| Batzuetan, urdailaren barruko horma handitu egiten da, kolore gorrixka hartzen du eta mina, goserik eza, goragalea eta okadak eragiten ditu. |
En ocasiones la pared interna del estómago se inflama, tomando un color rojo y produciendo dolor, falta de apetito, náuseas y vómltos". |
Materiala: Anatomia |
| Eginkarien beste ezaugarri batzuk (kolorea, trinkotasuna, usaina, etab.) hestean bertan izaten diren hartzidura- eta usteltze-fenomenoen ondorio dira. |
Otras características de las heces (color, consistencia, olor ... ) se deben a fenómenos de fermentación y putrefacción que ocurren en el propio intestino. |
Materiala: Anatomia |
| Kolorean behazunak eragiten du; izan ere, digestio-funtzioa bete ondoren, heste loditik kanporatzen da. |
E l color resulta influído por la acción de la bilis, que, después de realizar su misión digestiva, se elimina por el intestino grueso. |
Materiala: Anatomia |
| Baina, gainera, digestio-sisteman bertan izandako edozein asaldura larruazalaren itxuran ere nabarmentzen da eskuarki; adibidez, gibelak ez badu behar den moduan funtzionatzen, kolore horixka eragin dezake. |
Pero además cualquier alteración que se produzca en el propio sistema digestivo se manifiesta generalmente en el aspecto de la piel, como es el caso de un mal funcionamiento del hígado, que puede producir un color amaríllento. |
Materiala: Anatomia |
| Buruan agertzen dira maizen; azal laua dute, eta kolorea gorriaren eta urdinaren artekoa izan ohi da. |
La cabeza es la localización más frecuente de estas proliferaciones, que tienen una superficie lisa y un color que va del rojo al azul. |
Materiala: Anatomia |
| Linfa kolore hori arineko (egoeraren arabera, kolorea alda dezake; hesteetatik lipido eta guzti datorrena esne-kolorekoa da, eta odola badu, kapilarrak hautsi direlako, arrosa) likidoa da (% 90 ura da). Fluxu motela du: 2-4 l/egun. |
La linfa es un líquido (el 90% es agua) de ligero tono amarillento (puede cambiar de coloración según las circunstancias, así la que viene del intestino cargada de lípidos es de color lechoso; si contiene sangre por rotura de capilares, es rosada) que circula con un flujo de 2-4 l/día, esto es, lento. |
Materiala: Anatomia |
| Arrosa eta more arteko kolorea izaten du. |
Su color va del rosado al violáceo. |
Materiala: Anatomia |
| Epidermisaren bidez ikusten dira, eta kolore gorriko edo moreko bide finak eta bihurgunetsuak izaten dira. |
Se visualizan a través de la epidermis en forma de trayectos finos y sinuosos de color rojo o violáceo. |
Materiala: Anatomia |
| Ikusi dugun moduan, bost zentzumenek batera eta koordinatuta jarduten dute, eta, beraz, aromaterapia, kromoterapia eta musikoterapia masaje- eta drainatze-tekniken osagarri oso garrantzitsuak dira; izan ere, frogatuta dago efektu lasaigarria eta terapeutikoa dutela koloreek, usainek eta musikak. |
Como se ha estudiado, los cinco sentidos actúan conjunta y coordinadamente, por lo que la aromaterapia, la cromoterapia y la musicoterapia son complementos muy importantes de las técnicas de masaje y drenaje, ya que está comprobado el efecto relajante y terapéutico de los colores, los aromas y la música. |
Materiala: Anatomia |
| koloreen ikusmenaren ardura duten fotoerrezeptoreak. |
fotorreceptores responsables de la visión de los colores. |
Materiala: Anatomia |
| Ikusmena, gainera, zentzumen nagusitzat hartzen da, ikusmenaren bidez hautematen baitira kolorea, forma, mugimendua, egitura eta sakontasuna. |
La vista es además considerada como el sentido dominante, ya que con ella se capta el color, la forma, el movimiento, la textura y la profundidad. |
Materiala: Anatomia |
| Larruazalaren kolorea: |
Color de la piel: |
Materiala: Estetikan erabiltzen diren teknika hidrotermalak |
| Kolorea: |
Color: |
Materiala: Estetikan erabiltzen diren teknika hidrotermalak |
| Argi-ilun eskala egiteko, hau da, kolore baten balioak ikusteko, kontuan izan behar dugu guztiek ez dutela argitasun bera. |
Para realizar la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta que no todos tienen la misma luminosidad. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolorerik argitsuena horia da |
El color más luminoso es el amarillo |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore bat zirkulu kromatikokoa denean aseta dagoela esaten dugu, pigmentazio- eta kolorazio-gaitasun handiena duela. |
Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado, que tiene el máximo poder de pigmentación, de coloración. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Baina ez ditugu beti kolore puruak aurkitzen; nahasketa konplexuz konposatuta egoten dira, kolore primarioen kantitate desberdinekin nahasita. |
Pero no siempre nos encontramos los colores puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore baten saturazioa aldatzeko, bere osagarriarekin nahasi behar da, eta, hala, asetasun-eskala edo gris-eskala lortzen da. |
Para cambiar la saturación de un color hay que mezclarlo con su complementario y, así, se obtiene la escala de saturación o de grises. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| KOLORE BEROAK ETA KOLORE HOTZAK |
COLORES CALIDOS Y COLORES FRIOS |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Tonu baten berotasuna ez da erradiazioen diferentziaren araberakoa, gizakiak koloreak ikusten dituenean sentitzen dituen sentsazioen erlazioaren araberakoa baizik. |
El calor de un tono no depende de la diferencia de radiaciones sino de una relación de sensaciones sentidas por el hombre en la visión de los mismos colores. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Adibidez, ohituta gaude kolore berotzat hartzen eguzkiarekin eta suarekin lotutako koloreak, eta uraren kolore berde eta urdina hotzaren sentsazioarekin lotzen. |
Se puede explicar por el hecho de que estamos acostumbrados a considerar como calientes los colores asociados a la idea del sol, del fuego y asociar al color verde azul del agua la sensación de frío. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore beroak dira horia eta gorria nahasitakoan lortzen direnak (horia, hori laranjatua, gorri laranjatua, gorria eta gorri-bioleta). |
Se llaman colores calientes los que resultan de las mezclas amarillo más rojo (amarillo, amarillo anaranjado, rojo anaranjado, rojo y rojo violeta). |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore hotzak dira berdea eta urdina nahasitakoan lortzen direnak (hori-berdea, berdea, berde-urdina, urdina, bioleta urdina eta bioleta). |
Se llaman colores fríos los que resultan los que resultan de las mezclas verde mas azul (amarillo verde, verde, verde azul, azul, violeta azul y violeta). |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| KOLORE BEROAK |
COLORES CíLIDOS |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| KOLORE HOTZAK |
COLORES FRIOS |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Zirkulu kromatikoko kolore edo tonu bakoitza zuriarekin nahasten dugunean argitasun gehiago emateko, edo beltzarekin nahasten dugunean iluntzeko, balioa aldatzen dugu. |
Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los mezclamos con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos realizando es un cambio de valor. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Nahasketa substraktiboan, oinarrizko koloreak nahasiz beltza lortuko dugu. |
Mezclando los colores básicos en la mezcla sustractiva obtendremos el negro. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Nahasketa aditiboan bezala, funtsezko hiru kolore edo hiru kolore primario ditugu, eta haiekin gainerako guztiak lor ditzakegu, baina argiaren nahasketarekin alderatuta desberdintasun bat dago, horia primarioa baita, eta berdea, sekundarioa: |
Igual que en la mezcla aditiva tenemos tres colores fundamentales o primarios, con los que podemos obtener todos los demás, pero apreciamos alguna diferencia respecto a la mezcla lumínica, ya que nos encontramos al amarillo como primario y al verde como secundario: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Hiru kolore binario edo sekundario ere baditugu gorria, berdea eta bioleta, primarioak nahasitakoan lortzen direnak: |
También nos encontramos con tres colores binarios o secundarios, rojo, verde y violeta, que se obtienen de la mezcla de los primarios: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Sei koloreek, primarioek eta sekundarioek, zirkuluan dagokien lekuan jarrita, oinarrizko zirkulu kromatikoa osatzen dute. Zirkulu hori handiagoa izan daiteke tarteko koloreak tartekatzen badira. Oinarrizko zirkuluan elkarren ondoan dauden primarioa eta sekundarioa nahasitakoan lortzen dira tarteko koloreak. |
Los seis colores, primarios y secundarios, dispuestos en círculo y ocupando su lugar correspondiente, forman el círculo cromático básico, que puede ser más amplio si se intercalan colores intermedios, que son los que se obtienen por la mezcla de un primario y un secundario contiguos en el círculo elemental. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore osagarriak dira zirkulu kromatikoan aurrez aurre daudenak. |
Los colores complementarios son los que están diametralmente opuestos en el círculo cromático. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore analogoak dira zirkulu kromatikoan elkarren ondoan daudenak eta kolore komun bat izateagatik erlazionatuta daudenak. |
Los colores análogos son aquellos que están contiguos en el círculo cromático y están relacionados entre sí por un color que les es común. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Koloreen arteko konbinazioak, zuriarekin eta beltzarekin egin daitezkeenez gainera, mugagabeak dira. |
Las combinaciones de los diferentes colores entre sí, además de con el blanco y con el negro, son infinitas. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolorearen propietateetan oinarritzen da sailkapena: tonua, balioa eta asetasuna. |
La clasificación se fundamenta en las propiedades del color, que son, tono, valor y saturación. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Hiru ezaugarri horietan oinarrituta, koloreen oinarrizko hiru eskalak egingo ditugu: |
Basándonos en estas tres cualidades confeccionaremos las tres escalas básicas de colores: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore batek berez duen ezaugarritzat definitzen dugu tonua. |
Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Zirkulu kromatikoko kolore guztiak dira tonuak, bai primarioak, bai sekundarioak, bai tartekoak. |
Tonos son todos los colores del círculo cromático, primarios, secundarios e intermedios. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Enpresa batzuek oraindik lehengo izendapenak erabiltzen dituzte, baina oinarrizko koloreei dagokien pigmentuarentzat K letra erabiltzen dute. |
Algunas empresas conservan las denominaciones antiguas aunque contraseñan el pigmento correspondiente a los colores base con la letra K. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| KOLORE OSAGARRIAK |
COLORES COMPLEMENTARIOS |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| - Sintesi aditiboan, kolore osagarriekin zuria lortzen da. |
- En la síntesis aditiva los colores complementarios conducen al blanco. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| OINARRIZKO KOLOREAK |
COLORES BASE |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Argiaren izaera eta gizakiaren ikus-sistemaren funtzionamendua aztertu eta gero ondorioztatzen dugu hiru kolorerekin eta haien konbinazioekin gainerako guztiak lor daitezkeela. |
Del estudio de la naturaleza de la luz y del funcionamiento del sistema visual humano podemos llegar a la conclusión que con la existencia de tres colores y sus combinaciones se pueden obtener todos los demás. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Nahasketa aditiboan, hauek dira oinarrizko hiru kolore horiek: |
En la mezcla aditiva estos colores básicos son: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore primarioak nahasita argi sekundarioak lortzen ditugu. |
Con la mezcla de los colores primarios obtenemos las luces secundarias. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Hiru kolore primarioak nahasiz gero, zuria lortuko genuke. |
Si mezclamos los tres colores primarios obtendríamos el blanco. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Gainera, erraz egin daitekeen beste esperimentu bat egin zuen. Kolore-zirkulu bat margotu eta gurpil edo zulagailu batean itsatsi behar da, bizkor biratzeko. |
Además realizó otro experimento, de fácil construcción, consistente en dibujar un círculo de colores y pegarlo a una rueda o taladro para hacerlo girar a toda velocidad. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore-zirkuluak birak bizkor ematen dituenean, zirkulua zuri ikusten da. |
Cuando el círculo de colores da vueltas a gran rapidez el círculo se ve blanco. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Nahasketa aditiboarekin ere esperimentuak egin ditzakegu kolore desberdinetako argi sortak elkartuta. |
También podemos experimentar con la mezcla aditiva si juntamos haces de luz de diferentes colores. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Oinarrizko hiru koloreetako argi-puntuen gainjartze aditiboari esker ikus dezakegu telebista; argi-puntu horiek telebista-pantailaren 625 lerroetan banatuta daude. |
Podemos ver la televisión gracias a la superposición aditiva de puntos de luz de los tres colores básicos, que se encuentran distribuidos por las 625 líneas de la pantalla del televisor. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Praktika piktorikoan eta, batez ere, inprimaketan (lana erraztu egin behar izaten baita), pigmentuak erabiltzen dira. Ondorioz, erradiazioak kendu direlako agertzen da kolorea. |
En la práctica pictórica y sobre todo en la impresión, donde se exige simplificación en el trabajo, se utilizan los pigmentos y, por tanto, el color aparece por sustracción de radiaciones. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Hala, sintesi aditiboan bi argi primario gehitzeagatik sortu diren koloreak nahasketa substraktiboko oinarrizko koloretzat ezartzen dira. |
Esto induce a establecer como colores base de mezcla sustractiva, los que en la síntesis aditiva son, en cambio, colores compuestos por la adición de dos luces primarias. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Nahasketa substraktiboko oinarrizko koloretzat horia, magenta eta ziana aukeratu dira. |
Han sido escogidos como colores base de mezcla sustractiva el amarillo, el magenta y el cyan. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Egokia da oinarrizko kolore deitzea horiari, magentari eta zianari, hala, primario terminoaren erabilerak askotan eragiten duen nahasketa saihesten baita; izan ere, egokiagoa da primario terminoa sintesi aditiboko funtsezko argientzat gorria, berdea eta bioleta gordetzea. |
Resulta adecuado adoptar la denominación color base para el amarillo, el magenta y el cyan; asi se evita la frecuente confusión provocada por el uso del término primario, que es preferible reservar para las luces fundamentales de síntesis aditiva: roja, verde y violeta. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Halaber, egokia iruditu zaigu oinarrizko hiru koloreen izendapenak hori, magenta eta zian hitzen bitartez zehaztea. |
Hemos creído también oportuno precisar las denominaciones de los tres colores base empleando las palabras amarillo, magenta y cyan. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Oinarrizko hiru koloreetako bati gorri deitzen diotenak terminoz nahasten dira... edo benetan horia duen gorria erabiltzen dute, eta, beraz, nahasketetan ez dute hain kolore sorta zabala lortzen: |
Los que llaman rojo a uno de los tres colores base, o equivocan el término..., o bien, usan realmente un rojo que contiene amarillo y, por tanto, en sus mezclas obtienen una gama de colores menos extensa: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Bernizetako koloreek, olio-, tenpera-, akuarela-koloreek, inprimatzeko tintek eta abarrek dituzten pigmentuek edo substantzia koloreztatuek iristen zaizkien argi-erradiazio guztiak edo batzuk hautatzeko gaitasuna dute, eta kolorea itxura askotan ikustea eragiten dute. |
Los pigmentos o substancias coloreadas contenidas en los barnices, en los colores al óleo, al temple, a la acuarela, en las tintas de imprimir, etc., tienen poder selectivo de todas o parte de las radiaciones luminosas que les alcanzan y que provocan la visión del color en sus múltiples aspectos. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolorea berez fisikoki uhin-luzeraren mende dago, funtsean argia baita; beraz, kolore terminoa kolore-argi adierazpenaren baliokide da beti. |
El color como tal depende físicamente de una determinada longitud de onda, porque es esencialmente luz; de manera que el término color equivale siempre a la expresión color-luz. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore soilak: |
Los colores simples: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore konposatuak: |
Los colores compuestos: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore horiek elkarren osagarriak direla esaten da. |
Los colores así considerados se llaman, recíprocamente, complementarios el uno del otro. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| KOLORE-PIGMENTUA |
EL COLOR PIGMENTO |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpenaIlearen kolore aldaketak |
| Esate baterako, hiru koloreak horia, magenta eta ziana nahasitakoan, hainbat ñabarduratako koloreak lortzen dira lehenbizi, baina erabat nahasitakoan, ia kolore beltza lortzen da. |
Mezclando, por ejemplo, los tres colores: amarillo, magenta y cyan, se obtienen primero varios colores con diversos matices, pero donde la mezcla es completa, resulta un color casi negro. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Teorian, argi zuria eguzki-espektroko koloreez baliatuz osa daiteke.- |
Teóricamente es posible recomponer la luz blanca sirviéndose de los colores del espectro solar.- |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Espektroko koloreez margotutako disko bat bizkor biraraziz gero, diskoak zuria dirudi. |
Haciendo girar rápidamente un disco, en el que estén pintados los colores del espectro, el disco parece blanco. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Esan dugun guztiaren ondoren, erraz ondoriozta dezakegu gorputz bat argi propiorik ez duena zergatik iruditzen zaigun kolore jakin batekoa. |
De todo lo dicho, podemos fácilmente deducir la razón por la cual un cuerpo que no tenga luz propia nos parece de un determinado color. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolorea gorputz baten berezko ezaugarria balitz eta kanpoko ekintzetatik independentea, kanpoko eragileen adibidez, argiaren parte-hartzerik gabe hautemango genuke, eta, ondorioz, iluntasunean ere hautemango genuke. |
Si el color fuese algo propio, intrínseco de cada cuerpo e independiente de la acción exterior, deberíamos percibirlo por sí mismo, aun sin la intervención de un agente externo, como la luz y, por tanto, hasta en la oscuridad. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Baina hori ez da horrela gertatzen, hain zuzen, koloreak argiarekiko mendekotasun zuzena duelako; are gehiago, argiaren beraren zati baino ez delako. |
Pero esto no sucede precisamente porque el color depende directamente de la luz; mejor, porque no es más que una parte de la misma luz. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Koloreen zientziako funtsezko atal bat koloreen sintesiari edo nahasketei buruzkoa da, eta |
Un capítulo fundamental en la ciencia de los colores, es el que trata de sus síntesis o mezclas. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Gure begiak ez ditu proiektatu bezala hautematen argi sortak gainjartzen diren guneak; beste kolore batez eta argiago hautematen ditu. |
Las zonas donde los haces luminosos se superponen, son percibidas por nuestro ojo como un color distinto y mas claro que los proyectados. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Beraz, begiaren erretinan uhin-luzera guztien estimulua aldi berean jasotakoan, edo gutxienez bi uhin-luzerarena, kolore baten sentsazioa lortzen da, eta igorritako radon kopurua zenbat eta handiagoa izan, orduan eta gertuago egongo da kolore hori zuritik. |
Por tanto, con el estímulo simultáneo en la retina del ojo de todas las diversas longitudes de onda, o al menos con la suma de dos, se obtendrá la sensación de un color que se acercará tanto más al blanco cuanto mayor sea el número de radones emitidas. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Argi zuriaren izpi batek eguzki-argiarenak edo beste iturri baliokide baten argiarenak kristalezko prisma bat zeharkatzen duenean, argi zuria eguzki-espektroa osatzen duten koloreetan deskonposatzen da: |
Un rayo de luz blanca, luz solar o de cualquier otra fuente equivalente, atravesando un prisma de cristal se descompone en los distintos colores que constituyen el espectro solar: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolorearen kausa kolorea bera da, estaltzeko ahalmena duen substantzia koloratzaile den ikuspegitik... |
Causa del color es el mismo color en el aspecto de substancia colorante con poder cubriente... |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolorearen efektua ere kolorea da, baina begiak gorputz koloreztatuetatik jasotzen duen sentsazioaren ikuspegitik. |
Efecto del color es también el color, pero en el aspecto de sensación que el ojo recibe de los cuerpos coloreados. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Baina egoera hori aldi baterakoa baino ez da kolorearen azterketa sistematikoan. |
Pero esta situación es meramente transitoria en el estudio sistemático del color. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Baina begiak erradiazio horien zati bat soilik jasotzen duenean, kolore bat ikusten du. |
Mas cuando el ojo recibe solamente una parte de tales radiaciones, entonces ve un color. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Argi zuria koloretan deskonposatzearen frogapen klasikoa Isaac Newton-ek egin zuen lehen aldiz 1666an. |
La demostración clásica de que la luz blanca se puede descomponer en varios colores, se debe a Isaac Newton, que la realizó en el año 1666. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Baina kolorearen azterketa liluragarrian sartu eta haren esanahia helburu zientifikoekin bilatu bezain pronto, hitzaren alderdi bikoitza ezagutzen dugu; bi alderdi horiek oso lotura estua dute batak bestearekin, hurrenez hurren, fenomeno beraren kausa eta ondorioa baitira. |
Pero apenas se adentra en el fascinante estudio del color y se busca su significado con fines científicos, se descubre el doble aspecto de la palabra, uno íntimamente ligado al otro porque ambos son, respectivamente, causa y efecto del mismo fenómeno. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Ondoren, kolore-iragazki desberdinak erabiliz lor daitezkeen makillaje-koloreak edo -tonuak aztertzeko taula ikusiko dugu. |
A continuación, expondremos una tabla para estudiar las diferencias de coloración o de tonalidades de maquillaje que se pueden obtener utilizando distintos filtros con color. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| KOLOREA |
EL COLOR |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| ZER DA KOLOREA? |
QUí‰ ES EL COLOR? |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Gizakiak sortutako objektuek eta naturak ematen duten elementu iradokitzailea eta nahitaezkoa da kolorea, eta errealitatearen irudi osoa ematen du. |
El color es el elemento sugestivo e indispensable que presenta la naturaleza y los objetos creados por el hombre y da la imagen completa de la realidad. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Edonork sentitzen du bere fantasia esnatzen kolore hitza entzuten edo irakurtzen duenean. |
Cualquier persona siente despertar su fantasía al oír o leer la palabra color. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Koloreak plazer handia eragiten die espirituari eta begiei; hain zuzen, kolorea eta argia ezinbestekoak dira begientzat ikusi ahal izateko. |
El color produce gran placer al espíritu y a los ojos, que para ver necesitan tanto el color como la luz. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Makillajeak kolorea galtzen du argi gorriaren efektuarekin, ia ezeztatu egiten da, makillajean erabil dezakegun edozein kolore baino kolore biziagoa baita. |
El maquillaje bajo el efecto de la luz roja pierde el color, casi se anula, puesto que es una luz más fuerte que cualquier color que podamos utilizar en el maquillaje. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore arrosak eta laranjatuak ematen die ederkien emakume asiarrei. Bestalde, bekainak beltzez makilla ditzaketen bakarrak dira. |
Los rosas y anaranjados son los colores que mejor suelen quedar a las mujeres asiáticas, quienes por otra parte son las únicas que pueden maquillarse las cejas con negro. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Argiztapena oso garrantzitsua da koloreei dagokienez. |
La iluminación es muy importante cuando hablamos de color. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Goí«theren iritziz "koloreak argiaren ekintzak eta oinazeak dira", eta Paul Claudelen iritziz, berriz, "kolorea arimaren eta argiaren arteko nahasketa da. |
Goí«the lo expresó así: "Los colores son acciones y tormentos de la luz" y Paul Claudel afirmó que "El color es una mezcla del alma con la luz " |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Argi naturalak azalaren, koloreen eta formen itxura errealena ematen digu. |
La luz natural es la que nos da el aspecto más real de la piel, los colores y las formas. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Premisa hori oso kontuan izan behar dugu zuri-beltzeko argazkietarako. Izan ere, kolorerik ez dago, baina bai kontrastea, eta egiturak eta bolumenak bilatu behar ditugu. |
Tendremos esta premisa muy en cuenta por ejemplo en la fotografía en B/N puesto que evidentemente hay ausencia de color pero no de contraste y vamos a buscar estructuras, volúmenes. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Lanpara horien bero-tenperatura eguzki-argiarenaren antzekoa denez, argiztapen-kondizio optimoak ematen dituzte makillatzeko kolorearen kalitateari eta koloreen konbinazioari dagokienez. |
Como la temperatura de color de estas lámparas se aproxima a la de la luz solar, facilitan unas condiciones de iluminación óptimas en lo referente a calidad de color y compaginación de colores para el maquillaje. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Bonbilla gori arruntekin (2.900º K) egiten den makillajean, ez da kolore-tenperatura egokia izaten tonu arrosak edo gorriak ikusteko (masailak eta ezpainak), eta modeloa kalera ateratzen denean litekeena da koloreek orekarik ez dutela ohartzea. |
En un maquillaje realizado con bombillas incandescentes normales (2.900 º k) no se dispondrá de la adecuada temperatura de color para juzgar los tonos rosas o rojos (mejillas y labios) y cuando la modelo sale al exterior puede haber un desajuste de color. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Egia esanda, makillajeko koloreei eta azken joerei buruzko iragarpenak jendeak produktu gehiago erosteko trikimailuak baino ez dira. |
Sinceramente, las predicciones sobre colores y últimas tendencias en maquillaje no son más que artimañas para que uno compre más productos. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Eguneko makillajea gaueko makillajetik eta udazkeneko koloreak udaberriko koloreetatik bereizteko benetako oinarririk bada, oinarri hori argitasuna da; izan ere, argitasunaren arabera aldatu egiten da koloreak hautemateko modua" |
Si existe una base auténtica para el maquillaje de día frente al maquillaje de noche o colores de otoño, frente a colores de primavera, sólo es ésta: la iluminación, que cambia el modo en que se perciben los colores" |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Nahasketa substraktiboko hiru kolore primarioek (horia, magenta eta ziana) ez dute elkarren artean harmonizatzen indar kromatiko handia dutelako, emaitza ausarta edo efektuduna bilatu ezean behintzat. |
Los tres colores primarios de la mezcla sustractiva ( amarillo, magenta y cyan ) no armonizan entre sí dada la gran fuerza cromática que tienen, excepto que busquemos un resultado arriesgado o efectista. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kolore argitsuak esaterako, laranja erabiltzea ere ez da komeni telebistan, fluoreszente ikusten direlako. |
No conviene tampoco utilizar colores luminosos como el naranja en TV porque se ve fluorescente. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Aurreko kasuaren antzekoa litzateke oinarrizko kolore nagusi baten eragina duten bi kolore aukeratzea. |
Parecido al caso anterior sería elegir dos colores que tengan influencia de un dominante básico. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Efektu disonantea bilatzen badugu atentzioa emateko helburuarekin, bi kolore osagarri konbinatuko ditugu: |
Si buscamos un efecto disonante pero intencionado con el objetivo de llamar la atención, combinaremos dos colores complementarios: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Horrelako kontrasteak asko erabiltzen dira lehen planoko koloretako publizitate-argazkietan: |
Contrastes de este tipo se utilizan mucho para primeros planos de fotografía en color para publicidad: |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Kevin Aucoin izar askoren makillatzaile ezagunak hau zioen: "benetan nire iritzia jakin nahi baduzue, ez zait axola pertsona batek zer makillaje-estilo edo -kolore daraman more iluna udaberrirako edo zilar-koloreko distiratsua lanera joateko, gustura badago makillaje horrekin. |
Kevin Aucoin, renombrado maquillador de muchas estrellas afirmaba "si de verdad quieren saber mi opinión, no me importa qué estilo o qué color de maquillaje lleve una persona, ya sea morado para oscuro para la primavera o plateado brillante para ir a trabajar, mientras se sienta a gusto con él. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Arrazoi beragatik, kolore biziak ilundu egiten dira ingurukoak zenbat eta argiagoak izan. |
Por la misma razón, un color intenso se vuelve más oscuro cuanto más claro sea el que lo acompaña. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| KOLOREAK KOORDINATZEA ETA AUKERATZEA |
COORDINACION Y ELECCION DEL COLOR |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Koloreak koordinatzea da produktuak arretaz hautatzea eta graduatzea, betiere makillajearen testuinguru orokorrean batzuek besteekin duten lotura kontuan hartuta; hau da, makillajeak aproposa izan behar du azal-tonurako eta ile-tonurako, ahaztu gabe begien eta ezpainen koloreek arroparekin harmonian egon behar dutela. |
La coordinación del color consiste en una cuidada selección y entonación de los diversos productos y la relación que tienen los unos con los otros dentro del contexto global del maquillaje; es decir, que el maquillaje debe ser el adecuado al tono de piel, al tono del pelo sin olvidar la armonía de los colores de ojos y
| Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Begien hurrengo, ezpainak dira garrantzitsuenak. Ezpainetarako kolorea, distira, forma eta estiloa aldatuz joaten dira modaren arabera. |
A continuación, en orden de importancia están los labios, para los que el color, el brillo, la forma y el estilo van cambiando según la moda. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Zaila da koloreak aplikatzeko arauak edo sailkapenak ezartzea, dena oso subjektiboa baita. |
Es difícil establecer reglas o tablas de aplicación de colores porque todo es muy subjetivo. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Edertasun-makillaje sozialean araurik ez dagoela esan dezakegu, ikus-entzunezko komunikabide jakin batzuetan izan ezik; izan ere, komunikabide horietan koloreek portaera espezifikoak dituzte, eta argitasuna oso garrantzitsua da (komunikabide bakoitzari buruzko atalean aztertuko dugu). |
Excepto en medios audiovisuales concretos en los que los colores sí tienen comportamientos específicos y en los que la iluminación juega un papel fundamental que estudiaremos en el apartado correspondiente a cada medio, en el maquillaje de belleza social podemos decir que no hay reglas. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Orkidea-koloreko bihurtzen da. |
Se vuelve color orquídea. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Orkidea-koloreko bihurtzen da. |
Se vuelve de color orquídea. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| KOLOREA ETA MAKILLAJEA |
EL COLOR Y EL MAQUILLAJE |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Azaleko tonu desberdinak aurreoinarri koloreztatuez zuzentzen dira. Kontuan izan behar da kolore osagarriek elkar neutralizatu edo ezeztatzen dutela. |
Los distintos tonos de piel se corrigen por medio de las pre-bases coloreadas teniendo en cuenta que los colores complementarios se neutralizan o anulan entre sí. |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| Makillajearen kolorea |
Color de maquillaje |
Materiala: Pigmentuen mikroezarpena |
| c) Kolore bizi eta argitsuak gomendatzen dira, tonu neutroak motelak direlako. |
c) Serán más recomendables los colores vivos y luminosos en las paredes del gabinete, antes que los tonos neutros que resultan demasiado anodinos. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| c) Ispiluaren inguruan argi naturalaren antzeko argia ematen duten bonbillak izan behar ditugu, kolorean diskordantziarik egon ez dadin makillajea argi naturalean ikusitakoan. |
c) El espejo debe estar rodeado de una serie de bombillas que imiten el color de la luz natural para evitar desajustes de coloración cuando el maquillaje se observe bajo la luz natural. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Begi-itzal, ezpainetako barra eta abarretan iraungitze-datarik ez datorrenean, erne egon behar dugu kolore-aldaketak eta usain arraroak atzemateko, batik bat, ezpainetako barren kasuan; koipetsuak direnez, oxidatzean eta zahartzean kolorea galtzen dute. |
En el caso de sombras de ojos, barras de labios, etc., en los que no conste la fecha de caducidad, prestaremos atención a los cambios de coloración que se pudieran observar y al olor, especialmente en las barras de labios las cuales por su consistencia grasa, tienden a perder propiedades de color por
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Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Beraz, gure gelan kolore-tenperatura hori duen argia edukitzea komeni zaigu, horrela ongi neurtu baitaitezke bai bezeroaren tonu naturalak, bai gure aplikazioak; hau da, biak ongi uztar ditzakegu, diskordantziarik gabe. |
Por tanto, las razones por las que nos interesa especialmente contar con iluminación que tenga esta temperatura de color en nuestro gabinete, van encaminadas a la posibilidad de poder juzgar adecuadamente tanto los tonos naturales de la clienta, como los aplicados en la realización de nuestro trabajo es decir, a la compaginación adecuada entre ambos, sin riesgos de discordancias entre sí. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Lanpara fluoreszenteen kolorearen tenperatura neurtzeko, CRI indizea (Color Rendering Index) erabiltzen da; indize horrek zerikusia du material batzuek argi-iturri espezifiko baten pean hartzen duten kolorearekin. |
Las temperaturas de color aparentes de las lámparas fluorescentes que existen en el mercado tienen un factor de evaluación que se denomina índice de apariencia del color (CRI: Color Rendering Index) que está relacionado con la forma en que aparecen ciertos materiales de color bajo una fuente de luz específica. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Ilea garbi eta bilduta eraman behar du, eta tindatu badugu, kolorea ongi zainduta. |
El cabello debe llevarse perfectamente limpio y recogido, cuidándonos del mantenimiento del color en caso de llevar trabajos de tinte sobre él. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Eskuak eta azkazalak garbi eta modu diskretuan izan behar dira, eta azazkalen luzerak lana ez oztopatzeko modukoa izan behar du. Erabat baztertu behar dira gehiegizko koloreak edo gaizki zaindutakoak. |
Las manos y uñas deberán aparecer limpias y discretas, manteniendo un largo adecuado que no impida el normal desarrollo de nuestro trabajo y evitando especialmente los colores excesivos o mal conservados. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Makillatzaileak kolorearen bidez zuzentzen du afekzio dermatologikoen kolorazioa. |
El maquillador corrige la coloración de las afecciones dermatológicas a través del color. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| a) Azaleko afekzio jakin bat arintzeko edo ezkutatzeko, zirkulu kromatikoan begiratuko dugu zein den lesioaren kontrako kolorea. |
a) Si queremos contrarrestar o disimular una afección dermatológica concreta, acudiremos al círculo cromático donde observaremos cual es el color opuesto al de la lesión. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| b) Lesioaren kolorea kontrako kolore batekin neutralizatu ostean, oinarri-kolorea emango dugu azal guztian, eta, gero, hautsen bidez finkatuko dugu. |
b) Después de neutralizar el color de la lesión con un color opuesto, aplicaremos el color general del fondo por toda la piel y después fijaremos con polvos el conjunto. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Gehienetan mesedegarria izango da hauts soltea eta gardena ematea; ez du kolorea aldatuko, baina gure lana iraunaraziko du. |
Será de utilidad en la mayoría de los casos la aplicación de polvo suelto y transparente, que no altere el color pero que hará perdurar nuestro trabajo todo el día. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolorea kontrako kolorearekin neutralizatu ostean, zuzentzailearen gainean eta inguruko azal guztian emango dugu makillaje-oinarria, ongi dagoen azalaren koloreari dagokiona. |
Una vez neutralizado el color con la aplicación del cosmético en su color opuesto, se aplicará sobre la corrección y en la totalidad de la piel circundante el fondo de maquillaje en el color adecuado al color general de la piel no afectada. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Bestalde, afekzioaren kolorea aldatzeko ere erabiliko dugu beixa, adibidez, orban arruntak daudenean melanina-pilaketak eta gama bereko baina tonu argiago baten bidez kamuflatu behar direnean. |
También utilizaremos el color beige no como color opuesto a ningún otro, sino simplemente para variar la intensidad del color de la afección, como en el caso de las manchas en general, que no son más que una acumulación de melanina que es necesario camuflar con un tono de la misma gama pero más claro. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Aurrekoaren laburpen gisa, ikus dezagun makillaje zuzentzailean erabiltzeko kolore-taula bat: |
Veamos a continuación y como resumen de lo anterior, una tabla de colores para su utilización en maquillaje correctivo: |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Honelako afekzioetan kolorea ere agertu ohi da, eskuarki, gorria. |
Es frecuente además que también intervenga el color en alguna de estas afecciones siendo el rojizo el más común o frecuente. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Afekzioak zuzentzea kolorearen bidez |
Corrección de estas afecciones a través del color |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Zuzenketa hauen oinarria zirkulu kromatikoko koloreak kontrajartzea (3.2 atala). Hala, kolore jakin bateko afekzioa gutxitu edo ezkutatu nahi badugu, kontrako kolorea duen kosmetikoa erabiliko dugu. |
Estas correcciones están basadas en el principio de oposición de colores observados en el círculo cromático (Apartado 3.2) de tal manera que si deseamos contrarrestar o disimular una lesión epidérmica que presente una coloración concreta, debemos aplicar un cosmético corrector que tenga un color opuesto al de la lesión, según el círculo cromático. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Zuzentzailea eman ostean makillaje-oinarri arruntak erabili behar dira , baina oraingo honetan gutxiago, orbana lehenagotik "kamuflatu" baitugu kontrako kolorearekin. |
La aplicación del corrector sería el paso inicial, continuando el trabajo con la utilización de los habituales maquillajes de fondo ya descritos en el apartado anterior, siendo en este caso menor la cantidad de producto necesaria puesto que ya previamente hemos "camuflado" la zona con el color opuesto que corresponda. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Ariketa ona da ikasleak makillaje artistiko baten argazkia edo marrazkia oinarri hartu eta sortzen hastea, interpretazioa pertsonala eginez, osagaiak gehituz edo kenduz, kolorea aldatuz, etab. |
Puede ser una buena práctica que el alumno, a partir de una fotografía o dibujo de un maquillaje artístico, se inicie en el camino de la creación, haciendo su propia interpretación de ésta, añadiendo o eliminando elementos, haciendo variaciones con el color, etc. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Adibidez, antzerki-giroa eman nahi badiogu, estalgarria eman diezaiokegu (laukromak edo argizari koipetsuko barrak) kolore hauetan: |
Por ejemplo, si queremos darle un aire teatral, podemos realizarlo con producto más cubriente (laukrones o barras de cera grasa) con los siguientes colores: |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| 4 Lana bizitu eta aukeratutako koloreen arteko kontrastea bilatuko dugu. Horretarako, itzal-hauts itsas urdina emango dugu diseinuaren alderdi ilunean, eta gainerakoan, laranja. |
4 - Iremos intensificando y buscando el contraste de intensidad entre los colores elegidos, para lo cual aplicaremos sombra en polvo de color azul marino sobre la zona oscura del diseño y sombra anaranjada en polvo sobre el resto. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolorearen oinarrizko ezagutza izan behar da. |
Tiene que haber un conocimiento de base del color. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Makillaje-lan honetan, elkarren artean harmonizatzen duten koloreak erabili ditugu, hau da, gama bereko koloreak (8.17. irudia). |
En este trabajo, se ha hecho un maquillaje de colores que armonizan entre sí por ser de la misma gama (Figura 8.17). |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| 2 - Begietan, kolore hotzak (malba, morea eta abar), eta ezpainetan, gorri-morea edo mugurdi-kolorea. |
2 - Ojos en tonos fríos: malvas, morados etc. y labios colores burdeos o frambuesa, muy oscuros. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Aukeratu ditudan oinarrizko koloreak nahita dira kontrastatuak, kontrako ñabardura eta tenperatura dutenak: itsas urdina eta laranja. |
El colorido fundamental que he elegido es intencionadamente contrastado y de matiz y temperatura de color opuestos: azul marino y naranja. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Gainera, betazal mugikor osoa margotuko dugu gure gustuko kolore batekin, edo modeloari jarriko dizkiogun arropekin edo bitxiekin harmonizatuko duen kolore batekin. |
También colorearemos todo el párpado móvil con un color que sea de nuestro gusto o que armonice con el vestuario o las joyas que vayamos a poner al modelo. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Begira diezaiogun koloreari. |
Observemos esta prueba de color. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Profilatzaileak gorri iluna izan behar du, baina kolore argiagoarekin has gaitezke zaila egiten bazaigu behin betiko lerroa ondo egitea (8.8. irudia). |
El color del perfilador debe ser rojo oscuro, pudiendo iniciarse este dibujo con un color más claro, si nos cuesta conseguir correctamente la línea definitiva (Figura 8.8). |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Begiaren barruko betazalean marra bat egingo dugu arkatz beltzarekin, eta begi-ertzeko biribila ezpainetan erabilitako kolore beraz margotuko dugu. |
Dibujaremos una raya en el párpado interno del ojo con lápiz negro y colorearemos la forma circular del extremo del ojo con el mismo color que el de los labios. |
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| Ez dadila izan hondoko kolorearen oso desberdina, marka antiestetikoak sortuko bailituzke. |
Lo que no debe ocurrir es que difiera mucho del color del fondo pues haría marcas antiestéticas. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Diseinuan kolore ugari sartzen direnean, hobe da tonu argienetik hasi eta ilunenarekin amaitzea; izan ere, kolore ilunaren bidez kolore argiaren akatsak errazago konpon daitezke, alderantziz baino. |
Cuando en el diseño intervienen varios colores, es mejor empezar por el tono más claro y terminar por el más oscuro ya que este último puede corregir con más facilidad al claro, mientras que no ocurre esto a la inversa. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| a) Kolorea areagotuko duten eta makillajearen indargunea kolorea izango duen makillaje mota oro. |
a) Todas las opciones que potencien el color y centren en él el trabajo de maquillaje. |
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| b) Lan horretan, koloreak nabarmentzea da funtsezkoena; izan ere, pantailan zurbilago ikusten dira. |
b) En este trabajo lo fundamental es acentuar los colores, pues en pantalla salen más pálidos. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Gainera, lerroak nabarmena izan behar du eta ezpainetako koloretik nabarmendu. |
Además hay que aplicarlos con una línea que resulte evidente y destaque del color del labial. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| c) Bai, egin daiteke, eta makillaje horrek aurretiazko marrazkitarako balioko du. Gero, kolore gehiago eman ditzakegu horren gainean, nahi izanez gero. |
c) Sí se puede y además este tipo de maquillaje constituye un dibujo previo sobre el cual podemos aplicar después más color si así lo deseamos. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| a) Eguneko makillajea naturaltasun handieneko makillajea da, eta modalitate horretan kolore neutroak erabiltzen dira nagusiki. |
a) Entendemos por maquillaje de día aquel que se realiza con el máximo de naturalidad y en el que se emplean principalmente colores neutros. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| b) Garrantzitsua da kolorearen aukeraketa, eta aukeraketarako erreferentzia modeloaren arroparen kolorea izango da, adibidez. |
b) La elección del colorido es importante y debemos hacerla siempre tomando como referencia, por ejemplo, el color del vestuario de la modelo. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| c) Masailetako eta ezpainetako koloreek kolore-sorta berekoa izan behar dute oro har. |
c) El color de las mejillas y el de los labios, en principio deben ser de la misma gama de colorido. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| a) Aurrekoak baino askoz naturalagoa da; izan ere, argiak eragina izan dezake makillaje horretan, eta kolorea aldatu. |
a) Mucho más natural que los anteriores pues la luz puede influir sobre él, modificando su color. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Koloretako eta zuri-beltzeko argazkietarako makillajea |
Maquillaje para fotografía en color y blanco y negro |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Zuri-beltzeko argazkien kasuan, modu berean jardungo dugu, baina jakin behar dugu, makillatzaile garen heinean, begietan, ezpainetan eta beste zenbait eremutan emandako koloreak ez duela inolako garrantzirik izango; garrantzitsua izango da, ordea, bizitasuna. |
En el caso de fotografía en blanco y negro el modo de actuar es el mismo, pero debemos saber como maquilladores que el color que apliquemos en ojos, labios, etc., no tendrá ninguna importancia, mientras que sí será relevante la intensidad o valor de éste. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Garrantzitsuagoa izango da kolorea lerroa baino, eta aurpegiari itxura ona eta osasuntsua ematen dioten tonuak erabili beharko ditugu: |
Será más importante el color que la línea, siendo nuestro gran aliado si usamos las tonalidades que sabemos aportan buena cara y aspecto saludable: |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Horri esker, kolorearen bizitasun handiena ezpainaren inguruan geratuko da, baina gehiegizkoa izan gabe. |
Esto hará que la máxima intensidad de color se sitúe sobre el contorno, pero sin brusquedades. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Amaitzeko, nakar-itxurako ezpainetakoren bat erabil daiteke, tonu neutrokoa, eta ezpainaren erdian eman eta lausotu. Berdin da zer kolore eman dugun lehenengo, baina hobe izango da ahoak kolore erabat uniformea izatea. |
Para terminar, el uso de algún labial nacarado en tono neutro colocado y difuminado en el centro del labio, independientemente del color que hayamos puesto en primer lugar, siempre resultará mejor que la boca totalmente uniforme de color. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Larruazal iluneko modeloetan, modelo beltzetan eta mulatoetan eta beste kolore grisaxka batzuk dituzten modeloetan (hinduak, esaterako), oinarriko tonuek kolore arreen sortakoak izan behar dute. |
En modelos con piel de color oscuro, de raza negra, mulatos y otras coloraciones más grisáceas como es el caso de los hindúes, las tonalidades de base tienen que situarse dentro de la gama de coloraciones pardas. |
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| Askoz interesgarriagoa izango da koloreari beldurrik ez izatea. |
Será mucho más interesante no tener miedo al color. |
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| Hori ongi dago eta jokabide zuhurra da, baina aurpegia argiztatuko duten koloreekin esperimentuak egitera animatzen ditut ikasleak. Kolore horiek zuhurtasunez erabili (kopuruari dagokionez) eta ongi lausotu eta nahasiz gero, efektu interesgarriak lor daitezke, eta gaueko, festarako eta beste egoera batzuetako makillajean erabili ahal izango dira |
Esto está bien y es prudente, pero animo al alumno a que experimente con colores que realmente iluminen el rostro, los cuales usados con prudencia en cuanto a cantidad y difuminados con precisión e incluso mezclándolos, conseguirán efectos interesantes y aprovechables en maquillajes de noche, fiestas, etc. |
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| Baina koloretearen koloreak ezpainetarako aukeratutako tonuarekin bat etorri beharko du, edo, gutxienez, ez du harekin gaizki etorri behar. |
Pero sí debe coincidir o al menos no diferir, el color que apliquemos como colorete con el tono elegido para los labios. |
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| Hobe da lehenengo ezpainetan zer kolore jarriko dugun eta zer bizitasun emango diogun aukeratzea, eta ondoren erabakitzea koloretearen tonua. |
Sería mejor, en función del color y de la intensidad que vayamos a poner como labial, decidir posteriormente el tono del colorete. |
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| Gogora ditzagun argilunen printzipioak, eta ez dezagun aukeratu inoiz kolore ilun bat ezpain meheetarako, edo alderantziz. |
Recordemos los principios del claroscuro y no elijamos nunca un color oscuro para unos labios delgados o a la inversa. |
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| Koloreari buruzko erabakia hartu ondoren, koloretea nola ematea interesatzen zaigun erabakiko dugu. |
Una vez tomada la decisión sobre el color, decidiremos qué modalidad de colorete en cuanto a su forma nos interesa aplicar. |
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| Koloretea beherago ere jar dezakegu zuzenean, masailaren gainean. Horren bidez, obaloa laburtu egingo da, eta tonu osasuntsua emango diogu aurpegiari, bereziki, kolore leun bat ematen bada. |
También podemos poner el colorete más bajo y directamente sobre las mejillas, lo cual favorecerá que el óvalo se acorte y dará un toque saludable al rostro sobre todo si es aplicado con un color suave. |
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| bi kolore erabiliko ditugu. |
utilizaremos dos colores distintos. |
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| Horrenbestez, kolorea aukeratzean, makillajearen tonua aukeratzean jokatzen dugun moduan jokatuko dugu; hau da, modeloaren larruazala argia ala iluna den erreparatuta. |
Por tanto, funcionaremos en cuanto a la elección del color del mismo modo que funcionamos en la elección del tono de maquillaje, es decir, en base a lo clara u oscura que sea la piel de la modelo. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Orain, hautsezko kolorea emango dugu kolorete moduan. Bestelako lana da, eta ez dugu oraindik horri buruz hitz egin. |
Vamos ahora a realizar la aplicación del color en polvo a modo de colorete lo cual y por si solo constituye un trabajo aparte del que todavía no hemos hablado. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| 1 - Kolorea aukeratzea. |
1 - La elección del color. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| 1 - Kolorea aukeratzea. |
1 - Elección del color. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Zein izango da kolore egokia kasu bakoitzean? |
¿Qué color será el idóneo en cada caso? |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolorazio natural epela duen norbaiti sorta horretako koloreek ongi emango diete, noski. |
Afirmar que a alguien cuya coloración natural sea cálida, le van a ir bien los colores en esta gama, será acertado desde luego. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolorea aukeratzeko formula bakuna da finean, eta zailtasun handiena, agian, modeloak kaoba-tonuko edo gorri-tonuko ilea duenean izango dugu, baina, kasu horietan, nahikoa izango da bekainetarako ohiko itzal-hautsen nahaste bat erabiltzea, pintzela kolorete-hauts gorri edo gorri-moretik igarota. Hala ere, azken kasu horretan, marroiak erabiliz ere konpon dezakegu arazoa. |
La fórmula de elección del color es en realidad sencilla, siendo quizá la mayor dificultad cuando tengamos cabellos en tonos caobas y rojos pero, en estos casos, bastará con utilizar una mezcla de las sombras en polvo habituales para las cejas, pasando ligeramente el pincel en un poco de colorete en polvo que tenga estas tonalidades rojizas o burdeos. De todos modos, aún en este último caso, también resolveremos el problema con tonalidades marrón castaño simplemente. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolorea erabakitakoan, bigarren urratsa eta urrats nagusia egin beharko dugu: |
Una vez que ya hemos decidido el color, viene la segunda y fundamental parte: |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Bereziki garrantzitsua da bekainetarako makillaje honetarako aukeratutako kolorea zehatza izatea; hau da, modeloaren ile-kolorea berdindu behar du, dela ile naturala, dela modu artifizialean koloreztatua. Eta argibide hori ematen dut interesgarria iruditzen zaidalako ongi ulertzeko zer diogun koloreak egokia izan behar duela diogunean. |
Lo que sí resultará de vital importancia es que el color elegido para este maquillaje de cejas sea exacto, es decir, que se iguale con el tono del cabello de la modelo, sea éste natural o coloreado artificialmente; y hago aquí una aclaración que creo es de interés para entender perfectamente a qué nos estamos refiriendo cuando se dice que el color deberá ser el adecuado. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Bekainek, hasiera batean, ilearen kolorea baino zertxobait ilunagoak izan behar dute, eta ildo honi jarraitu beharko genioke: |
Las cejas, en principio, deberían ser ligeramente más oscuras que el color del cabello y la pauta que deberíamos seguir es: |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| modeloak urre-koloreko tonua badu ilean, bekainak ongi geratuko dira tonu epeleko kolore marroi argiz definitzen baditugu (hau da, horitik grisetik baino gertuago dagoen kolorea), eta ez gris-kolorez (hori gomendatu ohi da, eskuarki, ile oso argia duten modeloentzat). |
si la modelo lleva el cabello en tonos de rubio dorado, por ejemplo, las cejas irán bien en tono marrón claro de tonalidad cálida, (es decir más próxima al amarillo que al gris) y no de color gris, como a menudo se recomienda de forma general para las modelos muy claras de cabello. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Makillaje hau C modalitateko edo banana osoko makillajean oinarrituta dagoela esan daiteke, baina nabarmenagoa da eta, kasu honetan, betzuloa kolore ilunago baten bidez markatzea eta sakontzea da helburua, eta arku superziliarra eta betazal mugikorra nabarmen argitzea. |
Puede decirse que este maquillaje está basado en la Modalidad C o de banana entera de las hasta ahora explicadas, pero resulta más acentuado y va encaminada en este caso a marcar y a profundizar la cuenca del ojo con un color oscuro, mientras que el arco superciliar y el párpado móvil se aclaran considerablemente. |
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| Adibide horiek ikusi ondoren, azalduta geratzen da nola jardun marrazkia + kolorea sistema erabiliz. |
Una vez vistos estos ejemplos, queda establecido el concepto de cómo actuar utilizando este sistema de dibujo + color. |
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| Zenbait profesionalek nahigo dute dagokion koloreko arkatzarekin trazuak esku-ahurrean egitea aurretiaz eta pintzelarekin hartu eta betazalera eramatea. |
Algunos profesionales optan por aplicar los trazos previos de lápiz en el color pertinente sobre el dorso de su mano, para de ahí tomarlos con el pincel y llevarlos al párpado donde los trabajan. |
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| Trazuaren diseinuak eta koloreak modelo batengan dituen eraginak |
Distintos efectos sobre la misma modelo según diseño de trazo y aplicación de color |
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| 4 Eguneko C makillajea arratsaldeko edo gaueko C makillaje bihurtu nahi badugu, kolorea emango dugu gure gustuetan, modeloaren arropan eta abarretan oinarrituta. Horretaz gainera, kontuan izan beharko dugu beti: hiru makillaje hauetan eta beste edozeinetan kolore ilunak emango ditugu aurretiaz arkatz ilunaren bidez marratutako eremuetan; tarteko tonuko itzalak emango ditugu tarteko eremuetan; eta kolore ||4 - Si queremos hacer que nuestro maquillaje C, de día, se convierta en un maquillaje C de tarde o noche, procederemos a aplicar color en base a nuestro gustos, color de ropa de la modelo, etc., pero teniendo en cuenta siempre que, en cualquiera de estas tres modalidades y de cualquier otra, aplicaremos colores oscuros sobre las zonas dibujadas previamente con el lápiz oscuro, aplicaremos sombras de
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| Kasu honetan, kolorea aran-kolorearen eta marroiaren arteko tonu-nahastea da. |
En este caso el color aplicado es una mezcla de tonos entre el ciruela y el marrón oscuro. |
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| Begietako itzaletan koloreak nahasteak beti emango du emaitza ona, efektua gutxiago nabarmentzen delako. |
La mezcla de colores en las sombras de ojos siempre dará buen resultado ya que el efecto es menos evidente. |
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| Ez zaigu interesatzen modeloari kolore batek edo besteak ondo ematen diola esatea, ondo geratu dela esatea baizik. |
No nos interesa decir que la modelo quedó favorecida maquillada en tal o cual color, sino simplemente que "quedó favorecida". |
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| Horri esker, itzal ilunaren eta argiaren arteko tarteko kolorea geratuko da erdialdean. |
Esto hará que se cree, en el centro de este, un color intermedio entre la sombra oscura y la clara recién aplicada. |
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| Bi itzal horietatik apur bat emango dugu beheko betazalean lausotuta, eta kolore pixka bat emango diegu ezpainei: tonu beix laranjaxka, tarteko bizitasunekoa (7.33. irudia). |
Aplicaremos un poco de ambas sombras difuminadas en el párpado inferior, y en este punto daremos un poco de color a los labios con un tono beige anaranjado de intensidad media (Figura 7.33). |
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| Makillajea amaitzeko, bekainetako diseinua egin eta betile-maskara, ezpainetako distira eta ezpainen kolorearekin bat datorren kolorete-tonua emango ditugu (7.34. irudia). |
Finalizaremos nuestro maquillaje haciendo el diseño de las cejas, aplicando la máscara de pestañas, brillo de labios y colorete a tono con el color labial (Figura 7.34). |
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| Gogora dezagun lan hau edozein motatako modeloentzat oinarrizko moduan aukeratu ditugun hiruretako bat dela, eta haren gainean kolorea eman dezakegula gero (ikus 7.38. irudia). |
Recordemos que este trabajo sigue siendo uno de los tres seleccionados como básicos para cualquier tipo de modelo y sobre el cual podremos posteriormente aplicar color (véase Figura 7.38). |
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| Ezpainen ingurua ezpainetarakoaren kolorerako egokia den koloreaz marraztuko dugu; hau da, gero ezpainetan emango dugun kolorerako egokia den arkatzarekin (7.32. irudia). |
Dibujaremos el contorno de los labios con un color adecuado al del labial con el que vayamos a colorear posteriormente (Figura 7.32). |
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| - Eguneko makillajea" kolorerik gabea". |
- "Sin color" para maquillajes de día. |
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| Oraindik ere, arkatzez egindako oinarrizko makillajea ikusteko aukeratu ditugun hiru motetatik bi ditugu azaltzeke. Baina, horietara igaro aurretik, ikus dezagun nola eman kolorea lehen kasu horretan (A modalitatea, banana-erdia). |
Todavía tenemos que ver dos modalidades más de los tres que he seleccionado, para ver unos ejemplos de maquillaje básico con lápiz en los ojos, pero antes de pasar a su realización, veamos cómo aplicar color sobre este primer ejercicio o Modalidad A: media banana. |
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| Kolorea ematea marrazkiaren gainean |
Aplicación de color sobre el dibujo |
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| Ezpainetako profilatzailea eta distira nahasiz, eguneko makillajeak behar duen kolorea lortzen da (ikus 7.18. irudia). |
La mezcla del perfilador con el brillo de labios ya aporta el punto justo de color para el maquillaje de día (véase Figura 7.18). |
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| Bekaina definitzeko, bekainen ilearen kolorera egokitzen den arkatz-kolorea erabiliko dugu eta, noski, espatula-forma izango du minak, kuter baten bidez zorroztuta. |
En el diseño de la ceja, utilizaremos un lapicero de color adecuado al pelo de éstas, y por supuesto con la forma de la mina afilada con un cutter de modo espatulado. |
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| Garrantzitsua da produktuak ez ematea kolorerik eta emaitza ez aldatzea soberakina kendu ondoren, 7.14. irudian ikus daitekeen moduan. |
Será importante que este producto no aporte color ni varíe el resultado una vez retirado el exceso, como puede observarse en la Figura 7.14. |
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| Garrantzitsua da lausotzean simetria lortzea; ilunago utzi behar dira begiaren muturrak, bai goialdean, bai behealdean, betzuloko tonu arrosenaz nahasi gabe; arrosarekin nahasiko bagenu, orbana egingo genuke eremu horretan, kolorea moteldu gabe. |
Importa que éste sea realizado con simetría, manteniendo más oscuras las zonas de los extremos de los ojos, tanto el superior como el inferior, sin mezclar con el tono más rosado de la cuenca del ojo, lo que daría lugar a una simple mancha en la zona sin degradado alguno de color. |
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| Aurpegiaren eta lepoaren arteko kolore-aldea naturala eta etenik gabea izan dadin (bestela, oso antiestetikoa izango litzateke), funtsezkoa da makillaje-oinarriaren kolorearen aukeraketan asmatzea. |
Para que el paso de color del rostro al cuello quede natural y sin cortes, lo cual resultaría ciertamente antiestético, es fundamental que en un principio el color del maquillaje de fondo haya sido elegido con acierto. |
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| Kasu honetan, kolore marroi-arrosa argiko ezpainetako profilatzailea erabiliko dugu; begietan, berriz, marroi iluna, modelo honen ezaugarrietarako egokia (modelo beltzaranaren kasuan, teila-tonu ilunagoa eta arkatz beltza erabiliko ditugu). |
Utilizaremos un perfilador de labios en tono marrón rosado claro en este caso concreto, mientras que en los ojos utilizaremos un color marrón oscuro adecuado a las características de esta modelo (en caso de modelo morena, utilizaremos un tono teja más oscuro y un lapicero negro). |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Bekainak oso garrantzitsuak dira azken efekturako; oraingoan, arkatz marroi argi batekin landu ditugu, bekainen koloretik ahalik eta gertuen dagoen kolorearekin, hain zuzen. |
Las cejas, parte importante del efecto final, se trabajan con un lápiz marrón claro lo más fiel posible al color de pelo de éstas. |
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| Aurrerago modelo horrekin jarraituko dugu, eta oinarrizko lan horri koloreak erantsiko dizkiogu. |
Seguiremos trabajando en sesiones posteriores sobre esta misma modelo y sobre el trabajo básico ya realizado aplicando color sobre él. |
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| Paper zikinean edo zimurtuan lanean hasiko ez ginatekeen moduan, ez gara makillatzen hasten larruazala aurretiaz prestatu gabe. Larruazalak garbi (batez ere aurretiazko makillajearen hondarrak pila daitezkeen izurretan) eta leun egon beharko du eta, horretarako, oinarrizko krema baten bidez hidratatuko dugu, azal guztiak testura eta hezetasun bera izan dezan. Horri esker, ez da produktu gehiago |
Del mismo modo que no comenzaríamos a dibujar sobre un papel manchado o arrugado, tampoco empezaremos a maquillar sin preparar la piel previamente, la cual estará limpia (especialmente en las zonas de pliegues donde pudieran acumularse restos de anteriores maquillajes) y lisa, lo que conseguiremos hidratándola con una crema base para que toda la superficie tenga la misma textura y humedad, evitando así que se deposite más producto en l |
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| Makillaje-oinarriaren tonua edo kolorea aukeratzeari dagokionez, eta mota honetako lanetarako bereziki, larruazalaren tonu naturalaren berdina edo tonu bat argiagoa aukeratuko dugu. |
La elección del color o tono de este maquillaje de base o fondo debe ser en principio, y sobre todo en un trabajo de este tipo, igual o un tono más claro que el tono natural de piel. |
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| Makillajeko kosmetikoei buruzko kapituluan, makillaje-oinarrirako produktua ongi aukeratzeko prozedura ikusi genuen koloreari eta motari dagokienez. |
En el capítulo dedicado a la cosmética de maquillaje, vimos cuál era el procedimiento a seguir para una buena elección del producto de maquillaje de fondo en cuanto a su modalidad y su color. |
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| Izan ere, trazu horiek bizituz edota marrazkiaren oinarriaren gainean kolorea emanez, arratsalderako, argazkietarako eta antzeko egoeretarako ere erabil daitezke. |
Después, intensificando estos trazos y/o aportando color sobre la base del dibujo, también servirán para tarde, fotografía y circunstancias similares. |
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| Horrenbestez, marrazkia egin eta ondoren lausotu egiten da, hori da guztia. Oinarrizko lana da, eta, lehen esan dugun moduan, hazpegiei erliebea, definizioa, garbitasuna eta simetria emango die kolore definituak erabili gabe. |
Consiste así el ejercicio, en un trabajo realizado únicamente a base de dibujo que posteriormente es difuminado, constituyendo de este modo un trabajo básico que como ya se ha dicho antes sólo va a aportar relieve, definición, limpieza y simetría a las facciones, sin utilizar colores definidos. |
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| Hiru modu horiez gainera, bestelako modu asko daude kolorea ematen lagunduko duten betazaletako trazuetan oinarrituta (7.1. irudia). |
Aparte de estos tres modos, hay muchos más de trazado con lápiz en los párpados en los que apoyar nuestra posterior aplicación de color (Figura 7.1). |
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| Ikus dezagun, hasteko, modeloaren "lehenago eta ondoren" adibide tipikoa, gutxieneko kolore neutroak emanda lortutako efektu fina ikusteko; kolore hori haren ilearen, larruazalaren eta begi argien kolorearekin bat dator (7.2 eta 7.3). |
Veamos inicialmente el clásico ejemplo del "antes y el después" de la modelo para poder visualizar el sutil efecto obtenido con la aplicación de un colorido neutro y mínimo, afín a sus características personales de color de cabello, piel, y ojos claros (Figuras 7.2 y 7.3). |
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| - Arratsaldeko makillajearen helburua ere naturaltasunez edertzea da, baina gure lana landuagoa izango da egunekoa baino, formari eta koloreari dagokienez. |
- El maquillaje de tarde busca favorecer también de forma natural, pero el trabajo de éste resulta algo más elaborado en forma y color que el de la mañana. |
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| Mota horretako lanak abantaila bat izango du: modeloak ia beti gogoko izango du. Haren fisionomia ez da asko aldatuko, zuzenketak aurpegi guztientzat oinarrizkoak eta unibertsalak direlako. Eta, gainera, kolore neutroekin egingo denez (hau da, bere larruazalaren kolore naturalaren sortakoak, ezpainetako tonu naturalak, etab.), ez da gaizki-ulertu arriskurik izango modeloaren eta makillatzailearen artean. |
||Este tipo de trabajo contará con la ventaja de que casi siempre va a resultar del gusto de la modelo, ya que por un lado no se realiza una transformación radical de su fisonomía, pues las correcciones realizadas son básicas y universales para todos los rostros, sino que además, al ser trabajados con colores neutros, es decir en la gama de colorido natural de su misma piel, tono natural< |
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| Baina ez dugu ahaztu behar hasierako lanak errazak izan arren bide luzea dagoela egiteko. Izan ere, koloreen efektuen ikerketak eta praktikak azaltzen beste zenbait kapitulu egin daitezke; eta visagismoa ere, aurpegiaren ikerketa sakona dela eta, beste ikerketa-iturri agortezin bat izango da. |
Pero no debemos perder de vista, animados por la sencillez inicial de estos, el hecho de que queda aún por delante mucho camino que recorrer en el oficio del maquillaje, pues concretamente en la investigación y la práctica con diversos efectos de color se podrían ocupar varios capítulos más, y que también el visagismo, con el consiguiente estudio profundo del rostro, sería otra fuente inagotable de investigación dentro de nuestra profesión. |
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| Beti erabil ditzakegu tonu "hautsiak"; tonu hautsiak kolore ez-puruak, esaterako, marroi-arrosak, laranja erreak, berenjena-koloreak, kakia, beixa, malba grisaxkak, etab. Kolore horiek gure ekipoan izan ditzakegu edo, bestela, nahasketen bidez lortu. |
Siempre podremos recurrir a los tonos "quebrados" en cualquier caso, denominando de este modo a todos aquellos colores que no son puros porque participan de otro u otros colores, como por ejemplo los marrones rosados, naranjas tostados, berenjenas, verdes caqui, beiges, malvas grisáceos, etc., los cuales bien podremos tenerlos en nuestro equipo u obtenerlos realizando mezclas entre ellos. |
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| Praktika horrek pixkanaka kolorearen erabileran trebatuko gaitu. |
Esta práctica sí que nos llevará a manejar poco a poco el color. |
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| Kontuan izan beharko dugu, halaber, ezpainetako koloreak koloretearekin harmonizatu behar duela beti, bai arratsaldeko makillajean, bai gaueko, festarako edo fantasiazko makillajean. |
Tendremos también en cuenta que el color de los labios debe siempre armonizar con el del colorete, tanto en este trabajo como en cualquier otro de noche, fiesta o fantasía. |
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| Aurretiaz, ezpainetako arkatz profilatzailea erabiliko dugu, aukeratutako kolorearen arabera. |
Utilizaremos previamente el lápiz perfilador de labios en función del color elegido. |
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| Gauez garrantzitsua da begien itxura, eta gure makillajea eguneko eta arratsaldeko makillajea baino biziagoa izan daiteke, eta, hala, makillajea askatasun handiagoz erabil dezakegu. Horrenbestez, oso egokia da delineatzaile likidoa erabiltzea forma- eta kolore-modalitate guztietan. |
Es importante por la noche el aspecto de los ojos, pudiendo intensificar nuestro maquillaje con más libertad que en las anteriores ocasiones de día y tarde, resultando perfectamente adecuada la utilización de delineador líquido en distintas modalidades de forma y color. |
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| Berriro ere, kasu bakoitzeko egoera partikularrak agertzen zaizkigu. Baina gaia pixka bat bideratzeko, esango dugu arratsaldeko makillajeak goizekoa baino makillaje landuagoa egiteko aukera ematen digu, eta kolore gehiago eman eta neurrizko zuzenketaren bat egin dezakegu; hala ere, ezin da originaltasun handirik erakutsi eta ez ditugu kosmetiko guztiak erabili behar. |
De nuevo vuelven a aparecer las circunstancias particulares en cada caso, pero para centrar un poco las cosas, diremos que el maquillaje de tarde es ese trabajo en el que, sin hacer todavía muchas concesiones a la originalidad y sin usar demasiado aún del amplio repertorio de cosméticos existentes, nos permite un trabajo más elaborado que el de la mañana, con algo más de aplicación de color y alguna corrección moderada. |
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| Ezpainetan arkatz profilatzailearekin harmonizatuko duen kolorea emango dugu; arratsaldeko makillajean, nakar-itxurako testurak edo distira bereziak erabili ahal izango ditugu nahi izanez gero, baita kolore biziagoa eta argi edo distiratsuagoa ere, egungo modara egokitzeko. |
Aplicaremos en los labios el color pertinente armonizando con el del lápiz perfilador, pudiendo utilizar, en esta ocasión de maquillaje de tarde, texturas nacaradas o con brillos especiales si se desea, además de un color más subido o decididamente claro y luminoso para adaptarnos a la moda actual. |
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| Koloreteak beste testura bat ere izan dezake, nakar-itxura handiagokoa eta distiratsuagoa; eta, koloreak aukerarik ematen badu (errea, marroixka, arrosa, marroia etab.), akats-zuzentzaile moduan eman daiteke masailalboaren forma nabarmentzeko, geroago ikusiko dugun moduan. |
El colorete también puede tener otro tipo de textura, más nacarada y brillante, pudiendo aplicarse también si el color lo permite (tostado, amarronado, rosa marrón, etc.) a modo de corrector acentuando la forma del pómulo, como veremos más adelante. |
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| Arratsaldeko makillajearen ezaugarriak ikusi ondoren, kolorea nola aukeratu azalduko dugu; izan ere, esan daiteke arratsaldeko makillajearekin hasiko garela kolorearekin esperimentatzen. |
Una vez vistas las características de este maquillaje, vamos a hablar un poco del modo de proceder con la elección del colorido, ya que se puede decir que será con el maquillaje de tarde cuando empezaremos a experimentar con el color. |
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| Dakigunez, makillajerako kolorea aukeratzean irizpide kromatiko jakin batzuk izaten ditugu kontuan, baita modeloaren larruazalaren, begien eta ilearen kolorea nahiz makillaje hori eramango duenean izango den argiztapena. |
Como sabemos, la decisión sobre el color a utilizar en el maquillaje obedece a determinados criterios cromáticos que tienen que ver con la propia coloración de piel, ojos y cabello de la modelo, así como con la iluminación bajo la cual va a exhibirse. |
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| - Ezpainetarako distira kolorgea edo distiradun koloreak; egokiagoak dira ezpainetako mateak edo estalgarriak baino. |
- El brillo incoloro para labios o los colores con brillo, frente a los labiales mates o cubrientes. |
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| - Testura mateko edo nakar-itxura arineko koloreteak eta tonu naturalekoak; oso distiratsuak eta kolore bizidunak baino egokiagoak dira. |
- Los coloretes de textura mate o ligeramente nacarada y en tono natural, frente a los muy brillantes y de colores vivos. |
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| Arratsaldeko makillajea eguneko makillajearen gainean egin daiteke. Horretarako, makillaje horri ukituak eman eta kolorea erantsiko diogu, adibideetan ikusiko dugun moduan, edo zerotik hasiko gara. |
El maquillaje de tarde puede ser realizado sobre la base del maquillaje de día, al cual retocaremos y añadiremos color como veremos en la ejemplificación de los trabajos, o bien partiendo de cero en su elaboración. |
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| c) Koloreak urdintzen ditu. |
c) Tiende a "azular" los colores. |
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| b) Argi naturala da makillatzeko kosmetikoen testura eta kolorea gehien nabarmentzen dituena; beraz, zuhurtasunez jokatu beharko da kosmetikoak erabiltzean makillajea egunean zehar kanpoan egoteko bada. |
b) La luz natural es la que más en evidencia pone la textura y color de los cosméticos de maquillaje, por lo que habrá que ser prudentes en su utilización si el maquillaje va a lucirse durante el día y en el exterior. |
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| c) Argi naturalak koloreak leuntzen ditu eta, horrenbestez, beharrezkoa da makillatzaileak kontuan izatea xehetasun hori eta ohi baino zertxobait gehiago nabarmentzea eskuarki erabiltzen dituen koloreak. |
c) La luz natural suaviza los colores siendo necesario por ello que el maquillador lo tenga en cuenta y acentúe un poco más de lo habitual el colorido que normalmente use. |
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| Oso kontuan izan behar ditugu faktore horiek kolore-gama aukeratzeko unean, eta jakin behar dugu ezpainetarako kolore gorria edo arrosa aukeratzen badugu, adibidez, asko alda daitekeela kanpoan behatuta argi naturalarekin edo barruan behatuta argi artifizialarekin. |
Tendremos muy en cuenta estos factores al elegir cuál será la gama de colores a aplicar sabiendo que, si elegimos por ejemplo un tono para maquillar los labios que sea rosado o rojo, podría cambiar mucho al observarlo en el exterior con luz natural o en interior con luz artificial. |
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| Argitasun mota hau kontuan izateko modukoa da; izan ere, nabarmen aldatzen ditu koloreak. |
Es este un tipo de iluminación digno de tenerse en cuenta porque verdaderamente actúa sobre los colores variándolos ostensiblemente y haciendo que cambie su aspecto. |
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| Azken batean, koloreak urdintzen ditu. |
En definitiva, tiende a "azular" los colores. |
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| Azken batean, argitasun horrek ez duenez kolore-tenperatura egokia, erraza da bat ez etortzea makillajearen unean lortu nahi izan den kolorea eta kanpoko argitasunean agertzen den kolore erreala. |
En definitiva, al no disponer esta iluminación de la adecuada temperatura de color, es muy fácil que exista un desajuste entre el color que se ha pretendido obtener en el momento del maquillaje y el aspecto real que ofrece el trabajo visto en el exterior. |
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| Argi naturalak nabarmentzen ditu gehien emandako kosmetikoen koloreak eta testurak eta, beraz, gogorragoa edo zuzenagoa da, nolabait. |
La luz solar es la que pone más en evidencia los colores y la textura de los cosméticos aplicados, por tanto es la que resulta en cierto modo más dura y directa. |
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| Mota horretako argiztapenaren pean ikusten den kolorea fidagarria da beti. |
El color observado bajo este tipo de iluminación es siempre fiable. |
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| Ikusten dena emandako kolorea da, eta ez beste bat, eta ez da aldaketarik hautematen ez bizitasunean, ez ñabarduran. Horrenbestez, egoki hauteman ditzakegu modeloaren larruazalaren eta ilearen tonuak. |
Lo que se ve es el color que se ha aplicado y no otro, sin detectar variaciones ni en su intensidad ni en su matiz permitiéndonos apreciar adecuadamente los tonos de piel y cabello de la modelo. |
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| Bonbillek ematen duten argia da (eskuarki, tungstenozkoak, 2.900ºK); bizitasunaren arabera, efektu handiagoa edo txikiago izango du makillajearen kolorean: tonu epelak (laranjaxkak, urre-koloreak, kolore erreak) leuntzen dituzte, eta tonu hotzak (urdinak, bioletak, arrosak, lilak), nabarmendu. |
Esta es la luz aportada por las bombillas, (por lo general de tungsteno, 2.900 ºK) las cuales, dependiendo de su intensidad, tendrán un efecto más o menos activo sobre el color del maquillaje afectándole del siguiente modo: suavizan los tonos cálidos, anaranjados, dorados, tostados; y acentúan los tonos fríos: azules violetas rosas, lilas. |
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| c) Trinkotzeko teknikaren bidez, koloreari uniformetasuna ematen diogu makillajea eman dugun eremuan, eta ongi estalita gera dadin lortzen dugu. |
c) Con la técnica del batido damos uniformidad de color a la zona donde apliquemos maquillaje consiguiendo que ésta quede bien cubierta. |
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| - Ezinbestekoa da trinkotzearen teknika ongi egitea kolorea jarri dugun lekutik lerratu gabe eman nahi badugu. |
- Resultará imprescindible realizar una buena técnica del batido, cuando queramos aplicar color sin desplazarlo del sitio donde lo queremos depositar. |
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| Kasu honetan, eta trinkotzean ez bezala, kolorea nahita lerratzen da, azken batean, kolorea zabaldu egingo baitugu bizitasuna gal dezan. |
En este caso y por diferencia con el batido, sí que hay un desplazamiento intencionado del color porque lo que haremos realmente será extenderlo para que pierda intensidad en su apariencia. |
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| Bestela, orbain zikina eta kolore zehaztugabea izango genuke. |
De lo contrario, estaríamos ante una mancha sucia y de color indefinido. |
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| Kasu horretan, moteltze monokromatikoa edo kolore bakarrekoa izango da, baina bizitasun desberdinak bereiziko dira. |
En este caso, habremos realizando un degradado monocromático o de un solo color, pero en el que se distinguirán distintas intensidades. |
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| Aukera ditzagun beti, horretarako, kolore ilun bat, ertain bat eta oso argi eta argitsu bat, elkarren artean kolore-harmonia interesgarria osatuko dutenak. |
Elijamos siempre para ello un color oscuro, uno medio, y otro muy claro y luminoso que entre sí formen una armonía de color interesante. |
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| Jada aztertu ditugu koloreak, eta ez da beharrezkoa esatea konbinazioak mugagabeak izan daitezkeela. |
Ya hemos estudiado el color y no es necesario decir que las combinaciones pueden ser infinitas. |
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| Horrela emandako estaldura produktua besterik gabe zabaltzea baino askoz eraginkorragoa da eta, bereziki interesgarria da, adibidez, makillaje zuzentzailearen kasuan; izan ere, makillaje horren helburua kolore antiestetikoa kamuflatzea da, disimulatu behar dugun eritasun dermatologikoa konpentsatuko duen kolore baten bidez estaliz. |
La cobertura realizada de este modo resulta mucho más eficaz que si se hiciera por el procedimiento de extender sin más el producto, y resulta de especial interés, por ejemplo, en el caso del maquillaje correctivo donde la finalidad será camuflar una coloración antiestética cubriéndola con un color que contrarreste el de la afección dermatológica que necesitemos disimular. |
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| c) Laranja- edo izokin-kolorekoak; kolore ona ematen diete larruazal horixkei. |
c) Los anaranjados o asalmonados, que aportan buen color a las pieles amarillentas. |
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| a) Makillajean ere erabil daitezke, baina ez dira baliagarriak argizarizko kremak edo kolore ilunak emateko. |
a) Pueden tener utilidad también en este medio pero no son válidos para las cremas cerosas o colores secos. |
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| a) Makillajeari kolorerik ematen ez dionean; makillajea finkatu baizik egiten ez duenean. |
a) í‰ste no aporta color ninguno al maquillaje y solamente lo fija. |
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| c) Kolorea ez ezik, produktu mota ere garrantzitsua da: |
c) Será importante no sólo el color sino también el tipo de producto: |
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| a) Kolore argien eta argitsuen ahalik kopuru handiena. |
a) El mayor numero posible de ellas en colores claros y luminosos. |
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| c) Ekipo batean interesgarriak dira kolore ilunak (itsas urdina eta alberjinia-kolorea, adibidez). |
c) Resultan interesantes los colores oscuros tales como el azul marino y el berenjena en un equipo. |
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| c) Merkatuan kolore asko daude, baina ezinbestekoa da hauek izatea ekipoan: |
c) Los colores existentes en el mercado son muy variados pero los que resultan imprescindibles en el equipo son: |
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| Hauek dira makillaje artistikoaren merkatuan aurkituko ditugun artikulurik edo produkturik arruntenak: kolore biziko barra trinkoak, argizari-testurakoak; poliesterrezko antzigarra; lentejuelak dituzten gelak; lentejuelak dituzten sprayak, kolore bizikoak, kolore fluoreszentekoak, efektu metalizatuko kolore akuarelagarriak, pigmentu distiratsuak (hauts libreko Los artículos o productos más comunes que encontraremos en el comercio de material de maquillaje artístico son las barras de color intenso y concentrado de textura cerosa, escarchas de poliester, geles que llevan en suspensión lentejuelas o pailletes, sprays con lentejuelas y de colores vivos, colores fluorescentes, colores |
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| 1 - Ezpainetako eta begietako koloreak emateko pintzelak eta brotxak ongi garbitzen ez badira, kolore zikinak eta definiziorik gabeak aterako dira, eta horrek makillajearen efektua eta kolorea honda ditzake. |
1 - La falta de limpieza en los pinceles tanto de colores de labios como de ojos y brochas, acarreará la obtención de colores sucios e indefinidos que pueden dar al traste con el efecto y el colorido del maquillaje. |
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| a) Masailei kolorea emateko eta begi-zuloak ezkutatzeko erabili ohi den kosmetikoa. |
a) Al cosmético utilizado normalmente para dar color a la zona de las mejillas y para camuflar ojeras. |
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| Makillaje-oinarriaren kolore egokia aukeratzeko modurik onena: |
El mejor modo de elegir el color adecuado de este maquillaje de fondo será: |
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| a) Modeloaren esku-gainean produktu pixka bat jartzea, kolore hori eta larruazalaren kolorea berdinak direla egiaztatzeko. |
a) Aplicando una pequeña cantidad sobre el dorso de la mano de la modelo para comprobar sobre esta zona que el color es igual que el de su piel. |
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| Betile artifizialak oso erabilgarriak dira makillatzailearentzat, askotariko efektuak ematen baitituzte; izan ere, luzera, kolore eta material askotakoak daude. |
Las pestañas postizas son un artículo de gran utilidad para el maquillador ya que se pueden conseguir muy variados efectos con ellas debido a la gran variedad existente de largos, colores y materiales. |
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| Tresna txiki horren bidez behar dugun kopurua hartzen dugu ezpainetako barratik, eta barrak nahasi ere egiten ditugu, nahi dugun kolorea lortzeko. |
Con esta pequeña herramienta tomamos la cantidad necesaria de la barra de labios que queremos aplicar, e incluso realizamos mezclas de varias de ellas hasta obtener el color deseado. |
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| Arte ederretako beste produktu bat plastikozko edo metalezko paletak dira; atal bat baino gehiago izaten dituzte, eta koloreak nahasteko erabiltzen dira. |
Otro artículo, más propio de las bellas artes, son las paletas de plástico o metal con varios compartimentos que sirven para la mezcla de colores. |
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| Lehengoa eta bigarrena xehetasun gutxiagoko lanetan distira edo kolore gardenak emateko soilik erabil daitezke. |
El primero y el segundo podrían servir sólo para aplicaciones de brillo o de colores transparentes en trabajos menos detallistas. |
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| Artista plastikoek oro har olio lodiak edo urmargoak emateko erabiltzen dituztenen antz handia dute eta, egia esan, erabilgarriak izan daitezke, baina ez dira egokiak argizarizko kremak edo kolore lehorrak dituzten makillajeetarako. |
Los que utilizan generalmente los artistas plásticos con aceites densos o acuarelas tienen un aspecto muy semejante y realmente también pueden tener una buena utilidad, pero no son realmente adecuados para los maquillajes con cremas cerosas o colores secos. |
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| Baina ferulatik ateratzen den ilea laburra bada, ile-kalitate oneko begietako pintzela zorrotzegia izan daiteke kolorea emateko. |
Si por el contrario, la longitud que sale de la férula es corta, podría hacer que un pincel de ojos de buena calidad de pelo resulte demasiado rígido para la aplicación del color. |
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| 4 Kolorea zuzentzeko koloredun hauts solteak |
4 - Polvo suelto coloreado para corrección del color |
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| Baina, kasu askotan, larruazalaren kolorea kamuflatzeko erabiltzen da makillaje-oinarria, kolorea ez delako estetikoa. |
Pero ocurre que, en muchas ocasiones, el uso del maquillaje de fondo lo que pretende es camuflar un color de piel porque precisamente no resulta estético. |
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| Zergatik erabili larruazalaren kolorea berdinduko duen kosmetikoa, kolore hori bada multzoa honda dezakeena? |
¿Para qué utilizar un cosmético que iguale el color de piel, cuando es precisamente este color el que puede estar estropeando el conjunto?. |
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| - Modeloaren larruazalaren tonuak kolorazio antiestetikoak ditu; pertsona oso beltzaranekin gertatzen da batzuetan, koloreak berderako joera hartzen duenean (oliba-koloreko larruazala). |
- Cuando el tono de piel de la modelo presenta coloraciones antiestéticas, como ocurre a veces en el caso de personas que tienen la piel muy morena, con una tendencia de color hacia el verde (piel olivácea). |
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| Jada aztertu dugu kolorea, eta ikasi dugu zerbait kolore osagarriei edo aurrez aurreko koloreei buruz. |
Ya hemos estudiado el color y algo hemos aprendido sobre los colores llamados complementarios u opuestos. |
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| Oinarri moduan irizpide horiek hartuz, kolore osagarriak erabiliko ditugu interesatzen ez zaizkigun kolorazioak orekatzeko, ahal den heinean tonua arintzeko. |
Tomando como referencia este fundamento, utilizaremos los colores complementarios para contrarrestar coloraciones que no nos interesan, para paliar en lo posible su tono. |
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| - Arrosak; kolore ona ematen diete larruazal horixkei. |
- Rosados, que aportan buen color a las pieles amarillentas. |
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| Ezaugarri hauek bilatu behar ditugu produktu honetan: behar bezain distiratsuak izatea, ez izatea likidoegiak, ez irristatzeko, eta kolorerik ez izatea, ezpainetarako aukeratutako tonua ez aldatzeko. |
Las características que debemos buscar en ellos son que sean lo suficientemente brillantes, que no sean demasiado líquidos para evitar riesgos de deslizamientos y que su color sea inexistente para no interactuar ni variar el tono elegido para labios. |
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| Beste batzuetan, eta nola erabiltzen den, aurpegiaren osaeran eragin dezakete; izan ere, aurrerago ikusiko dugun moduan, zuzenketak egiteko ere erabil daitezke, kolorearen, eremuaren eta emateko moduaren arabera. |
Otras veces y según su utilización, puede actuar visualmente sobre la configuración de éste, puesto que, como se verá más adelante, sirve también para realizar correcciones, dependiendo de su color y de la zona o el modo en que se aplique. |
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| 4.17. irudian, kolore baten itxura testuraren arabera nola aldatzen den ikusten da. |
En la (Figura 4.17) podemos apreciar cómo puede cambiar el aspecto de un color gracias a su textura. |
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| Ezpainetako barra batzuk erabat mateak eta estalgarriak dira; beste batzuek kolore gutxi dute, eta distira handia (kolore pixka bat duen krema koipetsua, esaterako); kolore dezente eta tarteko distira duten krematsuak ere badira; badira nakar-itxurakoak eta antzigarraren distira dutenak, metal-itxura dutenak, distira hezea dutenak eta partikula solteak dituztenak (argi-puntuak balira bezala). |
Hay barras de labios totalmente mates y cubrientes, las hay con poco color y bastante brillo como una crema grasa ligeramente coloreada, las hay cremosas con bastante color y brillo medio, también nacaradas y con brillo escarchado, con apariencia metálica, con brillo húmedo y con partículas sueltas a modo de puntos luminosos. |
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| Ezinbestekoa da, halaber, kolore oso argiren bat izatea; adibidez, perla- edo nakar-itxurako beixa. Tonu horiekin ere, modu berean alda dezakegu proposatutako tonuen itxura. |
También es imprescindible tener algún color muy claro, por ejemplo beige de consistencia perlada o nacarada con el que podremos variar igualmente la apariencia de los tonos sugeridos. |
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| Horrela, bada, ezpainetako barra ugari erosi beharrean, gure aukera-sorta sortu ahal izango dugu, eta kolore-nahasteak eta proportzioak erabiltzen ikasi, beti izango baita interesgarria gure makillatzaile-lanerako (4.13. irudia). |
De este modo, sin tener que recurrir a la adquisición de un arsenal de labiales, podremos crear nuestro propio repertorio y aprender a manejar las mezclas de color y proporciones, lo cual siempre va a resultar interesante en nuestro trabajo de maquilladores (Figura 4.13). |
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| Irudi honetan, kolore beramate edo distiratsu aurkezten denean lortzen diren efektuak ikusten ditugu. |
En la imagen apreciamos la distinta apariencia del mismo color labial cuando este se presenta en textura mate o brillante. |
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| Kolore asko aurkituko ditugu merkatuan, beste kasu guztietan gertatzen den moduan, baina, bereziki, ilunak aurkituko ditugu. Badira fantasiazkoak ere, metalizatuak, urre-kolorekoak, zilar-kolorekoak, etab. |
Los colores que podemos adquirir en el comercio de estos productos son variados como en todos los casos, pero preferentemente son oscuros, existiendo también algunos de fantasía con acabados metalizados, dorados, plateados, etc. |
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| Kasu honetan ere kolore ugari dago, orain arteko produktu ia guztietan aipatu dudan moduan. Baina, delineatzaileekin eta arkatzekin gertatzen den moduan, ezinbestekoak beltzak eta marroiak dira. |
No es necesario decir que los colores son igualmente variadísimos, como ya voy comentando con casi todos los artículos que van enumerados, pero, al igual que ocurre con los delineadores y lapiceros, de nuevo diré que los que resultan siempre imprescindibles en el equipo son las de color negro y marrón. |
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| Erabilgarria izan daiteke kolore bereziren bat izatea, betiere iluna bada (itsas urdina, adibidez). Kolore ilun horiek beste bizitasun eta efektu bat ematen diote lanari. Gorri-more oso ilunak ere eduki ditzakegu, adibidez, asko nabarmentzen baititu iris berdexkak. |
Puede resultar muy útil contar con algún color "especial", siempre que sea oscuro, como el azul marino, que da una intensidad y un efecto distinto al trabajo, o alguno en tono burdeos muy oscuro, que resaltan mucho los iris de color verdoso. |
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| Gure ekipoan hiruzpalau kolore mate eta ilun izan behar ditugu gutxienez, eta horietako bat beltza izango da. |
En nuestro equipo tendremos como mínimo 3 ó 4 colores perfectamente mates y oscuros, estando entre ellos alguno de color negro. |
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| Kasu horretan, tonu egokienak boli-kolorea, krema-koloreak, hezur-koloreak eta beix oso argiak dira, baita arrosaren bat ere, oso argia bada. |
Los tonos ideales en este caso pueden ser desde los colores marfileños, los cremas, los hueso y beiges muy claros, incluso algún rosado siempre que sea muy pálido. |
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| Ezinbestekoa da hautsek kolorerik ez izatea edo kolorgeak izatea, hau da, tonurik ez ematea eta makillaje-oinarriaren, kolorete-kremaren, begietako arkatzen eta abarren bidez egindako lanean. |
Resulta indispensable que el color sea inexistente o incoloro, que no aporte ni altere los tonos ya aplicados en maquillaje de fondo, colorete en crema, lápices de ojos, etc. |
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| Produktuak zeharrargitsua izan behar duela esaten denean, produktu horretatik zehar azpiko koloreak ikusi behar direla esan nahi da. |
Cuando se dice que este producto debe ser traslúcido quiere decir que debe permitir que se vean a través de él los colores que hay debajo. |
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| Itxura, bistakoa denez, kolore argikoa da, baina zeharrargitsuak ez du zuria esan nahi, eta, are gutxiago, hauts koloreztatua ere. |
Su aspecto lógicamente es de color claro, pero traslúcido no significa blanco, y mucho menos hace referencia a polvo coloreado. |
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| Hautsezko begi-itzalak makillaje orotako produktu izarra dira, aurpegiko eremu garrantzitsuenari kolorea ematen baitie. Horien bidez, hainbat kontraste-efektu lor daitezke begien erliebeari eta formari dagokienez, eta zenbait tonuren arteko harmonia-jolasak ere egin daitezke. |
Las sombras de ojos en polvo son un artículo estrella en el trabajo de cualquier tipo de maquillaje, puesto que es éste por excelencia el producto que verdaderamente dota de color la zona más importante del rostro, permitiendo hacer diversos efectos de contraste tanto en lo que se refiere al relieve y forma de los ojos, como en el
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| Ohikoa da kolore-sorta bereko bi edo hiru koloreko kutxatiletan merkaturatzea, makillatzaileari edo erabiltzaileari kolore-aukeraketa errazteko; izan ere, konbinazio onargarriak iradokitzen dituzte. |
Es frecuente que se comercialicen en estuches dúo o trío de la misma gama de colores con la finalidad de facilitar el trabajo de elección de color al maquillador o al usuarió, sugiriendo de este modo combinaciones aceptables. |
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| Beste batzuetan, kolore-kontrasteak eskaintzen dira paleta berean; hasiera batean, konbinazioak disonantea eman dezake, baina ongi aztertutako irizpide kromatikoetan oinarrituta aukeratzen dira, bereziki kosmetikoen marka kalitatezkoa denean. |
Otras veces se juega con el contraste y la oferta de colores en la misma paleta resulta disonante en principio, aunque suele estar basada en criterios cromáticos perfectamente estudiados sobre todo cuando la marca cosmética que los oferta es de calidad. |
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| Dena den, banakako koloreak aukeratu daitezke beti, eta, horiekin, profesionalak bere kolore-paleta sortzeko aukera izango du. |
De todos modos, siempre se puede optar por los colores individuales que permiten al profesional crear su propia paleta de color. |
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| Bestalde, makillajearen fase honetan emango dugun koloreak larruazalaren kolorearekin bat egin behar du eta, ondoren, hautsen bidez finkatuko dugu. Kolorete-hauts tradizionalaren bestelako itxura du emaitzak, beste modu batean ikusten da; kolorete-kremak ukitu naturalagoa ematen du. |
Por otro lado, un color que aplicamos en esta fase del maquillaje, lo fundimos con la piel y posteriormente lo fijamos con polvo, tiene por necesidad otra apariencia y "otro modo de verse" distinto del que tiene el tradicional colorete en polvo, contando, en el caso del colorete en crema, con un acabado más natural. |
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| Arkatz horien kolore-ugaritasunari dagokionez, hau da erantzuna: zenbat eta gehiago, hobe. |
En cuanto a la variedad de colores de estos lapiceros, la respuesta es que cuantos más, mejor. |
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| Tonu askotako bekainetako arkatzak daude merkatuan, ile-kolorera egokitzeko. Bekainen koloreak ilearen tonua berdindu beharko luke. Hala ere, intentsitatea alda liteke; izan ere, bekainei, hasiera batean, modeloaren ile-kolorea baino tonu bat ilunagoa edo tonu eta erdi ilunagoa ematen zaie. |
Los lapiceros de cejas se comercializan en muchas tonalidades, para adecuarlas a los diversos colores de cabello al cual debería igualar en tonalidad, variando si acaso su intensidad, ya que las cejas en principio se maquillan un tono o tono y medio más oscuro que el cabello de la modelo. |
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| Baina egia da modelo horiek, askotan, ez dutela bekainen kolorea ileko tonuarekin harmonizatu nahi izaten (nire ustez, hori akatsa da). |
Pero también es verdad que a menudo estas modelos son reacias a armonizar el color de sus cejas con el de sus cabellos cuando lucen estos tonos, lo cual opino es un error. |
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| Hala ere, emaitza onak lor daitezke hautsezko zenbait kosmetiko (koloreteko zenbait tonu erabiliz) eta bekainetako arkatzak nahasiz, ilearen tonurako egokia den kolorea lor baitezakegu |
No obstante, se pueden obtener muy buenos resultados con la ayuda de algún cosmético en polvo (con ciertos tonos de colorete) junto con el lápiz de cejas, para obtener el color adecuado al tono de cabello. |
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| Argizarizko arkatzak dira, irristatzeko gaitasun handia dute eta ezinbestekoak dira "lehen marrazkia" egiteko, geroago beste kosmetiko batzuek emango diguten kolorea erabili aurretik; esaterako, hainbat tonutako itzal-hautsak edo ezpainetako barrak. |
Son lapiceros cerosos, con gran capacidad de deslizamiento y que resultan imprescindibles para hacer nuestra tarea de "primer dibujo", antes de utilizar el color que nos aportarán posteriormente otros cosméticos como las sobras en polvo o las barras de labios de distintos tonos. |
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| Baina tonu batzuk aukera ditzakegu; esaterako, tonu argi bat (ia boli-kolorekoa), beste tonu argi bat (baina aurrekoa baino arrosagoa) eta zenbait tonu beltzaranagoak (urre-kolorea) eta erreak (marroi gorrixka). Horrela, larruazalaren kolore asko eta asko lortu ahal izango ditugu, proportzioak ongi erabiliz. Hori, gainera, jarduera ona da koloreari gehiago erreparatzeko eta kolorea hobeto menderatzeko. |
Pero si elegimos un tono bastante claro, casi marfileño, otro también claro o de tonalidad media pero más rosado que el primero y otro varios tonos más bronceado (dorado) o también tostado (marrón rojizo), conseguiremos, manejando las proporciones, obtener muchas alturas o grados de color distintos de piel, siendo además esta práctica un buen ejercicio que nos llevará a observar con más atención y a dominar mejor el color. |
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| Arrazoia nabarmena da, koloreen teorian gureganatutako ezagutzak kontuan baditugu. |
La razón es sencilla si tenemos en cuenta los conocimientos adquiridos en la teoría del color. |
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| Begi-zuloek, eskuarki, tonu morea izaten dute eta, horrenbestez, begi-zuloetarako akats-zuzentzailea arrosa oso argia bada ere eta estaltzeko gaitasuna badu ere, kolore grisaxka utziko du. |
Las ojeras tienen por lo general un tono ligeramente violeta o morado, por tanto, un corrector de ojeras que aunque sea muy claro y tenga capacidad de cobertura, presente una ligera tonalidad rosada, lo que hará será agrisar su color. |
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| hautsak (lehorrak), esekidurak (ingurune bateko kolore-disoluzioak), solidotasun handiagoko edo txikiagoko pomadak (ezpainetako produktuak) eta emultsioak (makillaje jariakorrak). |
polvos (de consistencia seca), suspensiones (disoluciones de color en un medio), pomadas de consistencia más o menos sólida (productos para los labios) y emulsiones (maquillajes fluidos). |
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| Produktuaren koloreari dagokionez, makillaje-oinarriak, hasiera batean, larruazalaren tonu berekoa izan behar du, edo, bestela, tonu bat argiagoa. |
En cuanto al color del producto debemos saber que el fondo de maquillaje, en principio, debe igualarse con el tono de la piel, o en todo caso un tono por debajo o más claro. |
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| a) Kolore bero esaten zaie urdinetik eratorritako edo urdina duten koloreei. |
a) Se denominan colores cálidos todos aquellos que provienen o participan del azul. |
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| b) Kolore hotzak osaeran gorria edo horia dutenak dira. |
b) Son colores fríos los que en su composición tienen algo de amarillo o rojo. |
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| c) Kolore hotzak urdina dutenak dira; beroak, berriz, gorria edo horia dutenak. |
c) Colores fríos son los que participan del azul y colores cálidos los que participan del rojo o amarillo. |
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| Jarrai dezagun koloreei buruz hitz egiten: |
Sigamos hablando de los colores: |
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| a) Kolore neutroak (akromatiko ere esaten diegu) beltza, zuria eta bi kolore horien arteko gris guztiak dira. |
a) Decimos que un color es neutro, a los que también denominados acromáticos, al negro, el blanco y toda la gama de grises comprendida entre ellos. |
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| b) Kolore batek distira handia duela esaten dugu kolore hori oso iluna denean. |
b) Decimos que un color tiene un brillo alto, cuando dicho color es muy oscuro. |
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| c) Kolore bat oso asea da oso purua denean; hau da, grisaren ia antzik ez duenean. |
c) Un color es muy saturado cuando es muy puro, es decir que se parece muy poco al gris. |
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| Koloreak bi talde handitan banatzen dira tenperaturaren arabera: |
Los colores se dividen en dos grandes grupos según su temperatura de color: |
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| Arrazoi askogatik izan daiteke kolore multzo bat harmonikoa edo atsegina ikusmenerako. |
Un conjunto de colores puede resultar armónico o agradable a la vista por muchas razones. |
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| Kolorea behar bezala erabiltzeko, kontuan izan behar ditugu oinarrizko zenbait arau, esaterako: |
Para utilizar adecuadamente el color tendremos en cuenta algunas normas básicas, como son: |
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| a) Kolore gorriek eta urdinek pigmentu-gaitasun handia dute; horrenbestez, kontuz ibili behar da gure nahasteetan erabiltzen baditugu. |
a) Que los colores rojos y azules tienen gran capacidad pigmentaria por lo que habrá que ir con cuidado si lo utilizamos en nuestras mezclas. |
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| b) Tonuak ez ditugu zuria soilik erabiliz argitu behar; tonuak argitzeko, nahasteko kolore argiena erabiliko dugu. |
b) Que no debemos aclarar los tonos usando blanco simplemente sino que utilizaremos el color más claro que intervenga en la mezcla aplicada. |
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| Kosmetika apaingarriko edo makillatzeko produktuen osagarri nagusiak pigmentuak eta koloratzaileak dira, eta produktu horien helburu nagusiak kolorea ematea, akats txikiak disimulatzea, ikuspegia aldatzea, distira ematea dira, besteak beste. |
La cosmética decorativa o productos para maquillaje son aquellos que, estando compuestos fundamentalmente a base de pigmentos y colorantes, tienen como principal objetivo el de dar color, disimular pequeños defectos, modificar la perspectiva, aportar brillo, etc. |
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| Hauek dira kolore-eredu horietako kolore primarioak: |
Los colores primarios de cada uno de estos modelos de color son: |
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| a) Kolore moduan interpretatzen diren argi-uhinek xurgatzen eta islatzen dituzte materiak. |
a) Materias que absorben y reflejan las ondas luminosas interpretadas como color. |
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| c) Pigmentuei "kolore guztien guraso" esaten zaie; izan ere, pigmentuak nahasita ezagutzen ditugun kolore guztiak lortzen dira. |
c) Los pigmentos son los llamados "padres de todos los colores" pues de sus mezclas se obtiene todos aquellos que conocemos. |
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| Kolore sekundarioak dira: |
Los colores secundarios son: |
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| c) Gorria, berdea eta urdina kolore sekundarioak dira. |
c) El rojo, verde y azul son colores secundarios. |
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| b) Sintesi substraktiboaren kolore-eredua pigmentu-kolorea da. |
c) La síntesis sustractiva, tiene como modelo de color el color pigmento. |
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| a) Kolore primario bat eta kolore primario hori duen kolore sekundario bat nahastean lortzen ditugunak; adibidez, kolore hori berdexka kolore horiaren (primarioa) eta kolore horia duen berdearen (sekundarioa) nahastea da. |
a) Aquellos que obtenemos con la mezcla de un color primario más un secundario que lo contenga, por ejemplo el amarillo verdoso que es la mezcla de amarillo o primario, más verde que es secundario y contiene amarillo. |
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| c) Kolore tertziarioak dira, adibidez, berde urdinxka eta urdin morexka. |
c) Son colores terciarios el verde azulado y el azul violáceo, por ejemplo. |
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| Sintesi substraktiboan, zer kolore lortzen da hiru kolore primario nahastean? |
En la síntesis sustractiva la unión de los tres colores primarios da como resultado el color: |
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| b) Kolore-eredu horretako hiru kolore primarioak nahastean argi zuria lortzen da. |
b) La unión de los tres primarios en este modelo de color da como resultado la luz blanca. |
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| a) 33 kolore dituela, primarioak eta tarteko tonu guztiak zenbatzen baditugu. |
a) Exactamente 33 colores si contamos los primarios más todas las tonalidades intermedias. |
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| b) Goialdean horia dagoela ikusiko dugu, hori baita balio edo argitasun handiena duena; eta behean, berriz, morea, kolore ilunena. |
b) Observaremos que en la parte superior se sitúa el color amarillo que es el de más valor o claridad, mientras que en la inferior se sitúa el violeta considerado como más oscuro. |
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| Zer dira kolore osagarriak? |
¿Qué es un color complementario?: |
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| a) Elkarren artean nahasiz gero elkar neutralizatzen duten koloreak dira kolore osagarriak; hau da, moteldu edo ilundu egiten dira. |
a) Son colores que mezclados entre sí se neutralizan uno al otro, es decir se apagan y ensucian. |
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| c) Bi kolore osagarri elkarren ondoan jartzen direnean, bikain harmonizatzen dute, eta hori ikustea atsegina eta harmonikoa da. |
c) Cuando se ponen dos colores complementarios uno al lado del otro, estos armonizan perfectamente resultando armónica y agradable su visión. |
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| Hauek dira oinarrizko koloreak: |
Los colores fundamentales son: |
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| Nor izan zen kolorearen fenomenoari oinarridun azalpena eman zion lehen zientzialaria? |
¿Quién fue el primer científico que dio una explicación fundamentada al fenómeno del color?: |
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| c) Oinarrizko koloreak ostadarrean ikusten direnak dira; primarioak, berriz, batzuk zein besteak izan daitezke, kolore-ereduaren arabera. |
c) Los fundamentales son los del arco iris y los primarios pueden ser unos u otros, dependiendo del modelo de color. |
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| Zer dira koloreak? |
En realidad los colores son: |
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| b) Koloreak argi zuriaren edo eguzki-argiaren zatiak dira. |
b) Los colores son integrantes de la luz blanca o solar. |
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| c) Kolorea objektuen propietatea edo ezaugarria da. |
c) El color es una propiedad o característica de los objetos. |
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| b) Gizakiaren begian kolore-sentsazioa eragiten duten erradiazio elektromagnetikoen sorta da; bakoitzak bere uhin-luzera eta maiztasuna ditu. |
b) Es una gama de radiaciones electromagnéticas que producen en el ojo humano sensación de colores, teniendo cada una de ellas una longitud de onda y frecuencia diferentes. |
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| b) Guk ikusten ditugunak zirkulu kromatikoan sartutakoak dira, baina badira gorriaz eta moreaz haratagoko koloreak ere eta, horrenbestez, gure begiek hautematen ez dituzten beste kolore batzuk. |
b) Los que nosotros vemos son básicamente los incluidos en el círculo cromático, pero existen radiaciones más allá del rojo y del violeta y por tanto otros colores que nuestro ojo no percibe. |
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| oinarrizko 6 kolore. |
6 colores básicos. |
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| Koloreari dagokionez, hau da arte plastikoetako profesionalen eta argazkilarien, eszenografoen, dekoratzaileen eta abarren arteko alde nagusia: |
La diferencia fundamental, en lo referido al color, en profesionales de las artes plásticas y fotógrafos, escenógrafos, decoradores, etc. es: |
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| a) Azken horiek argi-kolorea erabiltzen dute; guk eta artista plastikoek, berriz, materia-kolorea edo pigmentua. |
a) Que ellos utilizan el color luz para su trabajo, mientras que nosotros y los primeros mencionados utilizamos el color materia o pigmento. |
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| a) Sintesi substraktiboa argazkigintzako eta eszenografiako profesionalek erabiltzen dute, eta pigmentu- edo materia-kolorea da haien kolore-eredua. |
a) La síntesis sustractiva es la utilizada por profesionales de la fotografía y la escenografía, siendo el modelo de color de pigmento o materia. |
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| b) Sintesi aditiboaren kolore-eredua argi-kolorea da. |
b) La síntesis aditiva tiene como modelo de color el color luz. |
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| Tenperatura bereko koloreak batzen dituzten harmoniek ongi eman dezakete osaeraren kasu honetan, aurpegiaren, punturen batean unitatea hautsiko duen tonu neutro bat erabiltzen badugu. |
Puede hacerse una muy buena utilización de las armonías que junten colores con la misma temperatura, si contrarrestamos en un punto de la composición, o del rostro en este caso, con una tonalidad neutra que rompa la unidad. |
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| Atal hau bukatzeko, esango dut konbinazioak mugagabeak direla, batez ere gure arloan, eskuarki ez baitugu kolore puruak erabiltzen. |
Quiero terminar este apartado del color diciendo en primer lugar que las combinaciones son infinitas, sobre todo en nuestro medio en el que por lo general no recurrimos a la utilización de colores puros. |
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| Bestetik, eta "zer kolorek ematen dit ondo?" galderari erantzuteko, zera esango dut: hasteko, modeloak zer kolorazio duen identifikatuko dugu (hotza ala beroa) eta, ondoren, hautemandakoan oinarrituta, lortu nahi dugun emaitzaren arabera jokatuko dugu (gehienezko kontrastea ala neurrizko efektu dotorea). |
En segundo lugar y respondiendo a la pregunta de "¿Qué color es el que "me va"?" diré que, en principio, identifiquemos qué tipo de coloración se advierte en la modelo, (fría o cálida) y después, en base a lo observado, actuemos según queramos conseguir el máximo contraste o un efecto sobrio y refinado. |
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| Makillajeko tonuen nahasteak lantzeko, espatula bat erabiliko dugu, betiere produktuak horretarako aukera ematen badu, eta espatula horren bidez ongi irabiatu eta nahasiko ditugu koloreak. |
Para trabajar la mezcla de los distintos tonos de maquillaje, utilizaremos, siempre que el producto se preste, una espátula con la que batiremos y emulsionaremos perfectamente los colores. |
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| Ezinbestekoa da pintzelak eta tresnak garbitzea, koloreen purutasunean eta argitasunean eragiten baitu. |
La limpieza de los pinceles y útiles es fundamental, ya que de ello depende la pureza y nitidez de los colores obtenidos. |
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| Zuria erabiliz gero, koloreak moteldu egiten dira. |
Eso haría que los colores se apagaran. |
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| Kontu bera izango dugu kolore beltzarekin ere; beltzak lanaren emaitza zikinduko luke beste kolore batzuekin nahasiz gero. |
Tendremos esta misma precaución con el negro, el cual ensuciaría el efecto del trabajo si llega a mezclarse con otros colores. |
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| Gorriak eta urdinak pigmentatzeko botere handia duten koloreak dira eta, horrenbestez, kontuz ibili behar dugu kolore horiekin nahasteak egitean. |
Los rojos y los azules son colores con gran poder pigmentario, por lo que iremos con cuidado con su dosificación en las mezclas. |
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| Kolorearen azterketa sakonak zenbait zientziarekin du lotura; esaterako: |
El estudio profundo del color está relacionado con ciencias tales como: |
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| Oinarrizko koloreak eta kolore primarioak: |
Los llamados colores fundamentales y colores primarios: |
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| b) Oinarrizko koloreak espektroan edo ostadarrean ikusten direnak dira; primarioak, berriz, gainerakoak. |
b) Colores fundamentales son los observados en el espectro o arco iris y primarios son todos los demás. |
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| Egia esan, zaila da kolore atsegineko edo eraginkorreko konbinazioak sortzeko berariazko arauak eta arau zehatzak ezartzea. |
La verdad es que se hace difícil establecer normas específicas y concretas para la creación de combinaciones de color agradables o efectivas. |
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| Zenbait kolorek elkarrekin harmonizatzen dutenean, sorta edo ñabardura berekoak direlako edo ondoan jarritakoan emaitza atsegina delako bistarako, emaitza egokia da. |
Cuando varios colores armonizan entre sí por ser de la misma gama o matiz, o porque la yuxtaposición de estos resulta agradable a la vista, el resultado es afortunado. |
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| Edo, adibidez, bi tonuren arteko unitatea sortu eta monotonia hori hautsiko duen kolore bat sartzea interesgarria izan daiteke, baina ez dago horretarako arau finkorik. |
Crear, por ejemplo, una unidad entre dos tonos e introducir un color que rompa esa monotonía puede ser interesante, pero no existen reglas fijas para ello. |
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| Nahaste bikaina sortzeko ez, baina nahaste arriskutsurik ez sortzeko formula bat emango dut: sintesi substraktiboko hiru kolore primarioek ez dute harmoniarik sortzen elkarrekin nahastean, indar kromatiko handia dutelako; eta ez dute harmoniarik lortzen, halaber, zirkulu kromatikoan aurrez aurre dauden koloreek. |
Una fórmula a seguir, no ya para crear mezclas maravillosas sino para no crear mezclas arriesgadas, puede ser el tener siempre muy en cuenta que los tres colores primarios de la síntesis sustractiva no armonizan entre sí, dada la gran fuerza cromática que poseen, así como tampoco los colores opuestos en el circulo cromático. |
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| Erabil daitekeen kolore-eskema sinpleena da: tonu bakar bat eta tonu horren kolore neutroen nahasteak erabiltzen dira. |
Es el esquema de color más simple que pueda utilizarse, creando un único tono y sus mezclas de colores neutros. |
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| Aurreko kasuan gertatzen denaren antzekoa gertatzen da hemen, oinarrizko menderatzaile baten eragina duten koloreak erabiltzean baitatza. |
Ocurre un poco igual que en el caso anterior, ya que consiste en el empleo de colores que tengan influencia de un dominante básico. |
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| Kolore osagarriak konbinatzean datza, eta diskordantziaefektua eragiten du. |
Formada por la combinación de colores complementarios, produce un efecto de disonancia. |
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| Koloreen artean disonantzia dago, baina emaitza ona da. |
Existe disonancia de color, pero el resultado es bueno. |
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| Kolore neutroak |
Los colores neutros |
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| Kolore zuriko azal batetik gertu dauden koloreek ez dute aldaketarik izaten itxuran, zuria kolore neutroa delako. |
Los colores que se sitúan próximos a una superficie de color blanca, no sufren modificaciones en su aspecto al ser el blanco un color neutro. |
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| Zuriarekin gertatzen den moduan, beltzetik gertu jarritako koloreek ez du aldaketarik izaten ñabarduran. |
Al igual que ocurre con el blanco, cualquier color situado próximo a él, no sufre variaciones en la apreciación de su matiz. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Koloreen ezaugarriak |
Características de los colores |
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| Tonuaz hitz egitean, kolorearen kromatikotasunaz ari gara, hau da, kolore bat horia, berdea, arrosa eta abar dela esateko aukera ematen digun ezaugarriaz. |
Cuando hablamos de tono estamos hablando de la cromaticidad del color, es decir de la cualidad de éste que nos permite decir que tal o cual color es amarillo, verde, rosa, etc. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Ñabarduraz hitz egitea kolore tertziarioei buruz hitz egitea da. |
Hablar de matiz es, en realidad, hablar de colores terciarios. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Horrenbestez, kolorearen tonu-aldaketari esaten diogu ñabardura. |
Llamamos entonces matiz a esta variación sobre el tono del color. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Zenbat eta puruago hauteman kolore bat, orduan eta aseagoa dela esaten dugu. |
Decimos que un color es más saturado cuanto más puro lo percibimos. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Grisetik zenbat eta urrunago egon (hau da, zenbat eta grisaren antz gutxiago izan), orduan eta aseagoa izango da kolorea. |
Cuanto más alejado esté del gris, es decir, cuándo menos se parezca al gris, más saturado será el color al que nos estemos refiriendo. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Asetasun handiena pigmentu puruen bidez lortzen da sintesi substraktiboan; argi-kolorean edo sintesi aditiboan, berriz, ostadarrean hautematen dugu gehienezko asetasun hori. |
La mayor saturación se obtiene, en la síntesis sustractiva, con los pigmentos puros, mientras que en el color luz o síntesis aditiva, observamos esta saturación máxima en el arco iris. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Distira kolore baten argitasun-maila da, edo islatzen duen argi kopurua. |
El brillo es el grado de luminosidad de un color o la cantidad de luz que refleja. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Orain artean, kolorearen alderdi teorikoenak ikusi ditugu. Orain, alderdi teoriko horien eta gure ohiko makillajearen arteko ideiak lotzen has gaitezkeela iruditzen zait. |
Hasta aquí hemos visto los aspectos más teóricos del color, si bien creo que ya podemos ir haciendo una relación de ideas entre estos aspectos teóricos y nuestra práctica habitual de maquillaje. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| zer kolorek ematen didate ondo? |
¿Qué colores son los que "a mí me van"? |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Koloreari buruzko beste alderdi batzuk |
Otros aspectos del color |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Zirkulu kromatikoan aurrez aurre kokatutako koloreei esaten zaie horrela. |
Denominamos de este modo a los colores que están situados de un modo diametralmente opuesto en el círculo cromático. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolore osagarriak elkarrekin nahasiz gero elkar neutralizatzen dutela esaten da. |
Se dice que los colores complementarios si son mezclados se neutralizan entre sí. |
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| Bi kolore osagarri proportzio egokietan nahasiz gero, beltza lortuko genuke, teorikoki. |
Dos colores complementarios combinados en las proporciones adecuadas, darían teóricamente un color negro. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolore osagarriak elkarren ondoan jartzen direnean, elkar indartzen dute, eta gehienezko bizitasun-maila hartzen dute efektu optikoagatik. |
Estos colores complementarios cuando se ponen cerca uno de otro, se potencian entre sí adquiriendo su grado máximo de viveza por efecto óptico. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolorearen jokabidea |
Comportamiento del color |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolorearen dinamikak eta jokabideak azterketa eta ikerketa ugari eragin dituzte; izan ere, gai zabala eta konplexua da, eta modu zientifikoan landu daiteke. |
La dinámica y el comportamiento del color han dado pie a numerosísimos estudios e investigaciones, pues es materia suficientemente amplia y compleja para profundizar en ella de modo científico. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Adibide bakar bat jarriko dut: berde biziko objektu bat kolore neutroko oinarri baten gainean jartzen denean (grisaren gainean, esaterako), objektuaren ertzak distira lausoa hartzen du, emandako kolorearen kontrako kolorekoa. |
Citaré sólo como ejemplo, que cuando se coloca un objeto de color verde intenso sobre una base de color neutra, por ejemplo un gris, el borde del objeto en cuestión adquiere un tipo de brillo difuso, de color opuesto al color aplicado. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Gela estu batean kolore bizia emanez gero, hormak "aurreratu" eta gela are gehiago txikitzen da. |
En una habitación estrecha, las paredes "avanzan" y achican aún más la estancia si están pinta- das en un color fuerte. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Hormetan eta sabaian kolore argiak eta argitsuak ematen badira, argia islatu eta espazioa zabaldu egiten da. |
Los colores claros y luminosos sobre paredes y techo reflejan la luz y amplían el espacio. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolore-tenperatura |
Temperatura de color |
Materiala: Ibilgailuen zirkuitu elektriko osagarriakMakillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| hiru kolore primarioen bidez, eta aldizka zuria erabiliz, beste edozein kolore sor daiteke. |
con los tres colores primarios y la ayuda ocasional del blanco, se podría reproducir cualquier color existente. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Egia da hori teoria dela, baina, praktikan, erabiliko ditugun koloreen pigmentu-ahalmenaren mende egongo da aukera hori hein handi batean. |
Es cierto que esto es la teoría, pero en la práctica esta posibilidad va a depender en gran medida de la capacidad pigmentaria de los colores que utilicemos. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Erabilitako produktuen kalitateari egiten dio erreferentzia horrek, zalantzarik gabe, eta zenbat eta kalitate hobea izan, orduan eta gaitasun handiagoa izango dute pigmentatzeko eta, horrenbestez, aukera handiagoa hainbat tonu lortzeko ongi aukeratutako produktu gutxi batzuetatik abiatuz (sintesi substraktiboko kolore primarioen antzekoak). |
Esto último hace referencia desde luego a la calidad de los productos utilizados, entendiendo que a mayor calidad, mayor capacidad de pigmentar y por tanto de obtener diferentes tonalidades partiendo de unos pocos productos bien elegidos (próximos a los colores primarios de la síntesis sustractiva). |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| tonu horixkako edo arrosako makillaje-oinarriak, karmin-koloreko ezpainetakoak edo magentak, kolore bizi eta sakoneko begi-itzalak (urdin iluna, esaterako), etab. |
fondos de maquillaje con tonalidad amarillenta o rosada, barras de labios perfectamente carmín o magentas, sombras de ojos de colores intensos y profundos como el azul oscuro, etc. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Irudiaren goialdean horia ikusten dugu, hau da, balio edo argitasun handieneko kolorea. Behealdean, berriz, urdina, zirkuluko kolorerik ilunena. |
En la parte superior podemos observar el amarillo que es el color de valor más alto o de mayor claridad, mientras que en la parte inferior se posiciona el azul siendo éste el color más oscuro de todo el círculo. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Tarteetan, kolore sekundarioak eta tertziarioak daude, baita horien gehigarriak ere. |
En las zonas intermedias, distinguiremos los colores secundarios y terciarios e incluso colores subsidiarios de ellos. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| xx. mendean hainbat eredu espazial diseinatu dira koloreak ordenatzeko, eta, guztien artean, A.M. Munsellen zuhaitza da adierazgarrienetako bat. |
A lo largo del siglo xx se han diseñado distintos modelos espaciales para ordenar los colores y de todos ellos podemos considerar como uno de los más representativos el árbol de A.M. Munsell. |
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| Mineraletatik, landare-materietatik eta produktu sintetikoetatik lortutako koloreak eta tindagaiak kolorearen egiazko iturria kontrolatzeko bitartekoa soilik dira; izan ere, kolorearen iturria argia da beti. |
Los colores y tintas, obtenidos de minerales, materias vegetales y productos sintéticos, son sólo el medio para controlar la verdadera fuente de color, que siempre es la luz. |
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| Gainazal zuri batek kolore guztiak islatzen ditu, eta ez du kolorerik xurgatzen; azal beltz batek, berriz, alderantziz jokatzen du: |
Una superficie blanca refleja todos los colores y no absorbe ninguno, mientras que en una superficie negra, se produce el efecto contrario: |
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| Horrenbestez, objektuaren kolorea islatzen eta xurgatzen duen espektroaren zatiaren araberakoa izango da beti. |
Por eso, el color de un objeto siempre dependerá de la parte del espectro que refleje y de la parte del espectro que absorba. |
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| Pigmentu-koloreen nahasteari sintesi kromatiko substraktibo esaten zaio eta, esan dudan moduan, hori da makillatzaileok eta artista plastiko guztiok kolore-eredutzat erabiltzen duguna. |
La mezcla de colores pigmentos se conoce con el nombre de síntesis cromática sustractiva, y es como ya he dicho la que utilizamos como modelo de color los maquilladores y todos los artistas plásticos. |
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| Eredu horretan, hauek dira hiru kolore primarioak (3.5. irudia): |
En este modelo, los tres colores primarios son (Figura 3.5): |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Hiru kolore horiek (nazioarteko izenak dituzte) azterketa zientifiko ugari egin ondoren aukeratu dira, horietatik konbinazio kromatiko zabal eta egokienak lortzen direlako. |
Estos tres colores, cuyo nombre es de uso internacional, han sido seleccionados tras numerosos estudios científicos, por ser de los que se obtienen combinaciones cromáticas más amplias y satisfactorias. |
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| Objektuek kolorea dute azalek argiaren elementu batzuk xurgatu eta, aldi berean, gainerakoak islatzen dituztelako. |
Los objetos poseen color porque las superficies tienen la particularidad de que absorben algunos elementos de la luz al mismo tiempo que reflejan los restantes. |
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| Hiru kolore horiek "kolore guztien gurasoak" direla esan dezakegu. |
De algún modo, podemos denominar a los tres primarios como los "padres de todos los colores" |
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| Pigmentuak argi-uhinak xurgatzen eta islatzen dituzten materiak dira, eta kolore moduan interpretatzen ditugu. Baina pigmentuak ez dira argiak eta, horrenbestez, haiek nahasiz gero, ez dugu zuria lortzen, sintesi aditiboan lortzen den moduan. |
Los pigmentos son materias que absorben y reflejan las ondas luminosas interpretadas como color, pero puesto que no son realmente luz, la mezcla de ellos no produce el blanco como ocurre en la síntesis aditiva. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolore primarioak binaka nahasita, kolore sekundarioak edo binarioak lortuko ditugu (3.6. irudia). |
Mezclados dos a dos los colores primarios, obtendremos los colores binarios o también llamados secundarios (Figura 3.6). |
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| Hamabi kolorek osatutako zirkulu kromatikoan ezarritako ordenari jarraituz gero, kolore hauek lortuko ditugu: |
Si seguimos el orden establecido en el círculo cromático compuesto por doce colores, obtenemos: |
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| haiek argiaz baliatzen den kolore-eredu bat erabiltzen dute; guk, berriz, materia-kolorea erabiltzen dugu. |
ellos manejan un modelo de color, que se sirve de la luz, mientras que nosotros manejamos el color materia. |
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| Bereizteko eta gure ezagutza hobeto erabiltzeko, argi-kolorearen kasuan profesionalek sintesi aditiboa esaten zaion kolore-eredua erabiltzen dutela esango dugu. |
Para diferenciarnos y organizar mejor nuestro conocimiento, diremos que en el caso primero de color luz, estos profesionales se manejan en un modelo de color denominado síntesis aditiva. |
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| Guk beste kolore-eredu bat erabiltzen dugu: sintesi substraktibo esaten zaiona, hain zuzen. |
Nosotros, nos movemos con otro patrón o modelo de color al que llamamos síntesis sustractiva. |
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| Argi-kolorea / Sintesi aditiboa |
Color luz / Síntesis aditiva |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Argi zuria edo espektroaren koloreak irradia ditzaketen iturriek igortzen dituzten argi-erradiazioek sortzen dute argi-kolorea, hautatzen diren uhin-luzeren arabera. |
El color luz está producido por las radiaciones luminosas emitidas por fuentes capaces de irradiar luz blanca o diferentes colores del espectro, según se seleccionen las diferentes longitudes de onda. |
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| Kolore-eredu horretan, kolore primariotzat hartzen diren hiru argi-kolore daude (3.2. irudia): |
Existen tres colores luz considerados como primarios en este modelo de color (Figura 3.2): |
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| Binaka nahasita edo gainjarrita, argi-kolore primario horietatik kolore sekundario hauek ateratzen dira (3.4. irudia): |
Combinados o superpuestos de dos en dos, de estos colores luz primarios, resultan los siguientes colores luz denominados secundarios (Figura 3.4): |
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| Sintesi aditiboari RBG ere esaten zaio. Ingeleseko red, green, blue hitzetatik dator, eta hiru kolore primarioei egiten die erreferentzia. |
Daremos también la denominación a la síntesis aditiva de RGB, del inglés red, green, blue, que hace alusión a sus tres colores primarios. |
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| Materia-kolorea / Sintesi substraktiboa |
Color materia / Síntesis sustractiva |
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| zehazki, mendeetan zehar ostadarrean ikusitako zazpi koloreak zituen banda. |
exactamente los mismos siete colores observados durante siglos en el arco iris. |
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| Ordura arte, kolorea objektuen ezaugarria edo propietatea zela uste zen, eta koloreak ez zuela inolako zerikusirik argiarekin. |
Hasta entonces se creía que el color era una propiedad o característica de los objetos, y que este color nada tenía que ver con la luz. |
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| Objektu bakoitzak bere kolorea zuela uste zuten. |
Cada objeto tenía su color propio, pensaban entonces. |
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| Baina Newtonek frogatu zuen koloreak argi zuriaren edo eguzki-argiaren osagaiak zirela. |
Pero Newton demostró que los colores eran componentes integrantes de la luz blanca o solar. |
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| Horrela, bada, ordutik badakigu kolorea argiak objektuengan eragiten duen ekintzagatik hautematen dugula; hau da, argiari esker jabetzen garela koloreaz. Badakigu, halaber, kolorearen sentsazioa gure begietara iristen den argiaren osaerak eragiten duela. |
Así pues, sabemos desde entonces que percibimos el color, es decir que somos conscientes de él, por la acción que la luz ejerce sobre los objetos, y que la sensación de color, se produce por la composición de esta luz que llega hasta nuestros ojos. |
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| Zer kolore ikusten ditugu orain? |
¿Qué color vemos ahora? |
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| Izan ere, kolorea eta argia gauza bera dira. |
Porque color y luz son la misma cosa. |
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| Argia energia-modu bat da, kolore moduan hautematen ditugun erradiazio elektromagnetikoen sorta, eta bakoitzak bere uhin-luzera eta -maiztasuna ditu. |
La luz es una forma de energía, una gama de radiaciones electromagnéticas caracterizadas como colores, teniendo cada uno de ellos una longitud de onda y una frecuencia diferentes. |
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| Orduan, argi zuri hura beiratik igaro eta sakabanatu egiten zela ikusi zuen; hau da, beira zeharkatu ondoren, argia bereizi eta hainbat koloretako banda bihurtzen zela: |
Observó entonces que esta luz blanca se dispersaba a partir del cristal, es decir una vez que ya lo había atravesado, y que luego se dividía o descomponía en una banda de diferentes colores: |
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| Ezagutzen ditugun eta espektroari edo ostadarrari buruz hitz egitean aipatu ditugun koloreetako bakoitza uhin-luzera desberdineko erradiazioek sortzen dute. |
Cada color de los conocidos y de los enumerados del espectro o arco iris, es producido por radiaciones de una longitud de onda diferente. |
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| Ulertzeko moduan esatearren, kolore edo uhin-luzera bakoitzak intentsitate desberdinarekin bibratuko balu bezala da, eta bibrazioaren arabera kolore bat ala bestea hautematen da. |
Por decirlo de un modo entendible, es como si cada color/ longitud de onda, vibrara con una intensidad distinta, haciendo que según sea esta vibración se perciba un color u otro. |
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| Puntu honetan, bitxikeria moduan esango dut oinarrizko zazpi kolore horiek ezagutzen ditugun arren ezin dugula baieztatu horiek direnik bakarrak, gizakiaren begiak jasotzen dituen bakarrak direla baizik. |
En este punto quiero decir como curiosidad, que si bien conocemos estos siete colores fundamentales, no podemos afirmar que sean estos los únicos existentes, sino los que únicamente percibe el ojo humano. |
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| Zenbat kolore gehiago egongo dira? |
¿Cuántos colores más habrá? |
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| Horrenbestez, egiazko kolorea argian dago, baina guk, makillatzaileok, margolariok eta oro har artista plastiko guztiok, ez dugu argiaren bidez margotzen. |
Así pues, el verdadero color está en la luz pero nosotros los maquilladores, los pintores, y todos los artistas plásticos en general, no pintamos con la luz. |
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| Kolorea sakon aztertzen badugu, garrantzi handiko zientziekin jarriko gara harremanetan, esaterako, fisikarekin, optikarekin eta kimikarekin. |
Un estudio profundo del color, nos lleva a contactar con ciencias de gran calado como son la física, la óptica, y la química. |
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| Joan gaitezen atalez atal, eta errepara diezaiegun ezagutu nahi ditugun koloreen alderdiei, gureak ez diren eremuetan sartu gabe, baina erabat baztertu gabe. |
Vamos por partes, y centrémonos en los aspectos del color que nos interesa conocer, sin necesidad de entrar en terrenos que obviamente no son los nuestros, pero a los que tampoco deberíamos dejar totalmente de lado. |
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| Gizaki haiek, zehazki, ostadar edo espektroan agertzen diren koloreei buruz ari ziren; hau da, euria egin ondoren zeruan ikus daitekeen horren koloreei buruz. |
Esto se refiere concretamente a la aparición de los colores en el llamado arco iris o espectro, el cual puede observarse en el cielo después de la lluvia. |
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| Orduan, jada, jabetu ziren kolore haiek hain zuzen kolore guztiak zirela, edo, gutxienez, oso antzekoak. |
Se observaba ya entonces que estos colores eran justamente todos, o por lo menos con grandes semejanzas, los colores que se contemplaban por lo general en toda la naturaleza. |
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| Ostadarrean ez zegoen kolore ezezagunik. |
No había en el arco iris ningún color desconocido. |
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| 7 kolore zituen eta ditu ostadarrak: |
Estos colores eran, y siguen siendo, 7: |
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| kontuz koloreei ematen zaizkien izenekin! |
¡Cuidado con los nombres que se dan a los colores! |
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| Ez dago batasunik izenetan, eta oso ohikoa da kolore berari izen desberdinak ematea profesionalen artean. |
No existe uniformidad y es muy frecuente encontrar que, a un mismo color, se le da un nombre distinto según quién sea el profesional que lo cite. |
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| Guk, koherentziaren alde egiteagatik, jende gehienak erabili ohi dituen izenak emango dizkiegu koloreei, eta izen zehatza ere erantsiko dugu. |
Nosotros por coherencia, en este apartado, daremos a los colores el nombre más comúnmente usado por la mayoría de la gente, acompañado de su nombre exacto. |
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| Oso antzinatik hasita, Aristotelesek eta beste filosofo batzuek esperimentuak egin zituzten koloreak argiaren eta ilunaren nahasteen emaitza direla frogatzeko. |
Desde tiempos muy antiguos Aristóteles y otros filósofos realizaron experimentos, para demostrar que los colores son el resultado de diferentes mezclas de luz y de oscuridad. |
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| Newton, garai hartan, kolorearekin zerikusirik ez zuten beste gauza batzuk ari zen ikertzen, baina, esperimentu haietako batean, argi zuria igaroarazi zuen beira batetik. |
Se da la circunstancia de que Newton se encontraba entonces estudiando otras cosas que nada tenían que ver con el color, pero en uno de sus numerosos experimentos hizo pasar una luz blanca a través de un cristal. |
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| a) Ezpainetan ematen den koloreari eragingo dion edozein aldaketak aurpegiaren itxura orokorra aldatuko du. |
a) Cualquier modificación que afecte al color aplicado en los labios supondrá un cambio en el aspecto general del rostro. |
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| Kolorea tresna erabilgarria eta oso lagungarria da makillajean. |
Debemos considerar el color como una útil herramienta y un verdadero aliado en maquillaje. |
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| Ez dakigu kopiatu nahi dugun kolorea interpretatzen. Hori egiten jakinez gero, gauzak asko erraztuko zaizkigu, eta gure makillajea hobeto gera daiteke; halaber, gure maletan elementuan elementu gutxiago beharko dugu. |
No sabemos interpretar el color que nos interesa copiar, cuando esto podría facilitarnos mucho las cosas, hacer que nuestro maquillaje quedara mejor y además ahorrar elementos en el maletín. |
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| Eta honelako zalantzak eta galderak ere sortzen zaizkigu: zenbat kolore daude egiaz? Zer da, egiaz, kolorea? Zein da kolore bakoitzaren izen zehatza? Zer ulertzen dute batzuek bermiloi-kolorea esatean? |
Pero también nos surgen dudas y preguntas del tipo ¿Cuántos colores existen en realidad diferentes entre sí? o, ¿Qué es en realidad el color? o bien, ¿Cuál es el nombre exacto que cada color tiene? por ejemplo, ¿Qué es lo que algunos entienden por "color bermellón"? |
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| Zer sortu zen lehenengo, laranja ala kolorea? |
¿Qué fue primero: la naranja, o el color? |
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| c) Koloreak formak baino zehatzago eta segurtasun handiagoz oroitzen dira. |
c) Los colores se identifican y recuerdan con más precisión y seguridad que las formas. |
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| a) Kolore ilunak erabiliko ditugu beti ezpainen lodiera handitu nahi dugunean. |
a) Nos ayudaremos siempre de colores oscuros si lo que necesitamos es aumentar el grosor de los labios. |
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| b) Kolore ilunek inguruak txikitzen dituzte, eta, beraz, baliagarriak izango zaizkigu ezpain lodiegiak txikitzeko. |
b) Los colores oscuros empequeñecen los contornos por lo que nos serán útiles a la hora de reducir unos labios demasiado gruesos. |
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| b) Argitzea edo leuntzea; bekainari kamuflajeko makillajea ematean datza, kolorea argiagoa izan dadin. |
b) El aclarado o suavizado de las cejas que consiste en un maquillaje de camuflaje de la ceja para hacer aparecer más suave su color. |
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| b) Aurpegi-obaloa, begien kolorea eta pertsonaren adin kronologikoa. |
b) El ovalo facial, el color de los ojos, y la edad cronológica de la persona. |
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| Kolore argiko produktu baten bidez, bi zuzenketa ilunen artean sudur-trenkadaren erdialdean geratu den lerro bertikala nabarmenduko dugu eta, ondoren, lausotu. Hori egitean, kolore ilunak eta argiak ez nahasten saiatuko gara; izan ere, hori gertatuz gero, alferrikakoa litzateke zuzenketa, eta orban nahasia eta eraginkortasunik gabekoa izango genuke. |
Con un producto que tenga un color claro, destacaremos la línea vertical que quedará en el centro del tabique nasal entre las dos correcciones oscuras y a continuación difuminaremos, evitando la mezcla de tonos claros con los oscuros ya que si esto sucede, la corrección resultará totalmente inútil produciéndose únicamente una mancha confusa e ineficaz de cara a la corrección de estrechamiento. |
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| 5 Garrantzitsuagoak dira beti makillajearen marrazkia eta diseinua kolorea baino. Izan ere, lehena da aurpegiari egitura eta forma ematen diona; kolorea, berriz, efektu-jokoa da. |
5 - Tendrá siempre más relevancia el dibujo y diseño del maquillaje que el colorido de éste, puesto que es el primero el que realmente estructura y da forma al rostro, mientras que el color forma parte de otro juego de influencias. |
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| - Kolorea tonuen arteko harmonia edo kontrajarrera lortzeko bitarteko gisa erabiltzea. |
- El uso del color como medio para conseguir armonía o contraposición de tonos |
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| Koloreak bere kapitulua merezi du, eta behar bezala aztertuko dugu 3. kapituluan. |
El color merece un capítulo aparte y lo estudiaremos debidamente en el capítulo 3. |
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| Forma edo objektu baten oinarrizko kolorean esku-hartzen badugu eremu argiagoak eta ilunagoak jarriz, irudizko aldaketak eragingo ditugu objektu edo forma horren hainbat zatitan. |
Si intervenimos sobre un color de base en una forma o en un objeto, poniendo zonas más claras y zonas más oscuras, aportaremos cambios imaginarios a las distintas partes de dicha forma u objeto. |
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| Gomendagarria da kasu bakoitzean aurpegiko zer eremu nabarmendu nahi den aukeratzea; adibidez, begiak eta bekainak edo ezpainetako kolorea eta koloretea, edo begietan kolorea ematea eta betileak makillatzea. |
En cada caso resulta recomendable escoger qué parte del rostro interesa destacar y todo lo más decidirnos, por ejemplo, por ojos y cejas o color de labios y colorete, o bien sombreado de ojos y maquillaje de pestañas. |
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| 5 Formak koloreak baino zehatzago eta segurtasun handiagoz oroitzen dira. |
5 - Las formas se identifican y se recuerdan con más precisión y seguridad que los colores. |
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| Adibidez, gure arreta bereganatzen duten estimuluek bi ezaugarri badituzte, esaterako, forma eta kolorea (makillajearen bi ezaugarri nagusi), behatzaile batek, lehen begi-kolpean, lau elementu hautemango ditu gehienez (adibidez, ezpainen forma eta kolorea, begien forma eta kolorea, etab.). |
Por ejemplo, si los estímulos sobre los que centramos nuestra atención tienen dos cualidades como forma y color (las dos cualidades clave del maquillaje) un observador, de un solo golpe de vista, percibirá como máximo cuatro elementos (ej.: forma y color de labios, forma y color de ojos,....). |
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| 4 Efektua osatzeko, kolore bereko baina tonu ilunagoko ukitua emango dugu beheko ezpainaren erdialdean, eta, beharrezkoa bada, baita goikoaren erdialdean ere bai. |
4 - Completaremos el efecto si ponemos un toque del mismo color pero más oscuro esta vez, en el centro del labio inferior, incluso en el centro del superior si fuera necesario |
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| 1 Kolore ilunek txikitu egiten dute inguratutako eremua. |
1 - Los colores oscuros empequeñecen la zona contorneada |
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| 2 Kolore argiek handitu egiten dute eremua. |
2 - Los colores claros las aumentan |
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| Multzo horretan eragina dute formak, erliebeak, koloreak, neurriak eta lerroak eta makurdurak. |
Influyen en este conjunto su forma, su relieve, su color, su tamaño y su línea o inclinación. |
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| Ezpainetan diseinatzen dugun forma nahiz ematen dugun kolorea mugimenduan ikusiko dira ia beti, eta horrek bere abantailak eta desabantailak ditu. |
Tanto la forma en que la diseñemos como el color que pongamos en ella será susceptible de observarse casi siempre en movimiento, lo cual tiene sus ventajas y sus inconvenientes. |
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| kolorea, bekainak, bekainen kokapena, begiaren neurria eta forma. |
el color, las cejas, la posición de éstas, el propio tamaño del ojo y su forma. |
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| Bekainak argitzeko erabiltzen den kosmetikoa bi produkturen nahasketa izaten da; produktu horietako bat hidrogeno peroxidoaren bidez egindako emultsioa da (ilearen kolorea argitzen du), eta bestea, amonio bikarbonatoa (horri esker, azkarrago argitzen da). |
El cosmético utilizado para el aclarado de cejas es una mezcla de dos productos, siendo uno de ellos una emulsión a base de peróxido de hidrógeno, que tiene la capacidad de aclarar el color del pelo, y otra parte de bicarbonato amónico que actúa como acelerador del aclarado. |
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| Argitzeak izango duen ondorioa ikusteko kolore-proba egin nahi bada, modu iraunkorrean eman nahi den tonuaren antzeko koloreko betile-maskaren bat eman daiteke. |
Si se quiere realizar una prueba de color para observar el efecto antes de proceder tanto al tinte como al aclarado de las cejas, se puede aplicar de forma temporal alguna máscara de pestañas coloreada en tonos próximos al que se pretende aplicar de modo permanente. |
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| Modeloaren ilearen eta bekainen kolorea ez direnean berdina, desoreka eta harmoniarik eza sortzen da aurpegiaren koloreetan, eta zaila da ohiko makillajearen bidez egokitzea. |
Cuando el color del cabello y el de las cejas de la modelo no coinciden se crea un desajuste y una desarmonía en el colorido del rostro que hace que sea difícil ajustarla mediante la realización del maquillaje habitual. |
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| Makillatzaileak kolorea ongi ezagutzen eta erabiltzen duen arren, emaitza hobetzea soilik lortuko du bere lanaren bidez, baina inoiz ez du lortuko modeloaren ileko eta bekainetako koloreak bat baletoz lortuko lukeen emaitzarik. |
Aunque el maquillador conozca y maneje ampliamente el color, sólo conseguirá con su trabajo mejorar el resultado, pero nunca será el óptimo que se podría obtener si todo este colorido fuese acorde entre sí. |
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| Bekainak tindatzeko beharra modeloak ilean tonu artifiziala duenean hautematen da nagusiki; adibidez, kobre-kolorea errauts-kolorearen gainean. |
La necesidad del tinte de las cejas se observa generalmente cuando la modelo lleva en su cabello tonos artificiales de tonalidades diferentes a su color natural como, por ejemplo, tonos cobrizos sobre una base ceniza. |
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| Bekainak tindatzeko erabiltzen diren tindagaiak metal-jatorrikoak izaten dira; tindagai horiek pixkanaka ematen diete kolorea bekainei tindagaia ematen joan ahala. |
Los tintes utilizados para el coloreado de las cejas son de origen metálico, los cuales colorean poco a poco y progresivamente según se van repitiendo las aplicaciones de color. |
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| Kolore horrek bekainetako ilean eragina izan dezan, oxidatzaile batekin (ur oxigenatua) nahasi behar da, baina oxidatzaile horrek ile-apainketan erabiltzen dena baino indar eta bolumen txikiagoak izan beharko ditu. |
Para que este color actúe sobre el pelo, debe ser mezclado con un oxidante (agua oxigenada) pero ésta debe ser de fuerza y volúmenes menores que la utilizada para el tinte del cabello. |
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| Prozesu hauek bekain gogorregiak dituzten modeloentzat dira bereziki; bekainak gogorregiak izan daitezke ile gehiegi dutelako (luzerari eta lodierari dagokienez), kolore naturala ilunegia delako edo ez datorrelako bat modeloaren ile-kolorearekin. |
Los siguientes procesos a realizar en las cejas están pensados sobre todo para aquellas modelos que presenten demasiada dureza en esta zona, por exceso de pelo tanto en su longitud como en su espesor, o por una coloración natural demasiado oscura o que no es acorde con el color de cabello que la modelo lleve. |
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| Irtenbiderik onena makillatzea da, diseinu estandarrari jarraiki; horretarako, kontu handiz aukeratu behar da kolorea eta ez da gehiegi loditzen saiatu behar, emaitza ez litzatekeelako naturala izango. |
La mejor solución consiste en maquillarla según el diseño estándar cuidando mucho la elección del color, y sin tratar de engrosarla demasiado porque la corrección sería poco natural. |
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| sendoak, ertainak eta leunak, bekaineko ilearen lodieraren eta koloreen arabera; garrantzitsuena da mota batekoak edo bestekoak izan arren modeloaren aurpegiaren tipologiara egokitzea. |
fuertes, medias y suaves dependiendo del grosor, color y espesor de su pelo, lo que importa es que, siendo de un tipo u otro, estén adaptadas a la tipología de rostro de la modelo en cuestión. |
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| Zurbila edo bizia izan daiteke modeloaren arabera, eta, zenbait arrazatan, goiko eta beheko ezpainek kolore desberdina izan dezakete. |
Podrá ser pálido o intenso según el modelo, e incluso presentar diferente color el labio superior del inferior en determinadas razas. |
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| Masailalboetan koloretea emango dugu eremu hori argiztatu eta nabarmendu nahi badugu eta, horretarako, kolore argiak eta argitsuak erabiliko ditugu. |
Sobre los pómulos aplicaremos el colorete cuando queramos iluminar y destacar esta zona para lo que utilizaremos lógicamente colores claros y luminosos. |
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| Beheko betazalaren barruko ertza kolore iluneko arkatz bigunarekin margotzen dugunean, bizitasuna eta adierazpena ematen diegu begiei, eta efektu hori bereziki interesgarria da modeloak begi biribilak, betile gutxikoak eta lerro erorikoak edo kanpoko ertzean behera egiten dutenak baditu. |
Cuando maquillamos el borde interno del párpado inferior con un lápiz blando de color oscuro, aportamos vivacidad y expresión a los ojos, resultando este efecto particularmente interesante en una modelo de ojos redondeados, con poca pestaña y de línea caída o descendente en su extremo exterior. |
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| Bestalde, barruko ertza kolore beixez edo boli-kolorez makillatzen badugu, begiek handiagoak emango dute, eta begi gorrituen edo nekatuen itxura ere arinduko dugu. |
Cuando, por el contrario, este borde interno lo maquillamos con una línea clara de color beige o marfil, conseguimos un efecto de agrandamiento del ojo y mitigamos también el aspecto de unos ojos enrojecidos o cansados. |
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| Horrela, aurpegiak kolore uniformeagoa izango du eta ez da kolore biziagoa hautemango koloretea eman ohi den lekuan. |
De este modo, también habrá una coloración más uniforme en todo el rostro y no sólo se observará un color más o menos subido sobre la zona habitual donde se aplica el colorete. |
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| Larruazal eta ile-mota etahaien kolorea. |
La tipología y color de piel y cabello |
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| Baina berrogeita hamarreko hamarkadan ezarri zen, lehen aldiz (zineman eta telebistan kolorea agertu zenean), aurpegien sailkapena, eta aurpegiak balioesteko parametroak zehaztu ziren. |
Pero fue en los años cincuenta, con la introducción del color en este medio y en la TV cuando realmente se estableció por primera vez una clasificación y se marcaron los parámetros para valorar los rostros. |
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| Afekzioak zuzentzea kolorearen bidez.............................. |
Corrección de estas afecciones a través del color.............................. |
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| Gerraren ondoren, hauts mateak agertu ziren, kolore leunekoak: urdinak, berdeak eta grisak. |
Después de la guerra aparecen polvos mates, de suaves colores azules, verdes y grises. |
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| XX. mendearen lehen erdian, emakumeek arroz-almidoiz egindako produktuak hautseztatzen zituzten aurpegian; hauts hura kolore bakar batean egiten zen. |
También en esta primera mitad del siglo xx la mujer empolvaba su rostro a base de productos de almidón de arroz, fabricado en un color único. |
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| Ezpainak kolore ilunez margotzen zituzten, eta forma txikia ematen zieten, zehazki, bihotz-forma. |
Los labios son de color oscuro y de forma pequeña, concretamente forma de corazón. |
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| 50eko hamarkadan, ezpainak handiagoak ziren eta kolore biziagoz margotzen ziren; esaterako, gorriz, fuksiaz eta bermiloiz. |
En los años cincuenta, los labios son más grandes y se maquillan con colores más intensos como el rojo, fucsia y bermellón. |
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| Betazalak, berriz, kolore biziz (urdinez, berdez edo marroiz) margotzen ziren; horretarako, lapis lazulizko pigmentuak, burdin oxidozko lurrak, kromozkoak edo manganesozkoak erabiltzen ziren gorputz koipetsuetan nahasita. |
Los párpados se pintaban con colores vivos, azules, verdes o marrones, utilizando para ello pigmentos a base de lapislázuli, tierras de óxido de hierro, de cromo o de manganeso mezclado con cuerpos grasos. |
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| Gainera, antzinako makillaje horren lehen asmoetako bat begiak kolore ilun baten bidez mugatzea izateak gure arreta erakartzen du; kasu horretan, kholak ematen zien kolore ilun hori. |
Además debe llamarnos la atención el hecho de que una de las primeras intenciones de este maquillaje ancestral fue el de enmarcar los ojos con un color oscuro, proporcionado en este caso por el khol. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Baina, makillajeari dagokionez, egiptoarren kultura izan daiteke kulturarik zaharrena eta, aldi berean, egungo gustuetatik gertuen dagoena. Hona zein zen egiptoarren ideal estetikoa: larruazal beltzarana, aurpegi eta gorputz meheak, kolore ilunez delineatutako begi handiak, terrakota tonuz margotutako ezpainak, ongi zaindutako diseinua zuten bekainak eta egungo makillajean agertzen den beste ezaugarriren bat, esaterako, betazal |
Pero la cultura más antigua y a la vez más próxima al gusto actual en lo que se refiere a maquillaje podría ser la de los egipcios, para quienes el ideal estético consistía en lucir una piel bronceada, un rostro y también un cuerpo delgado, unos ojos grandes y delineados en color oscuro, labios coloreados en tonos terracota, cejas cuidadísimas en su diseño, y alguna característica más, propias del
| Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Makillajea lanbide artistikoa da, eta koloreak ongi ezagutzea, marrazteko trebetasuna izatea eta berezko gustua eta dotorezia izatea eskatzen dizkio makillatzaileari. |
Lo que sí es el maquillaje es un oficio artístico, que exige de quien lo ejecuta un conocimiento profundo del color, una destreza en el dibujo, un gusto y elegancia innato. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Praktika horiek, hasieran, marrazkiaren erabileran eta egituraketan oinarritzen dira bereziki, eta, ondoren, kolorea sartzen da; hala, pixkanaka, koloreak makillajean egiaz zer botere duen jabetuko dira lehen diseinu horietan. |
También están basadas principalmente estas prácticas, en el uso del dibujo y estructuración en primer lugar, para después incorporar el color poco a poco en estos primeros diseños y así descubrir cuál es el verdadero poder de éste en el maquillaje. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Ia ezinezkoa da ahoaren marrazkia edo kolorea bizitasunez nabarmentzen duen makillajea daraman pertsona lotsatirik aurkitzea, duen sexu-zama dela eta. |
No es probable encontrar una persona tímida y discreta llevando un maquillaje en el que destaque con intensidad el dibujo o color de su boca, debido a la carga sexual que ello conlleva. |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| kolorea ezpainetan, |
color en los labios, |
Materiala: Makillajea. Dekoraziozko estetika pertsonala |
| Kolorea nola sortzen den |
Cómo se produce el color |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Tindagai erdiiraunkorrarekin lortutako kolorea izaten jarraitu nahi bada, aldian behin eman behar da. |
Si se desea continuar luciendo el color obtenido con un tinte semipermanente, es necesario aplicarlo cada cierto tiempo. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Eragiketa horietako bat egin nahi denean, beste koloratzaile mota batzuk erabili beharko ditugu, oxidazio bidezkoak, esate baterako, estaltzeko eta kolorea aldatzeko gaitasun handiagoa baitute. |
Cuando se pretenda realizar cualquiera de estas dos operaciones, habrá que recurrir a otro tipo de colorante, como los de oxidación, con mayor poder cubriente y posibilidades de cambio de color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Aldi baterako kolorazioa eta erdiiraunkorra erabiltzen dira ilearen kolorea argitu gabe ñabardurak edo islak emateko. |
La coloración temporal y la semipermanente sirven para proporcionar matices o reflejos sobre el cabello sin aclarar su color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Itzalitako kolore bat berpizteko edo ileari islak emateko erabiltzen da. |
Se usan para reavivar un color apagado o aplicar nuevos reflejos en el cabello. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Bezeroak ile zuriak estali nahi baditu, jakin behar du ez dela metodorik eraginkorrena, zatika soilik estaltzen baititu; gainera, ile zurietan kolorea lehenago desagertzen da gainerako ilean baino. Hortaz, ile zuriak oso kontzentratuta badaude eremu batean, kolorazioa ez da uniformea izango. |
Si lo que el cliente desea es cubrir las canas, ha de saber que éste no es el método más eficaz, pues la cobertura es sólo parcial, y además, el color se pierde antes sobre ellas que sobre el resto del cabello, por lo que si aquéllas están muy concentradas sobre alguna zona de la cabellera el efecto será una coloración desigual. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Koloratzaile zuzenak dira, ez dute erreakzio kimikorik behar kolorea emateko; horrenbestez, produktu bakarrean ematen dira eta ez dute oxidatzailerik. |
Son colorantes directos, que no necesitan de reacciones químicas para aportar color al cabello, por lo que su aplicación se hace en un solo producto y no contienen oxidantes. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ileak porositate handia duenean (kaltetutako ileek hala izaten dute normalean), kolorea lehenago desagertzen da, tindagaia osatzen duten molekula txikiak ez direlako kutikulako ezkaten artean gelditzen, ezta kortexean ere. |
Cuando el cabello presenta un alto estado de porosidad, como ocurre en los cabellos castigados, el color desaparece antes, pues las pequeñas moléculas que componen el tinte no pueden quedar atrapadas entre las escamas de la cutícula ni en el córtex. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Spray koloreztatuek kolore-islak ematen dituzte. |
Sprays coloreados que sirven para dar reflejos de color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Batzuek kolore metalikoak izaten dituzte, zilarrarena edo brontzearena, kasurako. |
Algunos contienen colores metálicos, como plata y bronce. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Aldi baterako kolorearen xedeak |
Objetivos del color temporal |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Mota honetako koloratzaileen xede nagusia ez da ilearen kolorea aldatzea edota ile zuriak estaltzea; izan ere, ez dute eragin handirik egiten, eta garbitutakoan kolorea desagertu egiten da. Tindagai horien funtzioak beste batzuk dira, esaterako: |
El objetivo principal de este tipo de colorantes no es el de cambiar el color del cabello ni cubrir las canas, dado que su efecto es sutil y desaparecerá con el próximo lavado; las funciones de estos tintes son otras como: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Haien kolore horia kentzea. |
Eliminar su color amarillo. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Dekolorazioaren osteko koloreari ñabardura ematea. |
Matizar el color producto de la decoloración. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Oxidazio bidezko koloratzaile baten kolorea indartzea. |
Reforzar el color de un colorante de oxidación. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Tindagai metalikoak metal batzuen gatzekin osatutako konposatu mineralak dira. Zuntz kapilarrean jartzen dira, eta kolorea ematen diote. |
Los tintes metálicos son compuestos minerales formados por sales de algunos metales, que se depositan sobre la fibra capilar y le dan color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Zilar-nitratoa erabiltzen da gehien. Ileari kolore iluna ematen dio. |
La más utilizada es el nitrato de plata que confiere un color oscuro a los cabellos. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Koloratzaile kapilar horietako gehienak pixkanakako tindagaiak dira, aplikazio bat baino gehiago egin behar baita nahi den kolorea lortzeko; izan ere, sulfuroak pixkanaka iluntzen du zurtoin kapilarra. |
La mayor parte de estos colorantes capilares son tintes progresivos, ya que requieren de varias aplicaciones para alcanzar el color final deseado debido a que el sulfuro formado va oscureciendo progresivamente el tallo capilar. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Pixkanaka ilearen kolorea aldatzen joaten da, metalak keratinaren sufrearekin duen erreakzioarengatik, eta iluntzen joaten da. |
Va cambiando progresivamente el color del cabello por la reacción del metal con el azufre de la queratina, pero siempre oscureciéndolo. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ileari kolore hori-gorrizta ematen dio. |
Confiere un color amarillo rojizo a los cabellos. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Zuntz kapilarreko proteinekin ondo egokitzen dira, duten egitura kimikoa dela eta; beraz, zuntz horietan itsasten dira, eta ileari kolorea eman eta naturaltasuna nabarmentzen dute. |
Son colorantes que, por su estructura química, manifiestan cierta afinidad con las proteínas de la fibra capilar y, por tanto, son capaces de adherirse a ella aportándole color o matizando el natural del cabello. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ile-apainketan ,kolore nagusiak gorrizta, hori platinoa eta beltz-urdinxka dira, eta haiek nahastuta sortzen dira beste guztiak. |
En peluquería, los colores primarios son el rojizo, rubio platino y negro azulado, y de ellos se derivan también todos los demás. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Zirkulu kromatikoan ondoan dauden bi kolore nahasten baditugu, bien arteko kolorea lortuko dugu. |
Al mezclar dos colores contiguos en el círculo cromático obtenemos un color intermedio entre ambos. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ile-apainketako koloreak ez du pigmentu-koloreak bezala jokatzen. |
El comportamiento del color en peluquería es diferente al que hemos visto en el color pigmento. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Koloreak aberasteko, islak eman ohi dira. |
Para enriquecer los colores suelen añadirse reflejos. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| 2. Azaldu kolore baten tonuaren eta intentsitatearen arteko desberdintasuna, betiere ile-apainketaz ari garela. |
2.Diferencia entre tono de un color y la intensidad del mismo, hablando en términos profesionales de peluquería. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Laukitxo bakoitzean ileak hartzen duen kolorea adierazten da; ilearen kolore naturala ñabardura-zenbakiarekin adierazten da (bigarren zenbakia, marraren ostekoa). |
En cada casilla se muestra el color que adquiere un cabello cuyo tono natural es el indicado por el número de matiz (segundo número, tras la barra). |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hala, bezero baten tonua gaztaina-kolorea bada (4 tonua), urre-ezti koloreko pigmentuak dituen koloratzaile batekin tindatu osteko emaitza 4. laukitxo bertikalean eta 3. horizontalean egongo da (4/3 kolorea). |
Así, si tenemos un cliente cuyo tono es castaño (tono 4), el resultado final de una tinción con un colorante que aporte pigmentos de color dorado-miel aparecerá en la casilla 4 vertical y 3 horizontal (color 4/3). |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Fabrikatzaileek beren tindagaietara egokitutako kolore-kartak egiten dituzte, eta ilearen oinarrizko 10 tonuekin zer kolore lor daitezkeen erakusten dute. |
Los fabricantes elaboran cartas de color adaptadas a los tintes que ofrecen, donde muestran los colores que se obtienen partiendo de cada uno de los 10 tonos naturales del cabello. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Eskala hori orientatzeko da, bezeroak kolore zehatz bat eskatzen duenean egin behar diren eragiketak kalkulatzeko. |
Esta escala tiene una función orientativa, para calcular, a partir de ella, las operaciones que será necesario realizar cuando el cliente solicita un determinado color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Erreflexuak koloreak aberasteko edo biziagotzeko erabili ohi dira. |
Para enriquecer o iluminar los colores, suelen añadirse los reflejos. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| 13. irudia. Islen eskala oinarrizko kolore bati gehi dakizkiokeen ñabardurek osatzen dute.. |
Fig. 13. La escala de reflejos son los posibles matices que podemos añadir a un color de base. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Islak, normalean, 1etik 7ra sailkatzen dira. Tindagai batekin nahasten direnean, kolorearen ondoren adierazten dira, marra edo koma bat jarrita. Esaterako: |
Los reflejos se clasifican, generalmente, del 1 al 7.Cuando se incluyen en un tinte se indican siempre después de una barra o una coma tras el color principal, ej: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| 7/13 edo 7,13 (kolore nagusia, 7; erreflexuak, 1 eta 3). |
7/13 o 7,13 (color principal 7, reflejos el 1 más el 3. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Koloreari isla bat edo bi gehi diezazkiokegu. Adibidez, 7 tonalitateko (7 T) horia hautatzen badugu, 1 erreflexu nagusia gehi geniezaioke (1-E), baita 3 erreflexu sekundarioa ere (3-E). Orduan, hau izango dugu: |
Los reflejos que se añaden al color pueden ser uno o dos, por ejemplo si se elige una altura de tono 7 (AT 7) rubio, podemos añadir un reflejo principal 1 (R-1) y uno secundario 3 (R-3), obtendremos entonces: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ile-apainketan tonuen eta islen nazioarteko eskala eratu da, kolorea, tonalitatea eta isla hautatzen laguntzeko. |
En peluquería se ha creado una escala de tonos y reflejos de carácter internacional, que ayuda en la elección del color, la altura de tono y el reflejo. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Burbuilaka hasten bada, ilearen kolorea azkar aldatzen bada, edo ilea berotu egiten bada, esan nahi du substantzia metalikoak daudela ilean; kasu horretan, ezingo dugu oxidazio bidezko tindagairik eman edo permanenterik egin. |
Si se produce burbujeo o cambio de color del cabello con cierta rapidez, o si la hebra se calienta, entonces hay sustancias metálicas en el cabello, y en ese caso no se puede aplicar un tinte de oxidación o una permanente. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ur oxigenatua eta amoniakoa ontzi batean ilearekin jarri eta burbuilaka hasten bada, berotzen bada edo ilearen kolorea azkar aldatzen bada, substantzia metalikoak daudela esan nahi du, eta bateraezina dela bestelako prozesuekin. |
El burbujeo, calentamiento o cambio rápido de color de los cabellos cuando se introducen en un recipiente con agua oxigenada y amoniaco, nos indica que existen restos de sustancias metálicas, incompatibles con cualquier otro proceso. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Gainera, pigmentaziorik ez dutenez, tindagaiak bestelako ileetan baino intentsitate handiagoko kolorea ematen diote; horregatik, ile zuriak aintzat hartu behar dira tindatzearen tonua kalkulatzean. |
Además, al carecer de pigmentación, el tinte sobre ellas muestra el color con mucha más intensidad que en el resto del cabello, por lo que es importante considerarlas para calcular el tono a utilizar en la tinción. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ile-kolorea aldatzeko prozesua hasi baino lehen, eta erabiliko dugun tindagaia hautatu baino lehen, ilearen kondizio fisikoak eta haren ezaugarriak aztertu behar dira. |
Antes de iniciar un proceso de cambio de color, e incluso previo a la decisión sobre el tipo de tinte que se va a utilizar, es necesario hacer un estudio sobre las condiciones físicas del cabello y sus propiedades. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kaoba zuzenean aplikatuz gero, kolore asea lortuko dugu, eta nahastean ez da hain sakona izango, asetasun maila jaitsi dugulako. |
Si un caoba se aplica directamente obtenemos un color saturado, al mezclarlo, resultará menos intenso porque hemos rebajado su grado saturación. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ile-apainketan islarekin lotuta dago; kolore-ñabardura oso leuna da, eta koloreari gehitzen zaio pertsonalizatzeko. |
En peluquería está relacionado con el reflejo, un matiz-color muy suave que se añade al color para personalizarlo. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorea ezaugarri horien guztien multzoa da. |
Color es el conjunto de todas estas cualidades. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ile-apainketako profesionalarentzat oso garrantzitsua da kolorearen teoria ezagutzea, kolorea emateko eta emaitza ona izateko prozesua hobeto ulertzen lagunduko baitio; izan ere, ezaugarri eta erregela berberak hartzen dira oinarri, eta gero aldagai batzuk aplikatzen dira. |
Para un profesional de la peluquería es importante el conocimiento de la teoría del color porque ésta ayudará a entender mejor el proceso de aplicación y respuesta del color, ya que con algunas variantes, se fundamenta en las mismas propiedades y reglas. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolore primarioak |
Colores primarios |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Pigmentu-kolorean azaldu ditugun hiru kolore primarioak, ile-apainketan, kolore hauei dagozkie: |
Los tres colores primarios que hemos explicado en el color pigmento, se corresponderían con los siguientes en el caso del color en peluquería: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolore sekundarioak bi kolore primario nahasita ere lortzen dira: |
Los colores secundarios se obtendrían también por la mezcla de dos primarios |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Lehen azaldu dugun kolorearen teorian bezala, kolore sekundario horiek nahasketan erabili ez diren koloreen osagarriak dira, eta kolore horri ñabardurak emateko edo intentsitatea kentzeko erabiltzen dira. |
Estos colores secundarios, igual que en la teoría del color ya estudiada, tienen la cualidad de ser complementario del color que no haya intervenido en su mezcla y se aplica para matizar y restar intensidad a dicho color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| ile-kolorea aldatzea |
el cambio de color del cabello |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| ERABILITAKO KOLOREA |
COLOR EMPLEADO |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Azaldu zer den kolore baten asetzea. |
Explica en qué consiste la saturación de un color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Marraztu zirkulu kromatiko bat, eta azaldu zein diren kolore primarioak, sekundarioak eta kolore osagarriak. |
Dibuja un círculo cromático expresando cuáles son los colores primarios, los secundarios y los complementarios. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Formulatu kolorearen bi lege orokorrak. |
Formula las dos leyes generales del color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolore-aldaketak ile-apainketan |
Variaciones del color en peluquería |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorea ile-apainketan |
El color en la peluquería [ |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Horretarako, tindatzen hasi baino lehen, kontuan izan behar du zer ile mota eta zer koloretakoa lantzen ari den. |
Para ello ha de tener en cuenta el tipo y color de cabello antes de iniciar la operación de tinción. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Ile-apainketan erabiltzen den koloreak oso ezaugarri bereziak ditu, batez ere, ileak baldintzatzen duelako pigmentuen erreakzioa. |
El color en peluquería tiene unas características muy particulares, principalmente porque la reacción de los pigmentos está condicionada por la materia prima sobre la que se aplica, el cabello. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Alabaina, kolorearen ezaugarri batzuk ere oso garrantzitsuak dira ile-apainketako profesionalarentzat. |
No obstante, hay ciertas cualidades del color que también son muy importantes para el profesional de la peluquería. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Koloreak beti hiru tonu-balio ditu: |
El color siempre tiene tres valores de tono distintos: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolore naturala. |
El color natural. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Zuzeneko argiak eta islatutakoak ematen dion tonuak eragindako kolorea. |
El color influido por el tono que le proporciona la luz directa y la reflejada. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Koloreak, objektuek bezala (luzera, zabalera eta altuera), hiru dimentsio dituztelako gertatzen da hori: |
Esto se debe a que el color, al igual que los objetos (largo, ancho y alto), tiene tres dimensiones: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorearen ezaugarri argia edo iluna da. |
Es la cualidad clara u oscura de un color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Espektro ikusgai osoan hiru kolore primario hautatzen baditugu (horia, gorria eta urdina), berriro ere argi zuria lortuko dugu. |
Si entre toda la gama del espectro visible seleccionamos tres colores, denominados primarios o fundamentales (amarillo, rojo y azul), obtenemos de nuevo la luz blanca. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argiaren koloreak nahasten ditugun bakoitzean haien argitasuna handituko dugu. |
Cada vez que mezclamos colores de la luz aumentamos su luminosidad. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argiak objektu bat argiztatzen duenean, objektu horrek argi-energiaren zati bat xurgatzen du eta beste bat itzuli egiten du; energia horrek ematen dio kolorea objektuari. |
Cuando la luz ilumina un objeto éste absorbe parte de esta energía lumínica y devuelve otra, que es la que da el color al objeto. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argi-kolorearen eta pigmentu-kolorearen arteko desberdintasun nagusia hau da: lehena foku igorle batetik abiatzen den argi-energia da, eta pigmentua uhin-luzera jakin batzuk xurgatu eta islatzeko gai den substantzia da; hala, ezartzen den lekuan kolorea ematen du. |
La primera diferencia entre color pigmento y el color luz, es que el primero es una energía lumínica que parte de un foco emisor, y el pigmento es una sustancia capaz de absorber y reflejar determinadas longitudes de onda, proporcionando color en donde se aplique. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Pigmentu-kolorean ere hiru kolore primario daude gorria (magenta), horia (kadmioa) eta urdina (ziana), eta haiek nahasita gainerako guztiak ateratzen dira; kasu honetan, ordea, emaitza argi-kolorearenaren kontrakoa da. |
En el color pigmento existen también tres colores primarios (rojo (magenta), amarillo (cadmio) y azul (cian)), y a partir de sus mezclas se obtienen también todos los demás, pero en este caso los resultados son opuestos a los de la luz: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hiru kolore primario nahasita ez dugu zuria aterako, beltza baizik: izan ere, koloreak gehitu ahala ez da argitasuna gehitzen; aldiz, propietate kromatikoak kenduko dizkiogu koloreari. |
De la mezcla de los tres colores primarios no se obtiene el blanco sino el negro, ya que cada vez que añadimos colores no se suma luminosidad sino que se resta propiedades cromáticas al color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hiru kolore primarioak nahasita bigarren mailakoak aterako ditugu (laranja, morea eta berdea). |
Combinando los tres colores primarios se crean los secundarios (naranja, violeta y verde) |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolore sekundarioa lortzeko erabili ez dugun lehen mailako kolorea lortutako kolorearen osagarria izango da. |
Que el color primario que no ha intervenido en la mezcla del secundario, resulta el complementario de este color obtenido. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Koloreak beste dimentsio edo aldagai batzuk ere baditu: |
El color posee también otras o dimensiones o variables que son: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| tonua, asetasuna eta distira. Oso interesgarriak dira ile-apainketan kolorea emateko prozesuetan. |
el tono, la saturación y el brillo de gran interés en los procesos de aplicación del color en peluquería. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argi-kolore guztiak batuta, argi zuria izango dugu. |
La suma de todos los colores del color luz da como resultado la luz blanca. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hauek dira pigmentu-kolorearen kolore primarioak: |
Los colores primarios del color pigmento son: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argi-kolore deitzen zaie fenomeno batzuetan agertzen diren koloredun argi-izpiei, hala nola ostadarrean edota prisma bat zeharkatzean argia deskonposatzen denean. |
Se denomina color luz a los rayos de luz de colores que se manifiestan en fenómenos como la aparición del arco iris o la descomposición de la luz al atravesar un prisma. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Itzuli edo islatzen direnek kolorea ematen dute. |
Las que devuelve o refleja le dan el color que vemos. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| 2. Ikus dezakegu kolorerik argirik gabe? |
2.¿Se puede percibir el color sin luz? |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hiru kolore primario horiek nahasita, gorria, urdina eta horia, kolore sekundario guztiak sortzen dira. |
Combinando estos tres colores primarios, rojo azul y amarillo se crean otros colores denominados secundarios. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Koloreak behin eta berriz nahasiz gero, argitasuna galtzen da, eta kolore nabarragoak ateratzen dira (hirugarren mailakoak, laugarren mailakoak eta abar); eta horrela, ilunena lortu arte, beltza, alegia. Izan ere, beltza kolore guztien nahasketaren ondorioa da. |
Las sucesivas mezclas entre los colores reducen su luminosidad obteniéndose colores más pardos (denominados terciarios, cuaternarios, etcétera) hasta llegar al más oscuro, el negro, que es resultado de la mezcla de todos los colores. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Bi kolore primario nahastean kolore sekundario bat lortuko dugu, lehen azaldu bezala, eta nahasi ez dugun kolore primarioa osagarria izango da, honela: |
Al mezclar dos colores primarios se consigue un color secundario, como hemos explicado, y el color primario que no ha intervenido en su mezcla resulta el complementario de este color obtenido, así: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Normalean, kolorea zirkulu batean irudikatzen da, zirkulu kromatikoan, hain zuzen. |
La forma de representación general del color es formando un círculo, que se denomina círculo cromático. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Zirkulu horretako triangeluetako aurrez aurreko erpinetan, kolore primarioak bigarren mailako koloreen aurrean agertzen dira. |
En vértices opuestos de los triángulos inscritos en este círculo se sitúan los colores primarios frente a los secundarios. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolore sekundarioa |
Color |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorearen dimentsioak |
Dimensiones del color |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorearen argitasuna edo iluntasuna adierazten du. |
Hace referencia a la cualidad clara u oscura del color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorearen purutasun- eta argitasun-mailarekin dago lotuta. |
Está relacionado con el grado de pureza y luminosidad del color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorearen argitasunarekin eta purutasunarekin du lotura; zuria kolorerik argitsuena da, eta beste muturrean beltza dago. |
Está relacionado con la claridad y pureza del color, frente al blanco, como color más luminoso se opondría el negro. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorearen kualitate horiek aplikatzeak garrantzi handia du ile-apainketako kolore-prozesuetan, hurrengo gaian ikusiko dugun moduan. |
La aplicación de estas cualidades del color tiene gran interés en los procesos de color en peluquería como se verá en el tema siguiente. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| gorria, horia eta urdina, baina, kasu honetan, kolore bati beste bat gehitzen diogunean, ilundu egiten da. |
rojo, amarillo y azul, pero en este caso, cuando a un color le sumamos otro se oscurece |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Bi kolore mota daude: |
Existen dos tipos de color: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hainbat luzeratako uhinen bidez transmititzen den fenomeno fisikoa da argi-kolorea. Uhin horietako bakoitza espektro ikusgaietako kolore bati dagokio. |
El color luz es un fenómeno físico que se transmite en forma de ondas de diferentes longitudes, cada una de estas ondas corresponde a uno de los colores del espectro visible. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argi sorta batek prisma bat zeharkatzen duenean, zatitu egiten da, eta ostadarrean ikusten ditugun koloreak agertzen dira. |
Cuando un haz de luz blanca atraviesa un prisma, ésta se descompone y aparecen los colores que vemos en el arco iris. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Espektro ikusgaiak erakusten dituen kolore guztien artean berdea, horia eta gorria hautatzen baditugu, nahastean zuria ere lortuko dugu. |
Que si entre toda la gama de colores que muestra el espectro visible seleccionamos el verde, el amarillo y el rojo, al mezclarlos, obtenemos también el blanco. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hiru kolore horiei primario deitzen zaie, horietan beste guztiak daudelako. |
A estos tres colores se les denomina primarios o fundamentales, porque en ellos están contenidos todos los demás |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| 3. Argiak objektu bat argiztatzen duenean, objektu horrek argi-energiaren zati bat xurgatzen du (xurgatzea), eta beste zati bat ingurunera itzultzen da (islapena). Hain zuzen, itzultzen duen horrek ematen dio kolorea objektuari. |
3.Que cuando la luz ilumina un objeto éste absorbe parte de esa energía lumínica que recibe (absorción) mientras que otra es devuelta al medio (reflexión) y es precisamente ésta que devuelve la que da el color al objeto. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Zehazki, tarte horretan sartzen den erradiazio elektromagnetiko bakoitza kolore bati lotzen zaio. |
Concretamente, a cada radiación electromagnética comprendida entre los citados intervalos se le asocia un color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Beraz, argirik ez badago, ez da kolorerik egongo. |
Por lo tanto, si no hay luz, no hay color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Jakina da argirik gabe ezingo genituzkeela gauzak ikusi, eta koloreak are gutxiago. |
Se sabe que sin luz no se pueden percibir las cosas y mucho menos su color. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hortaz, objektuak eta haien koloreak ikusteko, behar-beharrezkoa da argi-iturri bat izatea. |
Por lo tanto, para poder ver los objetos y su colores se necesita una fuente de luz. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argi-kolorearen eta pigmentu-kolorearen arteko desberdintasun nagusia hau da: lehena foku igorle batetik abiatzen den argi-energia da, eta pigmentua uhin-luzera jakin batzuk xurgatu eta islatzeko gai den substantzia da; hala, ezartzen den lekuan kolorea ematen du. |
La primera diferencia entre el color luz y el pigmento, es que el primero es una energía luminosa que parte de un foco emisor, mientras que el pigmento es una sustancia capaz de absorber y reflejar determinadas longitudes de onda, proporcionando color donde se aplique. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Pigmentuan ere hiru kolore primario daude, eta haiek proportzio egokietan nahasita, gainerako kolore guztiak ateratzen dira: |
También en el pigmento, existen tres colores primarios y a partir de su mezcla, en distintas proporciones, se pueden obtener todos los demás: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Lehen hiru kolore primarioak: |
Los tres colores primarios son: |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Horrek esan nahi du koloreak nahasten ditugunean, argitzen ditugunean, argitasun handiagoa lortuko dugula. |
Lo que significa que cada vez que mezclamos colores, aclaramos, conseguimos más luminosidad. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Hiru kolore primario horiek nahasita ez da zuria lortzen, argi-kolorearekin bezala. Haiekin kolore ilunagoa lortzen da, ez direlako argitasunak nahasten, kualitate kromatikoak baizik. |
La unión de estos tres colores primarios no da como resultado el blanco, como ocurría con el color luz, sino otro más oscuro, ya que en este caso no se suman luminosidades, sino que se restan cualidades cromáticas. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argia eta kolorea |
La luz y el color |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolore motak eta jatorriak |
Los distintos tipos y naturalezas del color |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Argi-kolorea |
EL color luz |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Kolorea ezezaguna izan da milaka eta milaka urtean. |
El color ha sido el gran desconocido a lo largo de miles y miles de años. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Gai honek, modu eskematikoan, kolorearekin lan egiteko beharrezko ezagutzak emango dizkigu, hartara,ondo ezagutzeko eta hartaz baliatu ahal izateko. |
Este tema nos describe, de forma esquemática, los conocimientos necesarios para poder trabajar con el color, conocerlo y convertirlo en nuestro aliado. |
Materiala: Ilearen kolore aldaketak |
| Egungo aurrerapen kimikoei esker, koloratzaileak lan teknikoetako benetako protagonistak dira; baina lan horiek ezagutza eta kontrol handiagorekin egiteko eta arrakasta handiagoa izateko, beharrezkoa da kolorearen portaeraren oinarri zientifikoak jakitea. |
Los avances químicos han hecho de los actuales colorantes verdaderos protagonistas de los trabajos técnicos, pero para realizar estos trabajos con un mejor conocimiento, control del proceso y mayores posibilidades de éxito, es imprescindible conocer los fundamentos científicos del comportamiento del color. |
Materiala: Ilearen ko |
