Pertsonaia bat enkoadraketatik kanporako norabidean begira badago, haren "fikziozko munduan" dagoen zerbaiti behatzen ari zaiola suposatzen dugu, enkoadraketak ikusteko modurik ematen ez digu eta.
Si un personaje dirige su mirada fuera del encuadre suponemos que observa algo que existe en su "mundo de ficción", pero que no podemos ver porque el encuadre nos lo oculta.
Enkoadraketaren eskala hautatu ondoren, marrazketa- eta grabaketa-mahaiarekin koordinatuta, tamaina bereko 50 orri prestatu behar dira, ahal dela oso paper finekoak edo zeharrargikoak, mahaiaren azpiko argi batek aldi berean marrazki bat baino gehiago ikusteko modua eman dezan.
Cuando hayamos elegido la escala del encuadre, coordinado con la mesa de dibujo y grabación, hay que preparar unas 50 hojas del mismo tamaño, a ser posible de un papel muy fino o traslúcido para que una luz inferior de la mesa de dibujo pueda hacer visibles a más de uno a la vez.
Baina bi pertsonaiak, ondoz ondoko bi planoetan, enkoadraketarenalde berera begiratzen badute, pertsonaiek elkarri begiratzen ez dioten irudipena izango dute ikusleek, edo hirugarren pertsonaia bati so egiten diotela pentsatuko dute.
Raccord de dirección: Si un personaje sale del plano por la derecha, para entrar de nuevo en el encuadre en el siguiente plano, debe hacerlo por la izquierda.
Izu aurpegia jartzen badu, irribarrez ari bada, etab., pertsonaia zeri begira egon dakioken ondorioztatzen du gure sormenak, baina ez dugu jakingo zer den hurrengo planoraarte edo enkoadraketa zabalagoa izan arte eta zerbait hori erakutsi arte.
Si pone cara de pánico, sonríe, etc. nuestra imaginación deduce algo del carácter de lo que está mirando, pero no lo conoceremos hasta el siguiente plano o hasta que el encuadresea más amplio y nos lo muestre.
Enkoadraketak ez du tamaina aldatzen, baina, panoramika horizontalaren bidez, kamerak pertsonaiaren ingurunea deskribatzen du, eta bigarren pertsonaiarekin, eskuinekoarekin (hasieran ikusi ez duguna) gelditzen da.
El encuadre no varía sutamaño, pero mediante una panorámica horizontal, la cámara nos describe el entorno que rodea al primer personaje y se detiene en un segundo, el de la derecha, que al principio no veíamos.
La posibilidad de alternar planos diferentes es una de las grandes diferencias entre la expresividad del cine y la del teatro, donde el encuadrees siempre el mismo: un plano general, que muestra toda la acción en su conjunto.
o Enkoadraketa: zinemari esker, erakutsi nahi den errealitatearen "zatia" aukeratu eta moztu egin daiteke fotogramaren laukizuzenaren bidez, baita ikuspuntua eta kamerak filmaturiko objektuarekiko duen angelua hautatu ere.
o El encuadre: el cine permite elegir y recortar el "trozo" de realidad que se quiere mostrar a partir del rectángulo del fotograma, así como elegir el punto de vista y la angulación de la cámarasobre el objeto filmado.
Primero se redactan los cartuchos de texto explicativos que van enmarcados en la parte superior de la viñeta (en el caso que lo indique el guión técnico) Por eso es importante que el encuadre de las fotos deje la zona superior libre de elementos importantes.
zineman bezala, giro bereko enkoadraketa guztiak bateratu behar dira produkzio-lanean jarraian egiteko, azken muntaketan toki desberdina hartzen badute ere.
Lo mismo que en cine, en el plan de producción hay que aunar todos los encuadres que se refieren al mismo ambiente para hacerlos seguidos, aunque ocupen lugares diferentes en el montaje final.
Enkoadraketek ez dute guztiz zentratuta egon behar; beheko ertzerako joera izatea komeni da. Hala, tokia geldituko da goiko aldean testuak kokatzeko.
Los encuadres no deben estar perfectamente centrados sino que es conveniente que tiendan hacia el borde inferior, de modo que quede espacio superior para ubicar los textos.
Enkoadraketa okertu behar da objektu altuak nabarmentzeko, behera objektu laburrak nabarmentzeko edo zeharka desorientazioa adierazteko, alkohola edan duen pertsonaiaren kasuan bezala.
Se inclina el encuadre para dar énfasis a los objetos altos, abajo para dar énfasis a los objetos cortos, o indirecto para indicar la desorientación, como en el caso de un personaje que ha bebido alcohol.
Gracias al gesto de Tintín, a las estrellas que indican dolor y a algunas líneas cinéticas, el autor nos da sugiere lo sucedido en un espacio cercano, pero que el encuadre de la viñeta no muestra.
Hortik aurrera, lengoaia zinematografikoan bezala antolatzen dira bineten enkoadraketak (sakon aztertuko ditugu mugimenduan den irudiari buruzko 3. blokean, baina orokorrean azalduko dugu).
Formatu horizontaleko enkoadraketa: hareatzan eserita dagoen emakumea da argazkiaren interes-gunea, zerua eta harea konbinatzen dituen planoa hausten duena.
