eszena > escena (42 testuinguru)

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Argazki-film bakoitzaren edukia sailkatzea (grabaturiko eszena guztiak).	Se clasifica el contenido de cada rollo de pelí­cula (todas las escenas grabadas)
Materiala: Irudia
Horregatik dakar hartualdi eta eszena guztien garapena, filmaketa egiteko eta hartualdiak eszenan jartzeko era guztietako jarraibideak barne: planoen tamainak, hartualdi-angeluak, kamera-mugimenduak, planoen arteko ikusizko trantsizioak (mozketa edo iraungipena, beltzeko iraungipenak, irekierak, iraungipen kateatuak, etab), erabilitako objektibo motak (fokalak, iragazki bereziak), etab.	Por eso incluye el desarrollo de todas las tomas y escenas, con toda clase de indicaciones para el rodaje y la puesta en escena: tamaños de los planos, ángulos de toma, movimientos de cámara, transiciones visuales entre planos (corte o mediante fundido, fundidos en negro, aperturas, fundidos encadenados, etc), tipos de objetivos utilizados (focales, fi
Materiala: Irudia
Irudiaren koadroko efektu optikoa da, eta eszena berri bat pixkanaka pantailan sartzen du, aurreko irudia desagertzen den bitartean.	Es un efecto óptico en el cuadro de la imagen, que permite que una nueva escena entre poco a poco en la pantalla, mientras la precedente desaparece.
Materiala: Irudia
Errealizazio-denbora: errealizazio-denborei dagokienez, 5 eta 15 segundo produzi daitezke filmaketa egun batean, lanaren konplexutasunaren eta eszena bakoitzean parte hartzen duten pertsonaien kopuruaren arabera.	Tiempo de realización: En cuanto a los tiempos de realización, en un día de rodaje se pueden producir entre 5 y 15 segundos de pelí­cula, según la complejidad del trabajo y de la cantidad de personajes que intervengan en cada escena.
Materiala: Irudia
Gutxi gorabehera, pentsatu duzun eszena bakoitzeko, story boardeko 4 orri kalkulatu.	Calcula alrededor de 4 hojas de "story board" para cada escena que hayas pensado.
Materiala: Irudia
Ohartu zirenez, antzerki-espazio baten irudipenari eustekotan, zenbait erregela bete behar zituzten, ikusleek eszenaren barruan orientazioa gal ez zezaten.	Si querían mantener la ilusión de un espacio teatral, se dieron cuenta que tenían que atender a ciertas reglas para que el espectador no pierda la orientación dentro de la escena.
Materiala: Irudia
Akzioaren tokia eta unea ebaketa baten bidez aldatzen baditugu, nahikoa desberdina izan behar du hurrengo planoak, ikusleak eszena bera ikusten jarraitzen duela ez pentsatzeko modukoa.	Sugiere una continuidad espacio-temporal de la acción. Si cambiamos de lugar y momento de la acción mediante un corte, el plano siguiente debe ser lo suficientemente diferente como para que el espectador no piense que continúa viendo la misma escena.
Materiala: Irudia
Akatsa da beltzerako iraungipena egitea eta ondoren eszena berera itzultzea, ikusleari nahasmena eragin baitiezaioke.	Hacer un fundido a negro para después volver a la misma escena es un error que crea confusión en el espectador.
Materiala: Irudia
Ordena kronologikoan kontatzen ditu gertaerak, eta iraganerako edo gerorako jauzia dakarten eszenak sartzen ditu.	Cuenta los sucesos en orden cronológico e introduce escenas que suponen saltos al pasado o al futuro.
Materiala: Irudia
Paraleloa: bi eszena edo gehiago, denboran independenteak direnak, aldi berean erakusten dira eta ideia-asoziazioa sortzen da.	Paralelo: Dos o más escenas, independientes en el tiempo, se muestran a la vez creando una asociación de ideas en el espectador.
Materiala: Irudia
Filmari zentzua ematen ez dioten plano edo eszena guztiak edo gaizki filmatuta daudenak baztertzeko.	Descartar todos los planos o escenas que no dan sentido a la pelí­cula, o que están mal rodados.
Materiala: Irudia
Hurrengo argumentuaren premisa oinarri hartuta, gidoi bat egin eta taldean prestatu beharreko eszena grabatu behar da bideoan.	Utilizando como base la siguiente premisa argumental, hay que elaborar un guión y grabar en ví­deo la escena que se debe preparar en grupo.
Materiala: Irudia
Horregatik, filma ez da irudien desordena; aitzitik, plano bakoitzak, eszena bakoitzak eta sekuentzia bakoitzak beren tokia hartzen dute, filmak bere zentzua izan dezan.	Por eso, una pelí­cula no es un desorden de imágenes, sino que cada plano, cada escena y cada secuencia ocupan su sitio para que la pelí­cula tenga su propio sentido.
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Tamaina handi hori paisaien eszenetarako ulertzen zuten garai hartako ikusleek.	Los espectadores de la época comprendían este gran tamaño para escenas de paisajes.
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Travelling horren adibide bat Matrix filmeko eszenak izango lirateke: pertsonaia mugitu gabe gelditzen da airean eta kamera haren inguruan mugitzen da ia 360ºko ikuspuntua erakutsiz.	Un ejemplo de este travellings serían las escenas de la pelí­cula "Matrix", donde un personaje se queda inmovilizado en el aire y la cámara se mueve entorno suyo, mostrando un punto de vista de casi 360º.
Materiala: Irudia
Plano orokor luzea oso egokia da bataila bateko eszena handia edo paisaia ederra erakusteko.	Un plano general largo es muy adecuado para mostrar una gran escena de batalla o un paisaje majestuoso.
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Hala, pertsonaia bat leiho batetik kalera begira ari dela ikusten badugu, musika entzuten dugun bitartean, eta pertsonaiak "hortik dator desfilea" esaten badu, ikusleak bere gogoan osatuko du eszenaren gainerako zatia beste ezer gehiago erakutsi behar izan gabe.	Así­, si vemos a un personaje mirando desde una ventana a la calle, mientras oí­mos música y éste dice "Por ahí­ viene el desfile", sin necesidad de mostrar nada más, el espectador completará el resto de la escena en su mente.
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Hori oso baliagarria da, enkoadraketari esker ez baitugu filmaketa egiteko proposaturiko eszenatokia ikusten, ezta eszenaren inguruko teknikariak eta argitzaileak ere.	Esto es de gran utilidad porque gracias al encuadre no vemos el escenario artificial preparado para rodar una pelí­cula, ni al equipo de técnicos e iluminadores que rodean la escena.
Materiala: Irudia
Filmaketa, beraz, eszenen erregistro optikoa da.	El rodaje es, pues, el registro óptico de escenas.
Materiala: Irudia
Eszenarik onenak hautatzea.	Se seleccionan las mejores escenas.
Materiala: Irudia
Eszenan agertzen diren elementuak eta eszenan gertatzen diren mugimenduak antolatzeko moduaren adierazpen-balioa ezagutzea, kamerari dagozkionak zein irudikatuta ikusten ditugun objektuei dagozkienak.	Conocer el valor expresivo de la forma en que se organizan los elementos que aparecen en la escena y los movimientos que se dan en la escena, tanto de la propia cámara, como de los objetos que vemos retratados.
Materiala: Irudia
Zehaztuen dauden narrazioen ezaugarriak ere adierazten dira, bilbea banatzeko eszenen deskribapena adibidez, eta arreta berezia jarri behar zaie giroari (are gehiago, akzioa izango den hiria eta tokiak zehazten dira) eta egoeren zehaztapenari.	También se indican las caracterí­sticas narrativas más definidas, como es la descripción de las distintas escenas en que se divide la trama, prestando especial atención a la ambientación (incluso se precisan la ciudad y el lugar en los que transcurre la acción) y a la concreción de las situaciones.
Materiala: Irudia
Gidoi literarioak filmeko eszena eta elkarrizketa guztien garapena formala du, baita pertsonaien, egoeren eta abarren ezaugarritzea ere.	El guión literario contiene ya un desarrollo formal de todas las escenas y diálogos de la pelí­cula, así­ como la caracterización de los personajes, situaciones, etc.
Materiala: Irudia
o Dekoratua, hau da, filmaren inguruko giroa den aldetik, dokumental bateko benetako giroa zein eszena baterako eraikitako giro artifiziala.	o El decorado, entendido como el ambiente que rodea a la pelí­cula, tanto el ambiente real de un documental, como el artificial construido para una escena.
Materiala: Irudia
o Lehen planoa: antzerkiak ez bezala, eszenan agertzen diren xehetasunetara eta pertsonaiengana hurbiltzeko aukera ematen du zinemak.	o El primer plano: a diferencia del teatro, el cine ofrece la oportunidad de acercarnos a los detalles y personajes que aparecen en la escena.
Materiala: Irudia
Eszena berean plano orokorrak eta lehen planoak txandakatzea da lehen aurrerapena.	El primer avance es la alternancia en una misma escena de planos generales y primeros planos.
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Gidoia hainbat pertsonak egitea da ohikoena; izan ere, eszenak zehazteko eta elkarrizketak idazteko ardura dute.	Lo habitual es que el guión se realice entre varias personas, que son además los encargados de perfilar las escenas y de escribir los diálogos.
Materiala: Irudia
Fotogramaren ertza eszena bateko lurra edo pareta dela ematen du, baina okerreko irudipena da.	Da la sensación errónea de que el borde del fotograma es el suelo o la pared de la escena.
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Desegite horiek eszenen arteko trantsizioak ilustratzeko erabiltzen dira, edo denbora-elipse bat erakusteko (denbora-elipsea eszena bat amaitu eta beste bat hasteko modua da, eta haien artean gertatzen den denbora kendu egin dela ematen zaio aditzera ikusleari; izan ere, zenbait minutu edo urtetako denbora izan daiteke).	Estas disoluciones se usan para ilustrar las transiciones entre escenas, o para mostrar una elipse de tiempo (la elipse de tiempo es la forma de acabar una escena y empezar otra, dando a entender al espectador que se ha omitido el tiempo que sucede entre ellas, que puede ser desde minutos hasta años)
Materiala: Irudia
Mozketa: animazio-zineman, eszena-mozketa bat irudikatzeko, triangelu alderantzikatua erabiltzen da bi hartualdien artean.	Corte: En el cine de animación, para representar un corte de escena, se utiliza un triángulo invertido entre las dos tomas.
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Pertsonaia bat eszenan sartzeko oso modu efektista da hori.	Esta es una forma muy efectista de introducir aun personaje en la escena.
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Urteen poderioz, nagusitu egin dira story boardak, batez ere akzio askoko eszenetan.	Con el paso de los años la práctica de realizar "story boards" se ha impuesto, sobre todo en las escenas de mucha acción.
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Eszena bat espazioan kokatzea edo denbora igaro izanari buruzko informazioa ematea.	Situar una escena en el espacio o informar del paso del tiempo.
Materiala: Irudia
Atzealdeak ez du distrakziorik eragin behar: horretarako, kliskatu baino lehen, eszena behatu eta posizioa aldatzen da, atzealdean distrakzioa eragiten duena desagertu arte.	Hay que evitar que el fondo distraiga: para ello se observa la escena antes de disparar y se cambia de posición hasta eliminar lo que distraiga del fondo.
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Gaiaren konposizioa egitea: eszena aztertu behar da.	Composición del tema: Hay que estudiar la escena.
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Paperean errebelatzea: papera errebelatu eta finkatu ondoren, erreproduzituriko jatorrizko eszenaren tonuak dituen irudi iraunkorra izango dugu.	Revelado en papel: Una vez revelado y fijado el papel se tendrá una imagen permanente con los tonos de la escena original reproducidos.
Materiala: Irudia
Eszena aldiune batez "geldiarazteko" efektua lortzen du oso kliskatze-abiadura handiarekin hartutako irudiak.	Una imagen tomada con una velocidad de disparo muy alta consigue el efecto de "congelar" la escena en un instante.
Materiala: Irudia
Baldin eta ilunpean dagoen gela batean, argia igaro dadin, zulotxo bat egiten bada, kanpoko eszenaren alderantzizko irudi bat sortzen da kontrako paretan.	Si en una habitación totalmente a oscuras, se realiza un agujerito por el que pasa la luz, en la pared opuesta se forma una imagen invertida de la escena exterior.
Materiala: Irudia
Story board-en bineta bakoitzak eszena azaltzen duen testua du, baita erabiltzaileari eskaintzen dion interakzioa, soinua eta animazioa ere.	Cada viñeta del "story board" tiene un texto que explica la escena, la interacción que ofrece al usuario, el sonido y la animación que tiene.
Materiala: Irudia
Multimedia-euskarri horrek hainbat ibilbide eskaintzen du; hala, diskurtsoaren fluxua aukeratzeko modua dugu: hizkuntza aldatzea, eszenen jauzi automatikoa, iturrien aukeraketa, etab.	Este soporte, de carácter multimedia, nos ofrece diferentes recorridos e itinerarios, de forma que nosotros podemos elegir el flujo del discurso: cambio de idioma, salto automático de escenas, elección de fuentes, etc.
Materiala: Irudia
Erregistro-sistemek (argazkia/bideoa) eszena argiztatzen duten iturrien kolore-tenperaturara egokitu beharra dute, okerreko emaitzarik eman ez dezaten.	Los sistemas de registro (foto/ví­deo) tienen que adaptarse a la temperatura de color de las fuentes que iluminan la escena para no ofrecer resultados erróneos.
Materiala: Irudia
Konposizioari sakonera ematea, batez ere irudikapen lauetan (natura hila; atzealde neutroak dituzten eszenak, etab.).	Aportar profundidad a la composición, sobre todo en representaciones planas (bodegones; escenas con fondos neutros, etc.).
Materiala: Irudia