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es film

Irudi pertsonala

film > film (17 testuinguru)

eu testuak	es testuak
Estali gunea film osmotikoz eta banda batez.	Cubrir la zona con film osmótico y un bandó.
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena
Makillatzeko belakiak erabili eta botatzekoak izango dira ahal dela, baina berriz erabiliko badira, xaboi germizidarekin garbitu ostean, bakoitza bere aldetik gorde behar da film osmotiko batean, kanpoko hautsik har ez dezan.	Las esponjas de maquillaje, que preferiblemente serán desechables, en caso de ser reutilizadas deberán guardarse individualmente después de ser lavadas con jabón germicida, en un pedazo de film osmótico para evitar que tomen polvo ambiental.
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala
-OINAK TOALLA BATEZ ESTALIKO DITUGU, ETA 30 MINUTURA FILMA KENDU.	-CUBRIR LOS PIES CON UNA TOALLA Y A LOS 30 MIN. RETIRAR EL FILM.
Materiala: Estetika hidrotermala. Arlo praktikoa
Oklusio-efektua bermatzeko, film osmotikoa erabiliko dugu.	Para garantizar el efecto oclusivo contamos con el film osmótico.
Materiala: Estetika hidrotermala. Arlo praktikoa
6.- Bildu besoak, ukondoak edo landutako gorputzeko gunea film osmotikoz, oklusio-efektua indartzeko.	6.- Envolver brazos, codos o la zona del cuerpo tratada con film osmótico para potenciar el efecto oclusivo.
Materiala: Estetika hidrotermala. Arlo praktikoa
Buztinezko geruza azalaren gainazal osoan zabalduko dugu, eta film osmotikoz bildu.	Extender la mascarilla de arcilla por toda la superficie del pie envolviendo con film osmótico.
Materiala: Estetika hidrotermala. Arlo praktikoa
30 minutu igarotakoan, filma kenduko dugu.	A los 30 minutos retirar el film.
Materiala: Estetika hidrotermala. Arlo praktikoa
Film osmotikoz estalitako orgatxoa.	Carrito cubierto con film osmótico.
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena
Film osmotikoarekin estali, eta, 15-20 minutu igarotakoan, ur destilatutan eta Cleansing Gel-etan bustitako kotoi batekin kendu.	Cubrir con film osmótico y retirar con un algodón humedecido en agua destilada y cleansing gel transcurridos 15-20 min.
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena
Film zati bat jarriko dugu gainean, eta, jada markatuta dagoenean, beste aldera eramango dugu, filmeko titimuturra "X"ren gainean jarriz (D).	Ponemos un pedazo de film encima y lo trasladamos ya manchado al otro lado, situando el pezón del film sobre la "X" (D)
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena
-BUZTINEZKO GERUZA AZALAREN GAINAZAL OSOAN ZABALDUKO DUGU, ETA FILM OSMOTIKOZ BILDU.	-EXTENDER LA MASCARILLA DE ARCILLA POR TODA LA SUPERFICIE DEL PIE ENVOLVIENDO CON FILM OSMOTICO.
Materiala: Estetika hidrotermala. Arlo praktikoa
Film osmotikoarekin estali, eta, 15-20 minutu igarotakoan, ur destilatutan eta Cleansing Gel-etan bustitako kotoi batekin kendu.	Cubrir con film osmótico y retirar con un algodón humedecido en agua destilada y " cleansing gel " transcurridos 15-20 min.
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena
Film osmotikoz estalitako lupa.	Lupa cubierta con film osmótico.
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena
bizkarra eta eserlekua film osmotikoz estalita.	Respaldo y asiento cubierto con film osmótico.
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena
Zelulitisa edo obesitatea tratatzeko produktu antizelulitiko edo lipolitiko bat erabiltzea gomendatzen da (3. argazkia), eta, ondoren, eremua film osmotiko batekin biltzea, produktuaren eta beroaren eragina sustatze aldera (4. argazkia).	En tratamientos de celulitis u obesidad se recomienda el empleo de un producto anticelulítico o lipolítico (Foto 3) y posterior envolvimiento de la zona con un film osmótico, que va a favorecer el efecto del producto y del calor (Foto 4).
Materiala: Elektroestetika
Gero, tratatu behar den kasurako tratamendurik egokiena hautatzen da, eta, denbora igarotakoan, ekipoa deskonektatu eta bandak eta film osmotikoa kentzen dira. Beste teknika espezifiko batekin osa daiteke terapia (eskuzko masajearekin, presoterapiarekin, korronte eszitomotorrekin...).	Se selecciona el tratamiento más indicado para el caso a tratar y una vez transcurrido el tiempo de tratamiento se desconecta el equipo, se retiran las bandas y el film osmótico y puede completarse la terapia con otra técnica específica (masaje manual, presoterapia, corrientes excitomotrices, etc.
Materiala: Elektroestetika
Eremua film osmotikoarekin biltzen.	Envolvimiento de la zona con film osmótico.
Materiala: Elektroestetika

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es película

Irudia eta soinua

film > película (123 testuinguru)

eu testuak	es testuak
Filma.	La película.
Materiala: Irudia
Egin probak sentikortasun desberdineko filmekin, eta jokatu pikorraren zati adierazkorrarekin. Atera argazkiak oso abiadura handietan, eta lortu efektuak: motibo argia duten atzealde lausoak, ekintzak geldirik agertzen dituzten argazkiak, edo motiboa pixka bat lausotuta mugitzen erakusten duten argazkiak, mugimendu sentsazioa ematen dutenak.	Prueba a tomar fotos con películas de diferente sensibilidad, y juega con la parte expresiva del grano y sacar fotos a velocidades muy altas y conseguir efectos: fondos borrosos con motivo nítido, fotos donde la acción aparece congelada. o fotos con el motivo que se mueve algo borroso, dando sensación de movimiento.
Materiala: Irudia
Komikian bezala, filmak dituen plano guztien binetak egiten dira, eta errealizazio taldeak filmaketa egiteko behar dituen jarraibideak agertzen dira bineta horietan.	A modo de un cómic, se hacen viñetas de todos los planos que tiene la película, y en ellas se incluyen las indicaciones que necesita el equipo de realización para el rodaje.
Materiala: Irudia
Muntaketak emango du filmaren azken esanahia, eta ez loturarik gabeko planoek.	El significado final de la película lo da el montaje y no los planos inconexos.
Materiala: Irudia
Kamera digitala erabiltzen badugu, prozedura bera da, baina gero, bideo digitalaren edizio-programaren bidez, fotogrametan ukituak eman eta filma edita daiteke.	Si usamos una cámara digital, el procedimiento es el mismo, pero después, por medio de un programa de edición de vídeo digital, podemos retocar los fotogramas y editar la película.
Materiala: Irudia
Filmaren esposizio-prozesua eta errebelatua.	Proceso de exposición y revelado de la película.
Materiala: Irudia
Horregatik egiten da komentario ezaguna, alegia, ezin konpara daitekeela film bat zinemako pantailan edo telebistan ikustea.	Por este motivo surge ese conocido comentario que asegura que no se puede comparar la experiencia de ver una película en la pantalla de cine o verla en televisión.
Materiala: Irudia
Filma bera moztuta egiten da zinemako muntaketa; bideoan, aldiz, EDIZIO deritzon prozesu baten bidez egiten da magnetikoki erregistraturiko irudiaren muntaketa.	Si el montaje en cine se realiza por corte físico de la propia película, en vídeo el montaje de la imagen registrada magnéticamente se realiza por medio de un proceso denominado EDICION.
Materiala: Irudia
Bideo-irudia ezin ezaba daiteke filma argitan jarri ondoren, eta horrek eragozpena dakar diruaren eta denboraren aldetik.	La imagen cinematográfica no puede borrarse una vez que la película ha sido expuesta a la luz, con la consiguiente desventaja económica y de tiempo.
Materiala: Irudia
Zati fotosentikor hori zinema-kamera baten filmaren baliokidea da.	Esta parte fotosensible es lo que equivale a la película de una cámara de cine.
Materiala: Irudia
Hainbat filmez gain, Ekonomia Ministerioak euroari buruz eginiko komunikazio-kanpaina da haren lanik ezagunena. Gartziatarrak telesailaren 13 kapituluetan oinarritu zen. Espainiako familia tipiko bat ziren protagonistak, eta umorez egin zioten aurre moneta-aldaketari.	Además de varias películas, su trabajo más conocido es la campaña de comunicación del Euro, del Ministerio de Economía, basada en los 13 capítulos de la serie de "Los García", la típica familia española que se enfrenta con humor al cambio de moneda.
Materiala: Irudia
Lotura Films konpainiaren "Karramarroaren uhartea" filmean agertzen diren pertsonaien tamainen eskala.	Escala de tamaños de los personajes que aparecen en la película "La isla del Cangrejo", de Lotura Films.
Materiala: Irudia
Ondoren, filmaren akzio bakoitzaren hartualdi-sekuentzia osoa marraztu behar da.	Después hay que dibujar toda la secuencia de tomas que forma cada acción de la película.
Materiala: Irudia
Horretarako, filmaren ikusizko gida edo story boarda egiten dute marrazki bizidunen errealizadoreek.	Para esto los creadores de dibujos animados realizan la guía visual de la película o "storyboard".
Materiala: Irudia
Atzealdeen perspektiba sartzeko bide eman zuen, eta horrek askatu egin zuen artista marrazki bizidunen aurreko filmen bi dimentsioko mugatik: ordura arte ezin eragin zezakeen sakonera irudipenik.	Facilitó la introducción de la perspectiva de los fondos, lo que liberó al artista del corsé de las dos dimensiones de las anteriores películas animadas, sin ninguna sensación de profundidad.
Materiala: Irudia
Silueten filmak: atzealde zurian mozturiko figura beltzak.	Las películas de siluetas: figuras recortadas en negro sobre fondo blanco.
Materiala: Irudia
Truku hori 1905ean eginiko Eguzki-eklipsea bere filmean erabili zuen, baina metodoaren adierazkortasuna ahalik eta gehien baliatu zuen 1898ko Hotel elektrikoa animazio-lanean zinema mota horren garapenean funtsezkoa den lanean hain zuzen.	Este truco lo emplea en su película "Eclipse de Sol" realizada en 1905. Este método lo aplica en toda su creatividad en "El hotel eléctrico" de 1898, una obra de animación crucial en el desarrollo de este tipo de cine.
Materiala: Irudia
Baina Walt Disneyri zor zaio teknika horren benetako iraultza; izan ere, animazioko lehen film soinuduneko protagonista izan zen Mickey Mouse sagua sortu zuen, eta marrazki bizidunen lehen film luzea zuzendu zuen: Edurnezuri eta zazpi ipotxak (1937).	Pero la verdadera revolución en esta técnica se debe a Walt Disney, creador del ratoncito Mickey Mouse, protagonista la primera película sonora de animación, y director de "Blancanieves y los siete enanitos" (1937) que es el primer largometraje de dibujos animados.
Materiala: Irudia
Animazioaren arloan ez daude marrazkiak bakarrik; panpinen filmak, plastilinazko figurak edo siluetak ere badira.	El mundo de la animación no comprende solo a los dibujos, ya que también hay películas de muñecos, figuras de plastilina o siluetas.
Materiala: Irudia
Hortaz, honelaxe defini daiteke animazio-filma:	Por tanto, una película de animación se puede definir como:
Materiala: Irudia
Filmaren esanahiaren arabera:	Según el significado de la película:
Materiala: Irudia
Gidoia edo filmaketa bezain garrantzitsua da filma muntatzeko edo editatzeko fasea.	Tan importante como el guión o el rodaje es la fase de edición o montaje de una película.
Materiala: Irudia
Ez da ezer gertatzen behar baino plano bat gehiago grabatuz gero, baina filma zapuztu egin daiteke behar baino plano bat gutxiago grabatzeagatik.	No pasa nada por rodar un plano de más, pero una película se puede estropear por rodar un plano de menos.
Materiala: Irudia
Filmari zentzua ematen ez dioten plano edo eszena guztiak edo gaizki filmatuta daudenak baztertzeko.	Descartar todos los planos o escenas que no dan sentido a la película, o que están mal rodados.
Materiala: Irudia
Filmaren iraupena luzatzeko edo laburtzeko, plano gehiago edo gutxiago txandakatuz.	Alargar o acorta la duración de la película, intercalando más o menos planos.
Materiala: Irudia
Erritmo zinematografikoa sortzeko, filma entretenigarria edo aspergarria egiten duen erritmoa.	Crear el ritmo cinematográfico, que hace que la película sea amena o aburrida.
Materiala: Irudia
Izan ere, plano berak erabiliz, modu desberdinean antolatu eta esanahi desberdineko bi film lor daitezke.	De hecho, se pueden utilizar los mismos planos, organizarlos de forma distinta, y obtener dos películas con distinto significado.
Materiala: Irudia
Plano guztiak filmaren barruan antolatzeko balio duen teknika da muntaketa.	El montaje es la técnica que sirve para ordenar todos los planos dentro de una película.
Materiala: Irudia
Horregatik, filma ez da irudien desordena; aitzitik, plano bakoitzak, eszena bakoitzak eta sekuentzia bakoitzak beren tokia hartzen dute, filmak bere zentzua izan dezan.	Por eso, una película no es un desorden de imágenes, sino que cada plano, cada escena y cada secuencia ocupan su sitio para que la película tenga su propio sentido.
Materiala: Irudia
Fotograma bakarrak irauten duena izango litzateke planorik laburrena, eta luzeena film osoak iraungo lukeena.	El plano más corto sería el que dure un solo fotograma y el más largo el que durase toda la película.
Materiala: Irudia
Horren adibidea Lumiére anaiek plano bakarrean eginiko lehen filmak izango lirateke, hain zuzen zeluloidea bukatu arte.	Un ejemplo de esto último serían las primeras películas de los hermanos Lumiére rodados en plano único, hasta que el celuloide se acababa.
Materiala: Irudia
Planoen iraupena faktore erabakigarria da filmaren erritmoan.	La duración de los planos es un factor decisivo en el ritmo de la película.
Materiala: Irudia
Izan ere, lehen filmetan, antzerkian bezala atzematen zuen zinemak errealitatea: antzezlana ikusten ari den ikuslearen begiaren ordez jartzen zen kamera, mugimendurik gabe eta pertsonengana hurreratu gabe.	De hecho, en las primeras películas la cámara captaba la realidad como sustitución del ojo del espectador que ve una obra de teatro, sin movimientos y sin acercarse a los personajes.
Materiala: Irudia
Hala, haren haurtzaroa ezaba dezakegu (denbora-tartea ezabatzeari denboraren elipsia deritzo). Halaxe gertatzen da Orson Wellesek 1941ean zuzenduriko Kane herritarra izeneko filmean.	De esta forma, podemos se elimina la infancia del personaje (la eliminación de un periodo de tiempo se llama elipsis de tiempo) Este es el caso de la película "Ciudadano Kane", dirigida por Orson Welles en 1941.
Materiala: Irudia
Bakarrik arriskuaren aurrean filmean, narrazioaren denbora bat dator gertaerak jazotzen diren denbora errealarekin.	En la película "Solo ante el peligro", el tiempo de la narración coincide con el tiempo real en que suceden los acontecimientos.
Materiala: Irudia
Egokitzapena: filmaren iraupena eta iradokitzen duen denbora berdina direnean gertatzen da.	Adecuación: Se produce cuando la duración de la película es igual al transcurso de tiempo que se sugiere.
Materiala: Irudia
Filma heriotzaren inguruabarrak erakusten hasten da, eta ondoren atzera egiten du denboran eta gaztetan ikusten dugu pertsonaia.	La película empieza mostrando las circunstancias que rodean su muerte, y después salta hacia atrás en el tiempo y le vemos durante su juventud.
Materiala: Irudia
Flash backa eta aldiberekotasuna film berean agertzen direneko adibide ona Quentin Tarantinoren Pulp Fiction dugu (1994).	Un buen ejemplo de uso conjunto del "Flash back" y de la simultaneidad es la película "Pulp Fiction" (1994) de Quentin Tarantino.
Materiala: Irudia
Irudikaturiko denbora: diskurtsoaren denbora edo filmaren iraupena da, "filmeko denbora" deritzona.	El tiempo representado: Es el tiempo del discurso o duración de la película y se conoce como "tiempo fílmico"
Materiala: Irudia
Esate baterako, pertsonaia historikoaren biografiari buruzko film bat egin nahi badugu, pertsona horren bizitza da "denbora diegetikoa".	Por ejemplo, si queremos hacer una película sobre la biografía de un personaje histórico, el "tiempo diegético" es la vida de esa persona.
Materiala: Irudia
Baina, gainera, irudikaturiko denborak ez du zertan lineala izan: hain zuzen ere, gure pertsonaia hiltzen den unea izan daiteke haren biografia kontatzen duen filmaren hasiera.	Pero además, el tiempo representado no tiene por qué ser lineal: podemos hacer que la película que narra la biografía de nuestro personaje, empiece justo en el momento en que éste muere.
Materiala: Irudia
Adibidez, hondamendien gaineko film bat egin behar dugu diru gutxirekin.	Por ejemplo, tenemos que hacer una película de catástrofes con poco dinero.
Materiala: Irudia
Orson Welles-en Kane herritarra (1941) filmaren kontrapikatu adierazkorra. Protagonista ikusten dugu, prentsaren handi-mandi bat, haren mintzaldia entzuten duen publikoaren ikuspuntutik hartua.	Expresivo contrapicado de la película "Ciudadano Kane" (1941) de Orson Welles, donde apreciamos al protagonista, un magnate de la prensa, tomado desde el punto de vista del público que escucha su discurso.
Materiala: Irudia
Koadro edo enkoadraketa laukizuzen batek mugatuta dago, filmaren formatuak hala inposatuta.	Está limitado por un cuadro o encuadre rectangular, impuesto por el formato de la película.
Materiala: Irudia
Baina planoa laburragoa da, filmerako interesatzen zaigun hartualdiaren zatia aukeratzen baita muntaketan.	Pero el plano es más corto, porque en el montaje se selecciona la parte de la toma que nos interesa para la película.
Materiala: Irudia
Muntaketa unitate gisa ere defini dezakegu planoa: ordena baten arabera film osoa egiteko erabiltzen diren filmeko gutxieneko zatiak.	También podemos definir el plano como la unidad de montaje: trozos mínimos de película que se unen mediante un orden para formar una película completa.
Materiala: Irudia
Horregatik filmatzen dira filmaren behin betiko bertsioan ikusten direnak baino plano gehiago.	Por eso, siempre se ruedan más planos que los que luego se ven en la versión definitiva de la película.
Materiala: Irudia
Lorturiko filma zehatz-mehatz birpasatzen da, planoen segidan zuzendariak nahi duen erritmoan inprimatu ahal izateko.	La película obtenida es minuciosamente repasada para lograr imprimir en la sucesión de planos el ritmo deseado por el director.
Materiala: Irudia
Nahiz eta film bakoitzak bere istorioa izan, IDEIA dago guztiaren jatorrian.	Aunque cada película cuenta su propia historia, en el origen de todo está la IDEA.
Materiala: Irudia
Ideia hori film bihurtzeko posibilitateak ebaluatzea da kontua.	Se trata de evaluar las posibilidades de esa idea para convertirse en una película.
Materiala: Irudia
Adibidez, prentsako berri bati erreparatzen badiogu, egin nahi dugun film motari buruzko ikerketak egin behar dira: drama edo komedia izan daiteke, edo bestelakoak.	Si por ejemplo, nos hemos fijado en una noticia de la prensa, debemos indagar sobre el tipo de película queremos hacer: puede ser un desde un drama, hasta una comedia.
Materiala: Irudia
Gidoi literarioak filmeko eszena eta elkarrizketa guztien garapena formala du, baita pertsonaien, egoeren eta abarren ezaugarritzea ere.	El guión literario contiene ya un desarrollo formal de todas las escenas y diálogos de la película, así como la caracterización de los personajes, situaciones, etc.
Materiala: Irudia
Horregatik esaten da gidoi teknikoak filma filmatzeko gida eta tresnatzat balio duela.	Por eso se dice que el guión técnico sirve de guía e instrumento para el rodaje de la película.
Materiala: Irudia
Izan ere, gero eta zinema-areto gehiago dago, baina guztietan daude film berak, aurretik publizitate-kanpaina handiak izaten dituztenak.	De hecho, cada vez hay más salas de cine, pero en todas se exhiben las mismas películas, precedidas de grandes campañas publicitarias.
Materiala: Irudia
Baina ia ez dugu bestelako filmik, edota Estatu Batuetakoak ez diren herrialdeetako zinemakoak.	Por contra, apenas tenemos oportunidad de ver otro tipo de películas, o cine de países que no sean los Estados Unidos.
Materiala: Irudia
Filma egiteko urratsak, o Ideia eta argumentua, o Filmaren tratamendua.	Los pasos para hacer una película, o La idea y el argumento, o Tratamiento fílmico.
Materiala: Irudia
Hortaz, irudien eta gertaeren segida da film oro, autoreak dagoeneko begiratu eta tratatu dituen irudien segida.	Por tanto, cada película es una serie de imágenes y sucesos que se nos ofrecen ya mirados y tratados por el autor.
Materiala: Irudia
Filma egiteko urratsak.	Los pasos para hacer una película.
Materiala: Irudia
Bestalde, errealizadore gisa, haren filmak oinarrizkoak dira zinemak gaur egunera arte izan duen garapena ulertzeko.	Por otro lado, como realizador, sus películas son esenciales para entender el desarrollo que ha conocido el cine hasta nuestros días.
Materiala: Irudia
Film horretan, Eisensteinek zorroztasun estetikoz eta artistikoz darabiltza muntaketari buruzko bere teoriak.	En esta película, Eisenstein aplica con rigor estético y artístico sus concepciones sobre el montaje.
Materiala: Irudia
Hark dioenez, muntaketaren adierazkortasuna ez da prozesu mekaniko baten ondorioa (argazki-filmeko hainbat zati lotze hutsa), baizik eta irudi baten eta aurrekoaren edo ondorengoaren artean sortzen den tentsioaren emaitza (muntaketa-kontzeptua).	Asegura que la expresividad del montaje no deriva de un proceso mecánico (la simple unión de varios trozos de películas), sino que proviene de la tensión que surge entre una imagen y la que le sigue o precede (concepto de Montaje)
Materiala: Irudia
Charles Chaplin Garai modernoak filmeko une batean.	Charles Chaplin en un instante de su película "Tiempos Modernos".
Materiala: Irudia
o Dekoratua, hau da, filmaren inguruko giroa den aldetik, dokumental bateko benetako giroa zein eszena baterako eraikitako giro artifiziala.	o El decorado, entendido como el ambiente que rodea a la película, tanto el ambiente real de un documental, como el artificial construido para una escena.
Materiala: Irudia
Errealizadore ugarik filmak egiten zituzten herrialdeko hainbat eta hainbat zinema-aretotarako, eta produkzioaren enpresa handiak sortu ziren, zinemaren industriak zekartzan etekin ikaragarri handiak bildu nahian.	Incontables realizadores hacen películas para las numerosas salas del país y se crean las primeras grandes empresas de producción, que tratan de acaparar las enormes ganancias que genera la industria del cine.
Materiala: Irudia
1914. urtean, AEBko errealizadore horrek errotik aldarazi zituen zinemaren artea, teknika eta industria AEBn, bertako historiaren atalak kontatzen dituen Nazio baten sorrera filmarekin.	En 1914, este realizador norteamericano revolucionó el arte, la técnica y la industria del cine en los Estados Unidos con su película "El nacimiento de una Nación", que narra episodios de la historia de su país.
Materiala: Irudia
Nazio baten sorrera ia 3 orduko filma da, noiz-eta garai hartako filmak gehienez 20 minutukoak izaten baitziren.	"El nacimiento de una Nación" es una película de casi 3 horas, cuando las películas de la época no pasaban de los 20 minutos.
Materiala: Irudia
Agerian gelditzen da gidoiaren garrantzia; izan ere, filmaren hasierako planteamendu argia eta zehaztua dakar gidoiak.	Queda de manifiesto la gran importancia del guión, que impone un claro y detallado planteamiento inicial de la película.
Materiala: Irudia
Hori dela eta, Nazio baten sorrera da baliabide zinematografikoak osotasunean erabili eta ikus-entzunezko lengoaia hasiberriaren oinarriak jarri zituen lehen filma.	Por eso, "El nacimiento de una Nación" es la primera película que hace un uso integral de los recursos cinematográficos y sienta las bases del incipiente lenguaje audiovisual.
Materiala: Irudia
1888. urtean argazki-film jarraitua jarri zuen bere kameran; izan ere, film hori zinemako filmaren aurrekaria izan bazen ere, ezin proiekta zitekeen artean.	En 1888 colocó en su cámara una película fotográfica continua, precursora de la película cinematográfica, pero que aún no se podía proyectar.
Materiala: Irudia
Lumiére anaiek zinematografoa patentatu zuten, eta haien filmen proiekzioak pantaila handian jendaurrean ematea aukeratu zuten, feriako atrakzio gisa.	Los Lumiére, que patentaron su cinematógrafo, optaron por la proyección de sus películas en una pantalla grande a un numeroso público, como animación de feria.
Materiala: Irudia
Hasierako film haiek minutu bateko argazki-film txikiak ziren, eta errealitatea etenik gabe hartu baino ez zuten egiten.	Estas primeras películas eran pequeños rollos de un minuto de duración, que se limitaban a la toma continua de la realidad.
Materiala: Irudia
Hori dela eta, antzinako filmetan dena doa abiada batean.	Por este motivo en las películas antiguas todo transcurre de forma acelerada.
Materiala: Irudia
Filmaren aurrediseinua da.	Esta parte constituye el prediseño de la película.
Materiala: Irudia
Askotan, osorik marrazten da filma, eta oso baliagarria da filmaketan parte hartzen duten profesional guztientzat.	Muchas veces, la película se dibuja por completo y resulta muy útil para todos los profesionales que intervienen en la filmación.
Materiala: Irudia
Diseinu-elementuak erabiltzea filmari bere itxura emateko.	Usar elementos de diseño para dar a la película un aspecto propio.
Materiala: Irudia
Film askok, komikiaren pertsonaietan oinarritu gabe ere, komikiaren estetika handitua eta atsegina baliatu du.	También han sido muchas las películas que sin estar basadas en personajes del cómic, han aprovechado su estética exagerada y desenfadada.
Materiala: Irudia
Frantziako komikiaren izarra, Jean Giraud, Moebius deritzona, kolaboratzailea izan zen Ridley Scott zuzendariaren Alien (1979) filmeko jantzien diseinuan eta estetikako arduraduna Luc Besson Bosgarren elementua filmean.	Por ejemplo, la estrella del cómic francés Jean Giraud, más conocido como Moebius, fue colaborador en el diseño de vestuario de Alien (1979) del director Ridley Scott y responsable de la estética de la película de Luc Besson "El quinto elemento".
Materiala: Irudia
Frantziako komikiaren izarra, Jean Giraud, Moebius deritzona, kolaboratzailea izan zen Ridley Scott zuzendariaren Alien (1979) filmeko jantzien diseinuan eta estetikako arduraduna Luc Besson Bosgarren elementua filmean.	La estrella del cómic francés Jean Giraud, más conocido como Moebius, fue colaborador en el diseño de vestuario de "Alien" (1979) del director Ridley Scott y responsable de la estética de la película de Luc Besson "El quinto elemento".
Materiala: Irudia
o Sentikortasun handiko filma erabiltzea (ASA 400).	o Usar película de alta sensibilidad (ASA 400)
Materiala: Irudia
Filmaren sentikortasunaren eta kliskatze-abiaduraren arteko erlazioa:	Relación entre la sensibilidad de la película y la velocidad de disparo:
Materiala: Irudia
Finkapena: beste soluzio batekin finkatzen da filma. Soluzio horrek zilar-gatzen hondarrak kentzen ditu garbiketaren bidez.	Fijación: La película se fija con otra solución que elimina los residuos de sales de plata por medio del lavado.
Materiala: Irudia
Negatiboa errebelatzea: filma, ilunpean gordeta, errebelatu egiten da hasierako prozesua bizkortzen duen eta ikusteko moduko irudia lortzen duen soluzio baten bidez.	Revelado del negativo: La película, guarda en la oscuridad, se revela con una solución que acelera el proceso inicial y por la que se obtiene una imagen visible.
Materiala: Irudia
Obturadorearen abiadura kliskatzean: film argitan jartzen deneko esposizio-denboraren zatikia neurtzen du.	La velocidad del obturador en el disparo: mide la fracción de tiempo durante el que la película se expone a la luz.
Materiala: Irudia
Eta filmaren sentikortasuna.	Y sensibilidad de la película.
Materiala: Irudia
Esposizioa: filma argitan jartzen da zilar-gatzak iluntzeko eta irudi sorra zeluloidean sortzeko beharrezko denboran.	Exposición: La película se expone a la luz lo necesario para oscurecer las sales de plata y formar la imagen latente en el celuloide.
Materiala: Irudia
Diafragmaren irekieraren arabera, argi kantitate gehiago edo gutxiago jasotzen du filmak.	Según la apertura del diafragma, la película recibe más o menos cantidad de luz.
Materiala: Irudia
Errealitatearen irudia kameraren barruko aldean jarritako filmean proiektatzea eta tratatzea da lenteen funtzioa.	La función de las lentes es proyectar y tratar la imagen de la realidad sobre la película instalada en el interior de la cámara.
Materiala: Irudia
Argazkian ateratako irudia ageri den puntua da fokua, eta argi izpiak bateratzeko puntu hori filmean jartzen da.	El foco es el punto donde se manifiesta la imagen del objeto fotografiado, y en ese punto de convergencia de los rayos de luz se coloca la película.
Materiala: Irudia
Filma Obturadorea Diafragma Negatiboan proiektaturiko irudia Argi sortak Argazkian ateratako objektua	Película Obturador Diafragma Haces de luz Objeto fotografiado Imagen proyectada sobre el negativo
Materiala: Irudia
"Distantzia fokala" foku-puntuaren (filma jartzen den tokian) eta lentearen erdiko puntuaren arteko distantzia da.	La "distancia focal" es la distancia que separa el punto de foco (donde se coloca la película), del centro de la lente.
Materiala: Irudia
Filmaren emultsioak dituen zilarrezko kristalen tamainarekin du zerikusia argazki-filmaren sentikortasunak: kristal handiagoek txikienek baino errazago eta azkarrago erreakzionatzen dute argiarekin.	La sensibilidad de la película fotográfica tiene que ver con el tamaño de los cristales de plata que tiene la emulsión de la película: los cristales de mayor tamaño reaccionan más fácil y con mayor rapidez a la luz, que los más pequeños.
Materiala: Irudia
Sentikortasun handiko filmetan, zilarrezko bromuro molekula handiekin, puntu txiki moduan ikusten dira kristal horiek.	En las películas de alta sensibilidad, con moléculas de bromuro de plata de grandes dimensiones, sucede que estos cristales llegan a ser visibles como pequeños puntitos.
Materiala: Irudia
Bi egoera hauetarako gomendatzen dira filmik sentikorrenak:	Las películas más sensibles se recomiendan para dos tipos de situaciones:
Materiala: Irudia
Egun-argiz baina oso mugimendu azkarrak argi islatzeko oso esposizio-denbora txikiak behar direnean, hala nola txirrindularien lasterketetan (geroago ikusiko dugu filmaren eta kamerako obturadorearen irekiera-denboraren arteko erlazio estua).	A plena luz del día, pero cuando se precisa tiempos de exposición muy bajos para reflejar con nitidez movimientos muy rápidos, como carreras ciclistas, (más adelante veremos la estrecha relación entre la sensibilidad de la película y el tiempo de apertura del obturador de la cámara)
Materiala: Irudia
Prisma Argia Ispilua Filma Objektiboa	Prisma Espejo Película Objetivo
Materiala: Irudia
Filmaren gain proiektatzen da objektiboa zeharkatzen duen irudia, baina negatibo bat da sortutako irudia.	La imagen que atraviesa el objetivo se proyecta sobre la película, pero la imagen formada es un negativo.
Materiala: Irudia
Hala, egonkorra da filmean lorturiko irudia.	De esta forma, la imagen obtenida en la película es estable.
Materiala: Irudia
Argi sortak emultsioa ukitzen duen bakoitzean, kristal sor bihurtzen dira zilarrezko bromuro molekulak filma errebelatu arte.	Cada vez que el haz de luz toca la emulsión, las moléculas de bromuro de plata se transforman en cristales en estado latente hasta que la película se revela.
Materiala: Irudia
Filma inpresionatzen duen argi sortak hainbat intentsitate du, argazkia atera zaion objektuaren zatien argitasunaren arabera.	El haz de luz que impresiona la película tiene diversa intensidad, según la luminosidad de las partes del objeto fotografiado.
Materiala: Irudia
Esate baterako, aurpegi baten argazkia ateratzen badugu, zati ilunek, ileak edo begiek adibidez argitasun txikia dute eta, beraz, eragin txikiago dute filmaren emultsioan.	Por ejemplo, si sacamos la foto de un rostro, las partes oscuras, como el pelo o los ojos tienen una baja luminosidad y por tanto, afectan menos a la emulsión de la película.
Materiala: Irudia
Zuri-beltzeko filmak kolore guztiekin sentikorrak dira, eta kolore horiek gris sorta zabalean ematen dira.	Las películas en blanco y negro son sensibles a todos los colores, que se reproducen en una extensa gama de grises.
Materiala: Irudia
Bestalde, elkarren gainean jarritako hiru emultsio ditu koloretako filmak, bakoitza oinarrizko kolore batekiko sentikorra: gorria, berdea eta urdina.	La película en color, por su parte, tiene tres emulsiones superpuestas, cada una de ellas, sensibles a un color fundamental: rojo, verde y azul.
Materiala: Irudia
Erretina Irisa Begi-ninia Kristalinoa Diafragma Filma Irekiera Objektiboa	Retina Iris Pupila Cristalino Película Diagrama Abertura Objetivo
Materiala: Irudia
8.1 Filma.	8.1 La película.
Materiala: Irudia
Irudiak prozesu kimiko baten bidez finkatzeko euskarria da filma.	La película es el soporte donde se fijan las imágenes mediante un proceso químico.
Materiala: Irudia
Hainbat geruzaz osatuta dago egungo filma:	Las películas actuales están formadas por varias capas:
Materiala: Irudia
8.1.1 Sentikortasunaren araberako film motak.	8.1.1 Tipos de películas según la sensibilidad.
Materiala: Irudia
Argazkigintzaren behar estetikoei erantzuna emateko, argiarekiko sentikortasun desberdineko filmak egiten dira.	Para atender todas las necesidades estéticas del mundo de la fotografía se fabrican películas con diferentes sensibilidades a la luz.
Materiala: Irudia
Film sentikorragoa ez da sentikortasun txikiagoa duena baino hobea; argazki mota bakoitzerako pentsatuta dago sentikortasun bakoitza.	Una película más sensible no es mejor que una menos sensible, y cada sensibilidad está pensada para cada tipo de fotografía.
Materiala: Irudia
Irudi optimoa lortzeko argitan jarri behar den esposizio-denbora adierazten digu filmaren sentikortasunak edo azkartasunak.	La sensibilidad o rapidez de una película nos indica el tiempo de exposición a la luz necesario para obtener una imagen óptima.
Materiala: Irudia
Zenbat eta indize handiagoa, orduan eta sentikorragoa da filma; horixe da oinarrizko erregela. Beraz, esposizio-baldintza berean, argi kantitate txikiagoa behar du inpresionatzeko.	La regla fundamental es que a más índice, la película es más sensible, y por tanto, a iguales condiciones de exposición necesita menos cantidad de luz para ser impresionada.
Materiala: Irudia
Filmak objektiboaren argia jasotzen duenean, zilarrezko haluro-pikorrek erreakzionatu egiten dute, baina ikusteko moduan.	Cuando la película recibe la luz del objetivo, los ¿ranos de haluro de plata reaccionan, pero de forma invisible.
Materiala: Irudia
o Sentikortasunaren araberako film motak.	o Tipos de películas según su sensibilidad.
Materiala: Irudia
XX. mendeko lehen zatian, lanbide eta zaletasun gisa hedatu zen argazkigintza, eta 1935ean Kodachrome eta 1936an Agfacolor argazki-filmak agertu ondoren, koloretako filmaren erabilera orokortu egin zen.	Durante la primera mitad del siglo XX la fotografía se popularizó como profesión y afición y, con la aparición de la película Kodachrome en 1935 y de la Agfacolor en 1936, se generalizó el uso de la película en color.
Materiala: Irudia
Filmik gabeko irudi digitalak dira, eta ordenagailuaren memorian biltzen dira.	Se trata de imágenes digitales sin película y que se almacenan en la memoria de un ordenador.
Materiala: Irudia
Kristal handienak dituzten filmak sentikortasun handikoak dira.	Las películas con cristales más grandes son de alta sensibilidad.
Materiala: Irudia
Bestalde, DVD film bera dugu.	Por otro lado, tenemos la misma película en DVD.
Materiala: Irudia
Baldin eta filmak arrakasta badu, literatura-lanaren ikono-erreferentzia bihurtzen da filma.	Si la película tiene éxito, ésta se convierte en la referencia icónica de la obra literaria.
Materiala: Irudia
Hala, ohikoa da liburu horien jatorrizko azala aldatzea filma famatu egiten denean, eta, halakoetan, azal berrietan, filmei, aktoreei eta abarri buruzko erreferentziak jartzen dira.	De esta forma, es habitual que la portada original de estos libros cambie cuando la película se populariza, y las nuevas portadas introducen referencias a la película, los actores, etc.
Materiala: Irudia
Film bat fotogramaz fotograma aztertzen badugu, pantailan proiektatzean, hots, filma osotasunean ikustean, jasotzen dugunaren oso ideia desberdina eta zehaztugabea izango dugu.	Si analizamos una película fotograma a fotograma tendremos una idea muy diferente e imprecisa, de lo que vemos al proyectarla sobre la pantalla, es decir, si miramos la película como una totalidad.
Materiala: Irudia
Nahiz eta film bera ikusi, zinemak filmean sarrarazten gaitu, ilunpean eta bereizmen handiko pantaila erraldoi baten aurrean. Filma telebistan ikustean, berriz, formatu txikiagoa dugu, eta gure ikus-eremua etxeko ingurunearekin batera daukagu.	Aunque veamos la misma película, el cine se ve en unas condiciones que nos envuelven, en oscuridad y ante una gran pantalla de gran resolución, mientras que el visionado de la televisión, de formato más pequeño, comparte nuestro campo visual con el entorno doméstico.
Materiala: Irudia
Zineman eta telebista estereoan espezializatu zen Londreseko Dolby laborategietan, telezinemako eta bideo profesionalaren edizioari buruzko espezializazioak egin zituen, eta 300 film baino gehiago nahasi ditu zinemarako 35 mm-tan eta 70 mm-tan. Soinu optikoan eta laborategiko prozesuan lan egin du batez ere.	Realizó una especialización sobre cine y TV estéreo en los Laboratorios Dolby de Londres, especializaciones en telecine y edición en vídeo profesinal y tiene en su haber más de 300 películas mezcladas para cine en 35 mm y 70 mm estéreo, habiéndose centrado profesionalmente en sonido óptico y proceso en el laboratorio.
Materiala: Soinu profesionala
4) Ahotsak bikoiztea eta filmetarako edo bideorako off ahotsak grabatzea.	4) Doblaje de voces y grabaciones de voces en off para película/vídeo.
Materiala: Soinu profesionala

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