken kopurua, baita gelaxka horien sakonera ere.	El chip de una cámara digital se caracteriza por su número de celdas sensibles a la luz, así como por la profundidad de dichas celdas.
Materiala: Irudia
kamerak errealitatearen segidako argazkiak hartzen ditu abiadura handian.	La cámara toma fotos sucesivas de la realidad a gran velocidad.
Materiala: Irudia
Objektu bat, objektuaren alderdi bat edo pertsona edo animalia baten xehetasun bat erakusten digu kamerak.	La cámara nos muestra un objeto, un aspecto del mismo o un detalle de una persona o animal.
Materiala: Irudia
Panoramikak: kameraren barne-mugimenduak, bere ardatzarekiko errotazioa.	Panorámicas: Los movimientos internos de la cámara, rotación sobre su eje.
Materiala: Irudia
Kameraren mugimenduak.	Los Movimientos de la cámara.
Materiala: Irudia
Horregatik dakar hartualdi eta eszena guztien garapena, filmaketa egiteko eta hartualdiak eszenan jartzeko era guztietako jarraibideak barne: planoen tamainak, hartualdi-angeluak, kamera-mugimenduak, planoen arteko ikusizko trantsizioak (mozketa edo iraungipena, beltzeko iraungipenak, irekierak, iraungipen kateatuak, etab), erabilitako objektibo motak (fokalak, iragazki bereziak), etab.	Por eso incluye el desarrollo de todas las tomas y escenas, con toda clase de indicaciones para el rodaje y la puesta en escena: tamaños de los planos, ángulos de toma, movimientos de cámara, transiciones visuales entre planos (corte o mediante fundido, fundidos en negro, aperturas, fundidos encadenados, etc), tipos de objetivos utilizados (focales, fi
Materiala: Irudia
Mugimendu hauei erreparatu behar diegu: urrutitik datozen eta kamerara hurbiltzen diren objektuen mugimenduei edo pantaila alde batetik bestera zeharkatzen duen pertsonaren mugimenduei. Adierazkortasun-karga handia dute, mugimenduok egiteko moduaren arabera.	Hay que prestar atención a estos movimientos: los objetos que vienen desde lejos y se acercan hacia la cámara, o el movimiento de una persona que atraviesa la pantalla de un lado a otro, tienen una carga expresiva diferente, según como se realicen.
Materiala: Irudia
Kamerak egiten dituen translazio-mugimenduak dira travellingak.	Los Travelling son los movimientos de traslación que efectúa la cámara.
Materiala: Irudia
Sakontzekoak eta urrutiratzekoak: oso hurbil dagoen motibo enkoadratutik urruntzen da kamera.	De profundidad y de alejamiento, donde la cámara se aleja de un motivo encuadrado desde muy cerca.
Materiala: Irudia
Kamera digitala erabiltzen badugu, prozedura bera da, baina gero, bideo digitalaren edizio-programaren bidez, fotogrametan ukituak eman eta filma edita daiteke.	Si usamos una cámara digital, el procedimiento es el mismo, pero después, por medio de un programa de edición de vídeo digital, podemos retocar los fotogramas y editar la película.
Materiala: Irudia
Irudiak bideo-kamera batekin grabatzen badira, programa informatikoa erabiltzea da horiek editatzeko modurik onena.	Si se graban imágenes con una cámara de vídeo, la mejor manera de editarlas es mediante un programa informático.
Materiala: Irudia
o Kamera.	o La cámara.
Materiala: Irudia
Esate baterako, elkarrizketa bat egiten ari bagara kamera batekin, lana editatzean, laguntzako irudiak tartekatu ditzakegu elkarrizketaren audioari eusten zaion bitartean.	Por ejemplo, si estamos haciendo una entrevista con una cámara, cuando vamos a editar el trabajo, podemos intercalar imágenes de apoyo, mientras se mantiene en audio de la entrevista.
Materiala: Irudia
Magnetoskopioaren erabiltzaileak irudia gelditu edo irudiak pasatzeko abiadura aldaraz dezake (kamera motela eta azkarra), zati bat berrikus dezake hainbat aldiz errepikatuta, etab.	El usuario de un magnetoscopio puede congelar la imagen, alterar la velocidad de paso de las imágenes (cámara lenta y rápida), puede revisar un fragmento repitiéndolo múltiples veces, etc.
Materiala: Irudia
Monitorean ikusten dugu kamerak hartu duen irudia edo magnetoskopioak emititzen duena.	La imagen que ha captado la cámara o que emite un magnetoscopio la vemos reproducida en el monitor.
Materiala: Irudia
Zinemako kameren objektiboek bezala, telebistako kamerek ere zooma, diafragma, etab. dituzte.	Al igual que los objetivos de las cámaras de cine, las cámaras de televisión también tienen "zoom", diafragma, etc.
Materiala: Irudia
Sistema optikoaren funtzioa da irudia prestatzea kameraren sistema elektrikoraino irits dadin guk nahi dugun moduan.	La función del sistema óptico es preparar la imagen para que llegue como nosotros queremos hasta el sistema electrónico de la cámara.
Materiala: Irudia
Kamera baten zatiak.	Detalles de las diferentes partes de una cámara.
Materiala: Irudia
Kamerak ere badu bisorea, kameraren ikuspegiarekin grabatzen ari garen irudiaren ideia ematen duena; gainera, mikrofono batek giro-soinua jasotzen du.	La cámara cuenta también con un visor que da una idea de la imagen que estamos grabando con la óptica de la cámara, además de un micrófono que capta el sonido ambiente.
Materiala: Irudia
Sistema elektronikoa: kameraren objektibotik iristen diren irudiak prozesatzeko eginkizuna du.	El sistema electrónico es el encargado de procesar las imágenes que llegan a través del objetivo de la cámara.
Materiala: Irudia
Zati fotosentikor hori zinema-kamera baten filmaren baliokidea da.	Esta parte fotosensible es lo que equivale a la película de una cámara de cine.
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Hala, oinarrizko kolore bati dagokion argiztapena jasotzen du kameraren argi-analizatzaile bakoitzak: berdea, urdina eta gorria.	De esta forma, cada analizador de luz de la cámara recibe la iluminación correspondiente a un color básico: verde, azul y rojo.
Materiala: Irudia
Kamerak bidaltzen dituen eta zinta magnetikoan grabatzen dituen seinale elektrikoak erregistratzeko aparatua da.	Es el aparato que registra las señales eléctricas que envía la cámara y las graba sobre una cinta magnética.
Materiala: Irudia
Sistema optiko bat dakarren kamera eta argia aztertzeko sistema elektroniko bat.	La cámara, que incorpora un sistema óptico y un sistema electrónico para analizar la luz.
Materiala: Irudia
Kamera:	La cámara:
Materiala: Irudia
Bi sistemak osatzen dute kamera: optikoak eta elektronikoak.	Las cámaras están formadas por dos sistemas: el óptico y el electrónico.
Materiala: Irudia
Hurrengo urratsa koadro bakoitza bideo-kamerarekin grabatzea da. Bideo-kamera bankadaren bertikalean finkatzen da, eta bertan jartzen dira marrazkiak banaka.	El siguiente paso es la grabación de cada cuadro con la cámara de vídeo, que se sujeta verticalmente a la bancada donde se colocan los dibujos, uno a uno.
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Filmaketa-bankada eta bideo-kamera.	Bancada de filmación y cámara de vídeo.
Materiala: Irudia
Batzuetan, garrantzizkoa izaten da marrazki baten xehetasun guztiak ateratzea. Beraz, kamerak zoom-a izan behar du eta euskarriak kamera igotzeko eta jaisteko modua eman behar du.	A veces es importante sacar tomas de detalles de un dibujo, por tanto la cámara debe tener "zoom" y el soporte debe permitir que la cámara suba y baje.
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Kristalak ez dio kamerari erreflexurik egin behar.	Hay que evitar que este cristal haga reflejos a la cámara.
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Azkenik, marrazkiak argiztatzen dituzten bi argi paralelo ditu filmaketa-bankadak, kamerak graba ditzan.	Por último la bancada de filmación tiene dos focos paralelos que iluminan los dibujos para que sean grabados por la cámara.
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Gainera, animazioa sortzen duten mekanismoak ezagutu behar ditu animazio-egileak, kameretatik hasita animaziorako programa informatikoetara.	Además el animador debe estar familiarizado con los mecanismos que crean la animación, desde las cámaras hasta los programas informáticos para animación.
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Animazioak kamerarik gabe.	Animaciones sin cámara.
Materiala: Irudia
Animazioak kamerarekin.	Animaciones con cámara.
Materiala: Irudia
Teknikarik ohikoena edozein objektu irudiz irudi animatzea da, horretarako bideo-kamera erabiliz.	La técnica más habitual consiste en animar cualquier objeto imagen a imagen, mediante una cámara de vídeo.
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Animazioa eraginkorra izan dadin, ezinbestekoa da kamera ez mugitzea irudiak grabatzeko prozesu osoan.	Para que una animación sea eficaz es imprescindible que la cámara no se mueva en todo el proceso de grabar imágenes.
Materiala: Irudia
Hori dela eta, kamera marrazkiak jartzen diren bankadan finkatzeko sistema behar da.	Por eso es necesario disponer de un sistema que fije la cámara a la bancada donde se colocan los dibujos.
Materiala: Irudia
Kamera batek grabaturiko edo eskanerrak digitalizaturiko irudien bidez egin daitezke animazioak.	Se pueden hacer animaciones a partir de imágenes grabadas por una cámara o digitalizadas por un escáner.
Materiala: Irudia
Gogora dezagun, irudi errealeko zineman, kamerak mugimenduan den errealitatea jasotzen duela eta fotogramatan deskonposatzen duela.	Recordemos que en el cine de imagen real la cámara capta la realidad en movimiento y la descompone en fotogramas.
Materiala: Irudia
1905. eta 1920. urte bitartean, kamera pertsonaiengana hurbiltzen hasi ziren zuzendariak (lehen planoen adierazkortasuna aurkitu zuten), eta, hala, zinemak hasieran erreproduzitu zuen antzerki-espazioa zatitan hautsi zuten.	Entre 1905 y 1920 los directores empezaron a aproximar la cámara a los personajes (descubrimiento de la expresividad de los primeros planos), con el fin de romper en fragmentos el espacio teatral que el cine había reproducido a sus inicios.
Materiala: Irudia
A kamerak A aktorea hartzen du, eta B kamerak B aktorea.	La cámara A capta al actor A y la cámara B al actor B.
Materiala: Irudia
Pertsonaia bat ate bat zeharkatzen ari da. Bien bitartean, bi kamera daude kokatuta gela banatan, eta ondoz ondoko planoak atzematen dituzte.	Un personaje atraviesa una puerta, mientras dos cámaras situadas una en cada habitación captan los planos consecutivos.
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Esate baterako, autoan elkarrizketa bat filmatzen bada plano-kontraplanoaren metodoarekin (lehenbizi pareko pertsonaietako bat eta bizkarrez dagoen bestea ikus daitezke, eta gero alderantziz), kamerak beti egon behar du bi pertsonaiek osatzen duten lerrozuzena egiten duen ardatzaren alde berean.	Por ejemplo, en una conversación rodada con el método de plano-contraplano (primero se ve a uno de los personajes de frente y al otro de espaldas y, luego, al contrario) la cámara debe estar siempre en el mismo lado del eje que forma la línea recta que forman los dos personajes.
Materiala: Irudia
Kamera guztiak daude zelaia bi zatitan banatzen duen ardatzaren aldean.	Todas las cámaras están situadas a un lado del eje que corta el campo en dos mitades.
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Ardatz horren beste aldean kamerak baleude, baloia eta futbolariak kontrako noranzkoan mugitzen ikusiko genituzke, eta efektu horrek nahastu egingo gintuzke.	Si hubiese cámaras al otro lado de ese eje veríamos moverse a la pelota y a los jugadores en sentidos opuestos, y ese efecto nos confundiría.
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Ardatz horren alde batean kamera guztiak daude kokatuta, ikuslearen arreta ez galarazteko.	A un lado de ese eje se sitúan todas las cámaras, para no despistar al espectador.
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Eskala bereko bi plano jarraian jartzen baditugu (adibidez, pertsonaia beraren erdiko bi plano), kamerako tiro-ardatzean gutxienez 90º-ko diferentzia izan beharko dute planoek.	Si colocamos seguidos dos planos de la misma escala (por ejemplo, dos planos medios de un mismo personaje) estos deberán tener una diferencia en el eje de tiro de la cámara de al menos 90º.
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Planoak filmatzeko, ardatz horren alde batean kokatzen da kamera.	Para rodar los diferentes planos, la cámara se sitúa siempre a un lado de ese eje.
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Izan ere, lehen filmetan, antzerkian bezala atzematen zuen zinemak errealitatea: antzezlana ikusten ari den ikuslearen begiaren ordez jartzen zen kamera, mugimendurik gabe eta pertsonengana hurreratu gabe.	De hecho, en las primeras películas la cámara captaba la realidad como sustitución del ojo del espectador que ve una obra de teatro, sin movimientos y sin acercarse a los personajes.
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Kameraren mugimendua.	Movimiento de cámara.
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Kameraren mugimendu guztiak egingo ditugu, adierazpen-elementuak kontuan izanik hala nola fokatzea, eremu-sakonera eta enkoadraketak.	Vamos a ejercitar todos los movimientos de cámara, teniendo en cuenta también elementos expresivos como el enfoque, la profundidad de campo y los diferentes encuadres.
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Kameraren ardatz bertikalaren gaineko panoramika.	Panorámica sobre el eje vertical de la cámara.
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Kamerak jauzirik egin ez dezan eta operadorearen orekaz fidatu beharrik ez izateko, ikasleek adimena zorroztu behar dute, kamera astiro mugitzen den gurpildun sistema batekin finkatzeko.	Para que la cámara no dé saltos ni haya que fiarse del equilibrio del operador, es preciso que los alumnos se las ingenien para sujetar la cámara a un sistema con ruedas que se desplace con suavidad.
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Travelling horren adibide bat Matrix filmeko eszenak izango lirateke: pertsonaia mugitu gabe gelditzen da airean eta kamera haren inguruan mugitzen da ia 360ºko ikuspuntua erakutsiz.	Un ejemplo de este travellings serían las escenas de la película "Matrix", donde un personaje se queda inmovilizado en el aire y la cámara se mueve entorno suyo, mostrando un punto de vista de casi 360º.
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Hurbiltzeko edo urrutiratzeko travelling bat simula daiteke kamerako objektiboaren zoomaren bidez.	Se puede simular un travelling de acercamiento o alejamiento mediante el zoom del objetivo de la cámara.
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Sistema horri esker, kamerako oso mugimendu ausartak egin daitezke.	Este sistema permite hacer movimientos de cámara muy atrevidos.
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Kamera lepoan (steadycam).	Cámara al hombro (steadycam).
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Kamera lepoan hartuta egin daitezke panoramikak eta travellinga.	Tanto la panorámica como el travelling se pueden realizar cámara al hombro.
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Horretarako, langileak gorputzari lotuta darama kamera mugimendu zakarrak indargetzen dituen arnes berezi batekin.	Para ello, el operador lleva la cámara sujeta al cuerpo con un arnés especial que amortigua los movimientos bruscos.
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Badira bestelako mugimenduak multzo honetan, travelling subjektiboa esate baterako: kamera lepoan edo steadycam delakoaren bidez daraman langileak, oinez edo lasterka doala, ingurunea pertsonaiaren ikuspuntutik ikusten dugula simulatzen du.	Existen variantes de estos movimientos como el travelling subjetivo: El operador con la cámara al hombro o mediante steadycam, al caminar o correr, simula que vemos el entorno desde el punto de vista del personaje.
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Praktika honetan, bideo-kamera bat eta kamera aurrean paratuko diren bi pertsona behar dira.	En esta práctica se precisa una cámara de vídeo y la participación de dos personas que posen.
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Kameraren ardatzaren gaineko panoramikak honelakoak izan daitezke:	Las panorámicas sobre el eje de la cámara pueden ser:
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Travelling honetan, pertsonaiaren aurretik doa kamera, eta ibilbidearen ingurunea deskribatzen digu.	En este travelling la cámara va delante del personaje nos describe el entorno que recorre.
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Travelling paraleloa: kamerak pertsonaiaren ibilbideari laguntzen dio pertsonaiaren paraleloan doan errail baten bidez.	Travelling paralelo: La cámara acompaña el recorrido del personaje mediante un carril que discurre paralelo a su caminar.
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Hala eta guztiz ere, kamera mugitzen ez denez, hartualdiaren perspektiba ez da aldatzen.	Sin embargo, como la cámara no se mueve, la perspectiva de la toma no cambia.
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Zooma erabili beharrean urrutiratzeko travellinga erabiltzen badugu (hots, kamera urrutiratzen badugu pertsonarengandik), pertsonaiaren ingurune fisikoa erakusten duen emaitza errealistagoa lortuko dugu.	Si en vez de usar el zoom, usamos un travelling de alejamiento, donde es la cámara la que se aleja de la persona, obtenemos un resultado más realista que nos muestra el entorno físico que rodea al personaje.
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Travellingak: kameraren desplazamenduak.	Travellings: Los desplazamientos de la cámara.
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Hala esaten zaio, kameraren desplazamendua gidatzen duten errail batzuetan jarrita lortzen baita mugimendua.	Este movimiento se denomina así porque habitualmente se realiza colocando la cámara sobre unos raíles que guían el desplazamiento.
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Panoramikak deritze kamerak bere ardatzarekiko egiten dituen errotazio-mugimenduei.	Los movimientos de rotación de la cámara sobre su eje se llaman Panorámicas
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Sakontzekoak eta hurbiltzekoak: urrutiko plano batetik hurbilago dagoen beste batera aldatzen da kamera.	De profundidad y de aproximación, donde la cámara se traslada de un plano lejano a otro más cercano.
Materiala: Irudia
Garabia edo Travelling bertikala: ardatz bertikala erabiltzen da, eta kamera gora eta behera ari da subjektuari lagunduta.	Grúa o Travelling vertical: Se utiliza el eje vertical y la cámara sube o baja acompañando al sujeto.
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Travelling paraleloa: mugitzen den motiboari laguntzen dio kamerak alboz.	Travelling paralelo: La cámara acompaña lateralmente al motivo que se mueve.
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Planoen angulazioa: kameraren ikuspuntua.	La angulación de los planos: el punto de vista de la cámara.
Materiala: Irudia
Angulazioa errealitatea behatzeko ikuspuntua da, eta hainbat ikuspuntu dago, kameraren kokapenaren arabera:	La angulación es el punto de vista desde donde se observa la realidad y existen varios puntos de vista, según donde se coloque la cámara:
Materiala: Irudia
Normala edo neutroa: filmatu beharreko subjektuaren paraleloan dago kamera, hots, begien parean.	Normal o neutro: La cámara está en paralelo al sujeto que hay que filmar, esto es, a la altura de los ojos.
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Angelu pikatua: kamera subjektua baino gorago badago, pertsonaiaren gutxiagotasun edo txikitze psikologikoko sentsazioak eragiten ditu.	íngulo picado: Si la cámara está más elevada que el sujeto, lo que expresa sensaciones de inferioridad o empequeñecimiento psicológico del personaje.
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Angelu kontrapikatua: kamera pertsonaia baino beherago dago; horrek handitze-efektua eragiten du.	íngulo contrapicado: La cámara está más baja que el personaje, lo que contribuye a un efecto de engrandecimiento.
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Subjektiboa: kameraren posizioak pertsonaiaren ikuspegia eta ikuspuntua ematen ditu.	Subjetivo: la cámara actúa como si fuera la visión y el punto de vista de un personaje.
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Kameraren mugimendua bere errotaziotik eta desplazamendurik gabe lortzen da, edo bestela desplazamenduaren bidez edo bi prozedurak uztartuz.	El movimiento de la cámara se obtiene a partir de su propia rotación sin que se desplace, o mediante su desplazamiento o combinando ambos procedimientos.
Materiala: Irudia
Panoramika zirkularra: kamerak bere ardatzarekiko biratzen du pertsonaiaren mugimendu zirkularra jarraitzeko.	Panorámica circular: la cámara gira sobre su eje para seguir el movimiento circular del personaje.
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Travellingak: kameraren desplazamenduak: translazioa.	Travellings: Los desplazamientos de la cámara: traslación.
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Panoramikak: kameraren barne-mugimenduak.	Panorámicas: Los movimientos internos de la cámara.
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Enkoadraketak ez du tamaina aldatzen, baina, panoramika horizontalaren bidez, kamerak pertsonaiaren ingurunea deskribatzen du, eta bigarren pertsonaiarekin, eskuinekoarekin (hasieran ikusi ez duguna) gelditzen da.	El encuadre no varía su tamaño, pero mediante una panorámica horizontal, la cámara nos describe el entorno que rodea al primer personaje y se detiene en un segundo, el de la derecha, que al principio no veíamos.
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Irudi horretan ikusten dugunez, kamerak ezkerreko pertsonaia enkoadratzen du.	En esta imagen vemos como la cámara encuadra al personaje de la izquierda.
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Kamerak oso distantzia laburrean enkoadratzen du protagonistaren eskua, telefono-zenbaki bat markatzen ari den bitartean.	La cámara encuadra a muy corta distancia la mano del protagonista, mientras marca un número de teléfono.
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Kameraren objektiboak mugatzen duen errealitateko zatia da enkoadraketa.	El encuadre es el trozo de realidad que limita el objetivo de la cámara.
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Kameraren aurrealdean kokatuta dagoen espazioaren mozketa laukizuzena da, eta, horren bidez, mugimenduan diren irudiak erakusten zaizkigu.	Es un recorte rectangular del espacio situado frente a la cámara, a través del cual se nos muestran las imágenes en movimiento
Materiala: Irudia
Laburbilduz, aurrean duenaren espazio mugatua eskaintzen digu kamerak.	Resumiendo, la cámara nos ofrece un espacio limitado de lo que tiene delante.
Materiala: Irudia
Denboraren ikuspegitik, kamerako bi mozketen artean dauden irudien hartualdia da planoa (kamera abiarazi eta gelditu bitartean filmatzen duguna da hartualdia).	Desde el punto de vista del tiempo, el plano es la toma de imágenes que está comprendida entre dos cortes de cámara (la toma es lo que rodamos entre el arranque y la parada de la cámara).
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Hots, kamerak bere irismenean hartzen dituen gauzak.	Es decir, las cosas que capta la cámara en su alcance visual.
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Aurrean dugun errealitatearen ebaki bat da, eta kameraren bisorean ikusten dugu.	Lo que vemos en el visor de la cámara es un recorte de la realidad que tenemos delante.
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Eszenan agertzen diren elementuak eta eszenan gertatzen diren mugimenduak antolatzeko moduaren adierazpen-balioa ezagutzea, kamerari dagozkionak zein irudikatuta ikusten ditugun objektuei dagozkienak.	Conocer el valor expresivo de la forma en que se organizan los elementos que aparecen en la escena y los movimientos que se dan en la escena, tanto de la propia cámara, como de los objetos que vemos retratados.
Materiala: Irudia
o Planoen angulazioa: kameraren ikuspuntua.	o La angulación de los planos: el punto de vista de la cámara.
Materiala: Irudia
o Panoramikak: kameraren barne-mugimenduak, o Travellingak: kameraren mugimenduak, bestelako mugimendu motak.	o Panorámicas: Los movimientos internos de la cámara, o Travellings: Los desplazamientos de la cámara, o tro tipo de movimientos.
Materiala: Irudia
Louis Dellucek "fotogenia" terminoa asmatu zuen, hots, aurpegiak kamera baten aurrean egoki agertzeko duen gaitasun berezia.	Louis Delluc inventa el término "fotogenia", es decir, la aptitud especial de un rostro para ser captado por la cámara.
Materiala: Irudia
o Enkoadraketa: zinemari esker, erakutsi nahi den errealitatearen "zatia" aukeratu eta moztu egin daiteke fotogramaren laukizuzenaren bidez, baita ikuspuntua eta kamerak filmaturiko objektuarekiko duen angelua hautatu ere.	o El encuadre: el cine permite elegir y recortar el "trozo" de realidad que se quiere mostrar a partir del rectángulo del fotograma, así como elegir el punto de vista y la angulación de la cámara sobre el objeto filmado.
Materiala: Irudia
Akzio, pertsonaien mugimendu, hartualdi bakoitzeko kameraren mugimendu eta muntaketaren adierazkortasunaren deskribapen zehatza da burdinazko gidoia.	Este guión de hierro es la descripción detallada de toda la acción, del movimiento de los personajes, el movimiento de la cámara en cada toma y la expresividad del montaje.
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Zuzendari estatubatuar horri esker, kamera antzerkian sortutakoa dela ahaztu eta kameraren mugikortasunak adierazpenaren aldetik dituen ahalmen handiez jabetzen da.	Con este director norteamericano la cámara olvida su origen teatral y toma conciencia de las grandes capacidades expresivas de su movilidad.
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Paisaia batetik doan pertsona baten beraren ikuspuntua irudikatzen du kamerak (Kamera subjektiboa)	La cámara recrea la propia visión de una persona que recorre un paisaje (Cámara subjetiva)
Materiala: Irudia
Zinematografoa hedatu ondoren, hurrengo urratsa fikzioa garatzea izan zen, errealizadoreek errealitatea kamera finko batekin atzeman baino ez baitzuten egiten.	Tras la difusión del cinematógrafo, el siguiente paso fue el desarrollo de la ficción, puesto que los realizadores se limitaban a captar la realidad con una cámara fija.
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Méliesek filmaketa-kamera bat erosi zien, eta bere esperientziak hasi zituen.	Mélies les compró una cámara de filmación y comenzó sus experiencias.
Materiala: Irudia
Narrazio-metodoari dagokionez, kamera finkoa erabiltzen zuen, ikuslearen ikuspuntua ordezten zuena. Beraz, antzerkiko eskemei eusten zien, non dekoratuak eszenatoki gisa funtzionatzen baitu eta pertsonen gorputz osoak agertzen baitira.	En cuanto a su método narrativo, usa la cámara inmóvil, que sustituye al punto de vista del espectador, por lo que se mantiene en los esquemas del teatro, donde el decorado funciona como un escenario y las personas se representan de cuerpo entero.
Materiala: Irudia
Kamera azkarra	Cámara rápida
Materiala: Irudia
Kamera motela	Cámara lenta
Materiala: Irudia
1888. urtean argazki-film jarraitua jarri zuen bere kameran; izan ere, film hori zinemako filmaren aurrekaria izan bazen ere, ezin proiekta zitekeen artean.	En 1888 colocó en su cámara una película fotográfica continua, precursora de la película cinematográfica, pero que aún no se podía proyectar.
Materiala: Irudia
Grabazio-mugimendua: zinemako kamerak errealitatea atzematen du eta irudi estatikoen segida batean deskonposatzen du mugimendua (fotogramak deituko diegu).	El movimiento de grabación: la cámara de cine capta la realidad y descompone su movimiento en una sucesión de imágenes estáticas (que llamaremos fotogramas)
Materiala: Irudia
Zinemako kamerak fotogramatan deskonposatzen du errealitatea.	La cámara de cine descompone la realidad en fotogramas.
Materiala: Irudia
Kamera digital profesionalen artean, kamera bateko osagai klasikoak hala nola lenteak, kliskatze-abiadura edo diafragma berrerabiltzeko joera dute ia fabrikatzaile guztiek.	Dentro de las cámaras digitales de tipo profesional, la tendencia de casi todos los fabricantes es reutilizar los componentes clásicos de una cámara, como es el caso de las lentes, velocidad de disparo o diafragma.
Materiala: Irudia
Argazkia ere gorde daiteke kameraren memorian bertan, eta zuzenean alda daiteke ordenagailuan ikusteko edo prozesatzeko.	La foto también se puede almacenar en la propia memoria de la cámara y pasar directamente al ordenador para su visualización o proceso.
Materiala: Irudia
Kamerak edo eskanerrak atzeman dezake irudia.	La captación la puede hacer una cámara o un escáner.
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Irudia ordenagailuetan, kamera digitaletan, TBn, etab. ikustea.	Visualizar su contenido en ordenadores, cámaras digitales, TV, etc.
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Eskanerrak irudia lagintzen duenean edo kamera digital batek irudia hartzen duenean, pixeletan banatzen da lorturiko irudi hori.	Cuando un escáner muestrea la imagen, o cuando una cámara digital capta una imagen, la imagen obtenida se divide en píxeles.
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Kameraren mugimendua eta soinua	Mov. Cámara y Sonido
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Eszenatoki osoa: eszenatoki osoa marraztea da kameraren mugimenduak marrazteko modu bat (oraingo kasu honetan etxea eta behean aparkatuta dagoen gurdia). Eta eszenatoki horretan segidako bi hartualdi edo gehiago enkoadratzen dira.	Escenario completo: Una forma de dibujar los movimientos de la cámara es dibujar un escenario completo (En este caso la casa y el carro que está aparcado debajo) Y sobre este escenario se encuadran dos o más tomas que están seguidas en el tiempo.
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Hortaz, autoa enkoadraketan sartzen da, eta kamerak panoramika bat egiten du lasterketan jarraitzeko.	Por tanto, el coche entra en el encuadre, y la cámara hace una panorámica para seguir su carrera.
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Erabili geziak kameraren mugimenduak adierazteko.	Utiliza las flechas para indicar los movimientos de cámara.
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Pertsonaiak kamerarekin jarraitzea, ikusleek pertsonaien sentimenduak izan ditzaten.	Seguir a los personajes con la cámara para que los espectadores compartan sentimientos con los personajes.
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Ardatza aldatzeko, plano bat gehitu behar dugu, eta plano horretan zuzenean begiratuko diogu pertsonaiari subjektuaren aurreko kamerarekin.	Para cambiar de eje debemos añadir un plano donde miramos al personaje directamente con la cámara en frente del sujeto.
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Geziak kameraren norabidea eta mugimendu mota adierazten ditu.	La flecha indica la dirección de la cámara y el tipo de movimiento.
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Kamerak egiten dituen desplazamenduak honelaxe erakuts daitezke: eszenatokia izango litzatekeenaren irudi handitua egiten da, eta irudi horretan bi hartualdi edo gehiago enkoadratzen dira. Horretarako, geziak erabiltzen dira kameraren mugimendua erakusteko.	Los desplazamientos que realiza la cámara se pueden mostrar de la siguiente manera: se dibuja una imagen ampliada de lo que sería en escenario, y sobre ella se encuadran dos o más tomas, y se usan flechas para mostrar el movimiento de la cámara.
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"Zoom"ak (objektu batetik hurbiltzea edo urruntzea kameraren lentearen bidez) markoaren barruan koadro txikiago bat zehaztuta irudika daitezke.	Los "zooms" (aproximaciones o alejamientos de un objeto mediante la lente de la cámara) se pueden representar perfilando dentro del marco un recuadro más pequeño.
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Markoaren bazterretan trazu irregularrak eginez erakutsi daiteke kameraren dardara.	El temblor de la cámara se puede mostrar dibujando trazos irregulares en las esquinas del marco.
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- "pan" legenda daraman hitzak kameraren mugimendua adierazten du.	La flecha que lleva le leyenda "pan", indica el movimiento de la cámara.
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Kameraren mugimenduak eta teknikak islatzeko modua.	Cómo reflejar las técnicas y movimientos de cámara.
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Zenbait marka eta seinale erabiliz adierazten dira plano bakoitzaren barruko kameraren mugimenduak eta planoen arteko trantsizioak.	Los movimientos de cámara dentro de cada plano y las transiciones entre planos, se indican utilizando unas marcas y señales concretas.
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Objektu edo pertsona baten mugimendua adierazteko ohikoena geziak erabiltzea da, baita kamerak (travelling edo panoramika) binetan irudikaturiko planoak iraun bitartean egin behar duen eboluzioa ere.	Lo más habitual es el uso de flechas para indicar el movimiento de un objeto o persona, así como la evolución que debe hacer la cámara (traveling o panorámica) durante el plano representado en la viñeta.
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Kamerako beste teknika batzuek planoen arteko mozketa mota edo hartualdi batetik bestera trantsizioa adierazten dute.	Otras técnicas de cámara señalan el tipo de corte entre planos o la transición de una toma a otra.
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Hiru dimentsioko geziek kameraren beste mugimendu batzuk edo mugimendu osoagoak adierazten dituzte.	Las flechas en tres dimensiones marcan otro tipo de movimientos más completos o movimientos de cámara.
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Geziek kameraren norabidea adierazten dute, baita aktoreen edo objektuen mugimendua ere.	Las flechas indican la dirección de la cámara, así como el movimiento de actores u objetos.
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Hiru dimentsioko geziek kameraren beste mugimendu batzuk edo mugimendu osoagoak adierazteko balio dute.	Las flechas en tres dimensiones sirven para otro tipo de movimientos más completos o movimientos de cámara.
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Demagun kamera gorantz okertzen dela erakutsi nahi dugula.	Imaginemos que deseamos mostrar que la cámara se inclina hacia arriba.
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Geziaren barruan "makurdura" hitza idazten badugu, ordea, oso argi uzten dugu "kamera bere ardatzarekiko gorantz makurtzen" dela adierazi nahi dugula.	Pero si escribimos la palabra "inclinación" dentro de la flecha, dejamos muy claro que nos referimos a que "la cámara se inclina" sobre su eje hacia arriba.
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Adibidez, eszenatoki zabala eta irekia erakusten bada, distantziak perspektiba handiagoa izango du zuhaitzak kameratik hurbil jartzen badira.	Por ejemplo, si se muestra un escenario amplio y abierto, la distancia gana perspectiva si se colocan unos árboles cerca de la cámara.
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Esate baterako, kameratik urrun ilunpean agertzen den pertsonaia: horren silueta iluna enkoadraketaren mutur batetik aurrera egiten du aurrera.	Por ejemplo, un personaje que parece en la oscuridad lejos de la cámara, y cuya silueta oscura avanza desde el extremo del encuadre.
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Adibidez, kamerarantz doan auto bat gelditu egiten da bat-batean, argiak piztuta dituela eta islak koadro osoa betetzen duela.	Mostrar un objeto que entra bruscamente en el encuadre y que luego se detiene, como un coche que se dirige hacia la cámara y se para de golpe, y con los faros encendidos, cuyo reflejo llena toda el cuadro.
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Marrazkietan hainbat arlotako oharrak jartzen dira: pertsonaien eta kameraren mugimenduak, argiztapena, soinua edo ikusizko keinuak.	Estos dibujos incluyen las anotaciones sobre los movimientos de los personajes y de la cámara, la iluminación, el sonido o los gestos visuales.
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Lente bereziak edo kamera-mugimendu oso bortitzak erabiltzeaz gain, ikuspegi bat airetik erakusteko adibidea jar dezakegu: argazkian edo zineman hegazkina behar izango dugu, baina komikian esku bakar baten sorkuntza-lanaren araberakoa izango da guztia.	Además del uso de lentes especiales o movimientos de cámara muy violentos, podemos poner el ejemplo de mostrar una vista desde el aire: lo que en cine o fotografía supone echar mano de un avión, en el cómic, todo depende de la destreza creativa de una sola mano.
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Begien aurrean ditugun gauza guztietatik, kameraren objektiboak mugaturiko laukizuzen bat hautatzen dugu, eta gainerakoa baztertu egiten dugu.	De todo lo que tenemos a la vista, elegimos un rectángulo determinado por el objetivo de la cámara y desechamos el resto.
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Hori dela eta, nahiz eta milaka lagunek antzeko kamerarekin motibo bereko argazkiak egin, argazki guztiak desberdinak dira.	Esto hace que aunque mil personas hagan una foto de un mismo motivo, con una cámara idéntica, todas las fotos serán diferentes.
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Argazkia: sekretua begian dago, ez kameran.	Fotografía: El secreto está en el ojo, no en la cámara.
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Inguratzen gaituen errealitatearen zein zati moztu nahi dugun aukeratzen dugu gure kameraren enkoadraketan.	Elegimos qué parte de la realidad que nos rodea queremos recortar en el encuadre de nuestra cámara.
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Formatua: horizontala edo bertikala: argazkilariak hartu behar duen lehen erabakia kameraren orientazioa da: bertikala edo horizontala.	El formato: horizontal o vertical: La primera decisión que debe tomar el fotógrafo es elegir la orientación de la cámara: vertical u horizontal.
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Halaxe gertatzen da 35 mm-ko kamerak laukizuzen itxurako formatua duelako.	Esto sucede por que la cámara de 35 mm tiene un formato rectangular.
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Nork bere ikuspuntua du, eta kamerak mundua objektibotasunez atzematen duela dirudien arren, argazkilariak erabakitzen du beti, subjektibotasunez, nora begira jarriko duen kamera.	Cada persona tiene su forma de ver, y aunque parece que la cámara capta el mundo con objetividad, siempre es el fotógrafo quien de forma subjetiva decide hacia donde mirará la cámara.
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Batzuetan, kamera pixka bat mugituta aldaraz daiteke konposizio osoa.	A veces, con sólo mover la cámara ligeramente se puede transformar toda la composición.
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fokaturiko motiboa kameratik zenbat eta hurbilago egon, hainbat eta estuagoa izango da eremu-sakonera eta, alderantziz, fokatze-distantzia handitu ahala, handitu egingo da eremu-sakonera.	Cuanto más cerca de la cámara esté el motivo enfocado, la profundidad de campo es más estrecha y al contrario, a mayor distancia de enfoque mayor profundidad de campo.
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Bi mekanismoren araberakoa da kameran sartzen den argi kantitatea:	La cantidad de luz que entra en la cámara depende de dos mecanismos:
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Reflex kamerek kameraren enborrean muntaturiko "gortina" obturadorea dute.	Las cámaras réflex cuentan con un obturador de "cortinilla" montado en el cuerpo de la cámara.
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Kameraren mekanismo honek kliskatze-abiadura erregulatzen du.	Este mecanismo de la cámara regula la velocidad del disparo.
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Kameraren kokapena.	Ubicación de ta cámara.
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Giro txikiak erakusteko gomendatzen da, espaziorik ez dagoela-eta kamera atzerago jar ezin daitekeenean.	Es recomendable para mostrar ambientes reducidos, donde no se puede echar la cámara hacia atrás por falta de espacio.
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Eragozpen fisikoak direla-eta baldin eta kamera ezin bada objektura hurreratu, teleobjektiboak objektura "hurbiltzea" ahalbidetzen du.	Si ta cámara no puede acercarse ai objeto por obstáculos físicos, el teleobjetivo permite "acercarse" al objeto.
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Lehen planoak lortzeko modua ematen du kamera objektura ezin hurbil daitekeenean.	Permite obtener primeros planos cuando la cámara no puede acercarse ai objeto.
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Ikusten dugunez, kameraren posizioa aldatu barik, argazkian ateratako espazioaren anplitude desberdina ematen du objektibo mota bakoitzak.	Como vemos, sin cambiar la posición de la cámara, cada tipo de objetivo ofrece una amplitud diferente del espacio retratado.
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Lentea zeharkatzen duen argi kantitatea erregulatzen duen sistema dakar kameren objektiboak.	El objetivo de las cámaras de fotos incorpora un sistema que regula la cantidad de luz que atraviesa la lente.
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Irudi fotografikoa osatzeko kameraren barruko elementuak.	Elementos que intervienen dentro de una cámara para formar la imagen fotográfica.
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Sistema optikoa osatzen dute kamerako lenteek.	Las lentes de la cámara forman su sistema óptico.
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Errealitatearen irudia kameraren barruko aldean jarritako filmean proiektatzea eta tratatzea da lenteen funtzioa.	La función de las lentes es proyectar y tratar la imagen de la realidad sobre la película instalada en el interior de la cámara.
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Egun-argiz baina oso mugimendu azkarrak argi islatzeko oso esposizio-denbora txikiak behar direnean, hala nola txirrindularien lasterketetan (geroago ikusiko dugu filmaren eta kamerako obturadorearen irekiera-denboraren arteko erlazio estua).	A plena luz del día, pero cuando se precisa tiempos de exposición muy bajos para reflejar con nitidez movimientos muy rápidos, como carreras ciclistas, (más adelante veremos la estrecha relación entre la sensibilidad de la película y el tiempo de apertura del obturador de la cámara)
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Egungo argazki-kameren funtzionamendua ikasiko dugu: argazki-kamerak irudiak erregistratzen ditu kamera ilunaren jatorrizko printzipioaren arabera.	Vamos a estudiar el funcionamiento de las cámaras de fotos actuales: La cámara de fotos registra la imágenes según el principio originario de la cámara oscura.
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Mekanismo osagarriez gain, hiru elementuk batera jardutea da kameraren sekretua:	Además de los mecanismos accesorios, el secreto de la cámara se basa en la actuación conjunta de tres elementos:
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Emultsioaren gainean sortuko da kamerako objektiboak bidalitako irudia.	Sobre esta emulsión se forma la imagen enviada por el objetivo de la cámara.
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Berrikuntza tekniko bat, Alemaniako Leica kamera izan zen; bada, funtsezko tresna izan zen fotokazetaritza herri-mailan zabaldu zuten erreportarien eskuetan. Kamera hori formatu eramangarrian egiten zen, zeluloidean 36 argazkiko argazki-film batekin karga zitekeena.	Una novedad técnica, la aparición de la cámara alemana Leica, fabricada en un formato portátil capaz de ser cargada con un carrete de 36 fotos sobre celuloide de cine fue un instrumento esencial en manos de los reporteros que popularizaron el fotoperiodismo.
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Argazkiaren adierazkortasuna ulertzea, kameraren mekanismoak maneiatuz.	Descubrir la expresividad fotográfica mediante la manipulación de los mecanismos de la cámara.
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Hala gertatzen da kameraren aurrean dauden objektuen higidura objektiboaren kliskatzea baino bizkorragoa denean.	Esto sucede cuando el movimiento de los objetos que están delante de la cámara es más rápido que el disparo del objetivo.
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Aldaketa hori kamerarekin berarekin egin daiteke, argazkiak egitean, diafragmaren irekiera maneiatuz, iragazkiak erabiliz, etab.	Esta alteración puede hacerse con la propia cámara, durante la obtención de la foto, mediante la manipulación de la apertura del diafragma, el uso de filtros, etc... o en manipulaciones realizadas en el laboratorio.
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Harrezkero, erreportaria munduan barrena ibili izan da kameraren bidez giza jarduera guztiak grafikoki erregistratzen.	Desde entonces el reportero provisto de su cámara ha recorrido el mundo registrando gráficamente todas las actividades humanas.
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Emultsio lehorreko plaken aurkikuntza oinarri hartuta, argazkia herrian zabaltzeko xedea hartu zuen eta kamera eramangarria asmatu zuen 1888an.	Apoyándose en el descubrimiento de las placas de emulsión seca, se propuso popularizar la fotografía mediante el invento de la cámara portátil en 1888.
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Argazkigintzaren nagusi bihurtu zen Kodak salmentetarako estrategia hirukoitzari esker: kamerak saltzea, argazki-film birjina eta ondoren errebelatzea eta paperean positibatzea.	Kodak se convirtió en un gigante de la fotografía gracias a su triple estrategia de ventas: vender cámaras, película virgen y su posterior revelado y positivado en papel.
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Markaren eslogan ospetsua zekarren Kodak kameren publizitateak: "Zuk botoia sakatu eta geuk egiten dugu gainontzekoa".	La publicidad de las cámaras Kodak incluía su famoso slogan: "Usted aprieta el botón y nosotros hacemos el resto".
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Niépce ez zen oso margolari ona, eta marrazkilariaren trazuaren ordez kamera ilunak proiektaturiko irudiak erabiltzeko asmoa zuen.	Niépce no era un buen pintor y su idea era suplir el trazo de un dibujante por las imágenes proyectadas por la cámara oscura.
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Kamera iluna.	La cámara oscura.
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Kamera iluna:	Cámara oscura:
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irudian lentedun kamera ilun bat ageri da, baita kamera ilunaren erabilera erakusten duen garai hartako grabatu bat ere.	En la imagen vemos una cámara oscura dotada de lente, y un grabado de la época que muestra su utilización.
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Pauso hori lortu ondoren, islaturiko irudia kamera ilunean finkatzeko erronka gelditzen zen.	Una vez conseguido este paso, quedaba por superar el reto de fijar esa imagen reflejada en la cámara oscura.
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Lorturiko irudiak kamera ilunean finkatzea lortu ahal izateko, kimika garatu arte itxaron behar izan zen.	Para conseguir fijar la imagen obtenida en la cámara oscura, hubo que esperar al desarrollo de la Química.
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Roland Barthes: La chambre claire (Kamera argia) (1980)	Roland Barthes: "La cámara lúcida" (1980)
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o Deskribatu ikus-entzunezko lengoaiaren zer elementu erabiltzen diren: plano motak, enkoadraketa, planoak muntatzeko erritmoa, musika eta testua, kameraren mugimenduak, etab.	o Describe los elementos del lenguaje audiovisual que se utilizan: tipos de planos, encuadre, ritmo de montaje de los planos, música y texto, movimientos de cámara, etc.
Materiala: Irudia
O Panoramikak: kameraren barne-mugimenduak.	O Panorámicas: Los movimientos internos de la cámara.
Materiala: Irudia
o Travelling-ak: kameraren joan-etorriak.	o Travellings: Los desplazamientos de la cámara.
Materiala: Irudia
Ekoizleak, programatzaileak, aktoreak, kamerak, ingeniariak, teknikariak, etab.	Productores, programadores, actores, cámaras, ingenieros, técnicos, etc.
Materiala: Soinu profesionala
Kamera-lanetan, soinuan eta postprodukzioan lan egiteko prestatzen dituzte ikasleak.	Su orientación profesional son las operaciones de cámara, sonido y postproducción.
Materiala: Soinu profesionala
Irrati eta telebistako bitartekoen mantentzea espezialitatean, hauxe irakasten da: elektronikako hiru ikastaro eta irrati, telebista eta zinemaren ekipamendu teknikoaren azterketa zehatza; besteak beste, mikrofonoa edo kameraren optika edota igorgailua, baita errebelatze-trena edo lotura hertziarra ere.	La especialidad de Mantenimiento de Medios de Radio y TV comprende tres cursos de Electrónica, así como el estudio del equipamiento técnico en detalle de la radio, la TV y el cine; desde el micrófono o la óptica de la cámara hasta la emisora, pasando por el tren de revelado o enlace hertziano.
Materiala: Soinu profesionala
Telebistarako iragarkia egingo zela esan zidatenean, 30 segundoko bertsioak 20 segundo izan behar zituela adierazi zidaten eta zenbait solista "nabarmendu" egin beharko zirela kamerak haietako baten lehen planoa hartzen zuenean.	Cuando me informaron sobre el anuncio de TV, me dijeron que la versión de 30 segundos debería reducirse a 20 y que varios solistas tendrían que "sobresalir" cuando la cámara tomara un primer plano de ellos.
Materiala: Soinu profesionala

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