Kevin Aucoin izar askoren makillatzaile ezagunak hau zioen: "benetan nire iritzia jakin nahi baduzue, ez zait axola pertsona batek zer makillaje-estilo edo -kolore daraman more iluna udaberrirako edo zilar-koloreko distiratsua lanera joateko, gustura badago makillaje horrekin.
Kevin Aucoin, renombrado maquillador de muchas estrellas afirmaba "si de verdad quieren saber mi opinión, no me importa qué estilo o qué color de maquillaje lleve una persona, ya sea morado para oscuro para la primavera o plateado brillante para ir a trabajar, mientras se sienta a gusto con él.
Makillatzailearenitxurak gure gustu estetikoa eta txukuntasuna islatzen dituen moduan, makillatzeko ekipoak gure fundamentua eta lanerako gaitasuna erakusten ditu.
Varias horas de trabajo diarias transcurridas en una postura incorrecta, podrían acarrear al maquillador diversos problemas de índole muscular y lumbalgias frecuentes.
Praktika hauek deskribatzean, makillajealan erraz gisa aurkeztu nahi dut, makillatzaileak erreferentzia ugari eta konplexuak erabili behar dituen arren bere jarduera arrakastaz egiteko.
El objetivo que quisiera conseguir con la descripción de las siguientes prácticas, es el de transmitir una idea de trabajo concebido como algo sencillo de realizar, a pesar de las numerosas y complejas referencias que el maquillador debe manejar para llevar a cabo con éxito suactividad.
Oso arrunta da makillatzaile berriak garenean apur bat blokeatuta eta nahasita sentitzea pintzelak hartu aurretik eta, kasu askotan, zalantzak izatea lan bati ekiteko moduari dagokionez.
Es lógico que como maquilladores noveles nos sintamos como poco bloqueados y confusos antes de coger los pinceles, y que en muchas ocasiones tengamos serias dudas sobre cómo abordar el trabajo.
||Este tipo de trabajo contará con la ventaja de que casi siempre va a resultar del gusto de la modelo, ya que por un lado no se realiza una transformación radical de sufisonomía, pues las correcciones realizadas son básicas y universales para todos los rostros, sino que además, al ser trabajados con colores neutros, es decir en la gama de colorido natural de su misma piel, tono natural<
Estas primeras prácticas servirán principalmente al nuevo maquillador, para adquirir un conocimiento del manejo elemental de los útiles y productos, así como para seguir un orden general de aplicación y ejecución de técnicas.
c) La luz natural suaviza los coloressiendo necesario por ello que el maquillador lo tenga en cuenta y acentúe un poco más de lo habitual el colorido que normalmente use.
Horrela, bada, ezpainetakobarra ugari erosi beharrean, gure aukera-sorta sortu ahal izango dugu, eta kolore-nahasteak eta proportzioak erabiltzen ikasi, beti izango baita interesgarria gure makillatzaile-lanerako (4.13. irudia).
De este modo, sin tener que recurrir a la adquisición de un arsenal de labiales, podremos crear nuestro propio repertorio y aprender a manejar las mezclas de color y proporciones, lo cual siempre va a resultar interesante en nuestro trabajo de maquilladores (Figura 4.13).
Es frecuente que se comercialicen en estuches dúo o trío de la misma gama de colores con la finalidad de facilitar el trabajo de elección de color al maquillador o al usuarió, sugiriendo de este modo combinaciones aceptables.
Metodo bat edo bestea aukeratzeko unean, makillatzailearen gustuak eragiten du, eta, zenbaitetan, egingo den lanak; hala ere, bi metodoak dira onak ongi eta trebetasunez erabiltzen badira.
La elección de un método u otro va a depender de las preferencias personales del maquillador y a veces del tipo de trabajo que se va a realizar, pero ambos son buenos si se aplican correctamente y con habilidad.
Ezin esan daiteke bata bestea baino hobea denik ikuspegi estetikotik. Aukeraketa, beraz, makillatzaileak praktikarekin bereganatzen dituen lehentasun pertsonalek zehaztuko dute.
No puede decirse que uno sea mejor que el otro desde el punto de vista estético, siendo éste otro punto más a apuntar en las preferencias personales que cada maquillador va adquiriendo con la práctica de sutrabajo.
Hemos llegado ahora a un punto crucial en este camino porque, como maquilladores, lo que nos interesa es el aspecto estético de la persona, es decir nos interesa la armonía.
Pigmentu-koloreen nahasteari sintesi kromatiko substraktibo esaten zaio eta, esan dudan moduan, hori da makillatzaileok eta artista plastiko guztiok kolore-eredutzat erabiltzen duguna.
Aunque el maquillador conozca y maneje ampliamente el color, sólo conseguirá con sutrabajo mejorar el resultado, pero nunca será el óptimo que se podría obtener si todo este colorido fuese acorde entre sí.
El visagista o maquillador necesitará realizar este procedimiento cuando las características de la ceja en cuestión sean tales que la longitud y fuerza de supelo no nos permitan obtener ese aspecto ordenado que pretendemos, e incluso impida que se perciba con nitidez el dibujo de éstas a causa de la forma y espesor del pelo.
Baina, kasu, honetan, makillatzaileak eta visagistak garen heinean (egoera horiek muturrekoak direlako eta arrisku horiek aire zabalean biziko bagina soilik izango genituzkeelako), bekainaren itxura estetikoa eta aurpegiaren itxuran zer eragin duen interesatzen zaigu.
Pero en este caso lo que nos interesa como maquilladores y visagistas (ya que estas situaciones mencionadas son algo extremas y solamente estaríamos expuestas a ellas si tuviésemos un modo de vida que se desarrollara prácticamente a la intemperie) es el aspecto estético de la ceja como tal y sujuego de influencia en el aspecto del rostro.
Makillatzailearentzat gida-lerroa izaten da; izan ere, ezpainaklerro horren gainetik edo azpitik marratuz gero, ahoanefektuak sortu eta zuzenketak egin ahal izango ditu, bai ahoa handitzeko, bai txikitzeko, zuzenketa nabarmenegiak edo artifizialegiak egin gabe (2.26. irudia).
Sirve de guía al maquillador puesto que, dependiendo de si el perfilado de los labios lo trazamos por encima o por debajo de ésta, le permitirá crear efectos y correcciones en la boca destinadas a agrandarla o empequeñecerla según corresponda, sin caer en una corrección demasiado evidente o artificial (Figura 2.26).
Visagismoaren inguruko teorien aitzindaria Westmore makillatzailea (1930) izan zen. Aurpegi-obaloaren neurriak eta proportzioak ikuspegi geometrikotik eta aurretik begiratuta aztertu zituen, eta aurpegiakforma batzuen arabera multzokatzen zituen (karratua, biribila, etab.) banaketa bat zehaztu zuen; hain zuzen, obalatua izendatu zuen forma zuzentzat.
El precursor de las teorías tratadas en el visagismofue el maquillador Westmore (1930), que estudió las medidas y proporciones de la línea del óvalo facial desde un punto de vista geométrico y frontal, estableciendo una división que los agrupaba en formas tales como la cuadrada, redonda etc. y designando a la ovalada como la correcta.
Bezeroarenganako sentikortasuna ere izan behar du makillatzaileak, mota guztietako pertsonekin lan egin ahal izateko. Bere subjektibotasuna bazterrean uzten jakin behar du uneak hala eskatzen badu, baina betiere zuzentasunera eta egokitasunera egokitu behar du.
También debe tener el maquillador una sensibilidad hacia el cliente que le permita conectar con todo tipo de personas, sabiendo dejar de lado su propia subjetividad, si así se requiere en ese momento, pero adaptándose siempre a lo que resulta correcto y oportuno.
El maquillador deberá conocer los efectos que se consiguen mediante la ilusión óptica tanto como con la forma y con el colorido, además de las muchas posibilidades que la cosmética actual le ofrece.
Hablemos ahora de pinceles, brochas y útiles adicionales, los grandes aliados en el trabajo del maquillador y sin los cuales no le sería posible realizarlo con un mínimo de calidad.
